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小船呀\\轻飘，
杨柳呀\\风里\颠摇，
荷叶呀\\翠盖，
荷花呀\\人样\妖娆。
日落，
微波，
金线\闪动\\过小河，
左行，
右撑，
莲舟上\\扬起\歌声。
* *
菡萏呀\\半开，
蜂蝶呀\\不许\轻来，
绿水呀\\相伴，
清净呀\\不染\尘埃。
溪间，
采莲，
水珠\滑走\\过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声\\应答着\歌声。
* *
藕心呀\\丝长，
羞涩呀\\水底\深藏，
不见呀\\蚕茧，
丝多呀\\蛹在\中央？
溪头，
采藕，
女郎\要采\\又夷犹。
波沉，
波生，
波上\\抑扬着\歌声。
* *
莲蓬呀\\子多，
两岸呀\\柳树\婆娑，
喜鹊呀\\喧噪，
榴花呀\\落上\新罗。
溪中，
采莲，
耳鬓边\\晕着\微红。
风定，
风生，
风里\\荡漾着\歌声。
* *
升了呀\\月钩，
明了呀\\织女\牵牛；
薄雾呀\\拂水，
凉风呀\\飘去\莲舟。
花芳，
衣香，
消融入\\一片\苍茫；
时静，
时闻，
虚空里\\袅着\歌音。
朱湘的这首《采莲曲》，写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里，采莲女驾船采莲的一段生活场景。其中，诗人不但写出了采莲女采莲、采藕、采篷等不同劳动的场面，而且还描绘了小河及其两岸的旖旎风光，更向我们微妙的展示了少女羞涩的情怀和对爱情的渴望。
首先，诗人为我们点明了采莲女活动的时间和地点。时间是日落时分的黄昏，地点是金波荡漾的小河。小河中如翠盖般的荷叶，似人样妖娆的荷花，以及两岸摇曳的杨柳，营造出了一种梦幻般的诗境。而采莲女并没有就此停留，她驾着小舟，唱着渔歌，向小河的更深处前行。
终于，采莲女来到了目的地，饶有兴致的采撷起妩媚多姿的莲花。清水中的莲花是如此的纯洁美丽，宛若娇羞动人的少女，“可远观而不可亵玩”，不容忍蜂蝶有任何轻佻的举动。虽然诗人没有直接把采莲女比喻为莲花，但从字里行间的描述中，读者很自然的会把采莲女联想为纯洁美丽的莲花。与莲花的品质相映衬，采莲女清纯而又坚贞的性格，也由此可见一斑。但少女没有在此长久的逗留，在歌声中，她划着小船又前进了。
这回，采莲女来到溪头，打算采挖淤泥中的莲藕。正要采时，却又停手不前。她想到莲藕多丝，并且深藏水中，不正象自己藏匿在心中的那份情思吗？这里，诗人运用了双关的修辞手法，“丝”即指“思”，写出了少女羞涩的怀春之情。采莲女虽然向往纯真的爱情，但是却羞于表达，这种欲盖弥彰的矛盾心理，不免使诗中增添了几分淡淡的忧伤。“波沉，波升，波上抑扬着歌声”，采莲女在此所做的短暂的停留，以及她那抑扬的歌声，便是她矛盾心情的最好体现。
怀着对生活的热爱和爱情的憧憬，采莲女重又上路。此刻，她的心情似乎已经轻松了许多，放眼看去，世界万物仿佛也都变得愉悦起来。看那柳树，宛如在风中翩翩起舞。喜鹊也在枝头聒噪，好像欢迎她的到来。榴花落在她的新裙子上，使她的衣服也染上了花香。她一边采着莲蓬，一边唱着歌儿，歌声在风里荡漾，听的游人都醉了。
明月渐升，薄雾拂水，时间如流水般飞快逝去。望着明朗的织女星和牵牛星，遥想着美妙的爱情故事，采莲女调转船头，带着榴花与荷花的芳香，踏上回家的归程。她渐行渐远，终于消融入一片苍茫的暮色之中，只有那若隐若现的歌声，还时时萦绕在我们的耳边。
纵观全诗，诗人没有做任何的议论与说明，采莲女的容貌、性格以及内心活动的表述，完全熔铸在对意象的描绘中。读者在欣赏意象的同时，便能轻易的得到诗人想要表达的情趣。同时，由于语言意象的间接性和不确定性，以及受读者本身生活经验和性格气质的影响，每个读者从意象中所得到的情趣，与任何其他人（包括作者本身）所得到的又不完全一致。就算是同一个人，由于他的生活经验和性格气质总是在变化当中，今天和明天所得的情趣也不完全相同。因此，任何一个人，一个人在任何时候，只要读起这首诗，总会有不同以往的新的感悟与收获。因此，这种用意象来抒发情趣的表现手法，既是汉语古典诗歌传统的营造意境的唯一手段，也是使诗歌获得永久的新鲜生命的最佳方法。
全诗共分五节，每节分十行，节与节之间，每行的字数相当，节拍也大致相同。有关节拍的划分，可参阅上文中的竖线。其中，单竖线“\”表示较短的停顿，属半拍；双竖线“\\”表示较长的停顿，是全拍（一拍）。按照节拍的这种划分方法，则“金丝\闪动\\过小河。水珠\滑走\\过荷钱。女郎\要采\\又夷犹。”这几句受古诗词的影响，末拍属于3字的短拍，与其它以4、5字结尾的长拍就不能达成一致。当然，节拍的这种划分方式是我自己熟悉和习惯的。有些朋友可能习惯其它的读法，比如把上文中的单竖线换成双竖线，则变成了以2、3字为一拍的划分方法，也是可以接受的。假如这首诗的节拍是以后者为准，也就不存在不同形式的节拍相冲突的问题了。
这首诗的语言平实易懂，简练有力，真正达到了不能增删一字的程度。其中，有些词语的使用，如颠摇、夷犹等，与当代的语言习惯不免相悖，读着有些别扭，这是早期白话文的特点所决定的，我们自然也无可厚非。此外，《采莲曲》的语言稍显雕琢的痕迹，有些形式化。当然，这只是纤介之疾，正好比美玉上的一点瑕疵，无损于全诗伟大而完美的形象。
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