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邓高如将军也是一位知名作家，堪称儒将。记得以前在《重庆日报》副刊部工作的时候，就编过他的稿子，他也在全国各种报刊发表过许多作品，但是读得不多，没有形成总体印象。这次拜读了他的新著随笔散文选《半轮秋》，才算有了初步的了解，可以谈谈自己的一点想法了。
我对他在《后记》里说的一句话留下了深刻的印象：“当今社会，做官重于作文，我则作文重于做官。”长期在部队思想战线做领导工作，别人为官不作文，他却为文淡为官，以致被认为“不务正业”，而他不以为意，泰然处之。后来竟匪夷所思，“文名大于官名”。这样的解放军“首长”确实少见，作为文坛中人，自当青眼相看，特别敬重。
可以肯定，他也少不了种种公文类的职务写作，那是属于硬性的工作任务，那么，他的文学作品则全然是出自对于文学的热爱，对于生活是热爱，对于民族、国家的责任心，在业余时间挑灯夜战爬格子的产物。如果说，他创作散文，是以读者为友，向读者交心，娓娓道来，声声入耳，句句动心；那么，他的杂文写作则是出于良心与道义的肩负与担当，字里行间，正气凛然。这就是值得我们敬重的理由。
综观邓高如将军的创作，他走的是一条多而杂的路子。有感而发，“碰到发财”。题材宽泛，大至国家大事，小至琐闻轶事，皆可随手拈来；而体裁也涉猎多种，除这本集子的随笔杂文外，还有长篇报告文学也取得了很大的成功。与此相对应，他经历丰富，见多识广，可称杂家而当之无愧。这样的路子，对于业余作家是最适合的，多种手段，多种功夫，对付不同的内容，运用自如。
当然，多而杂不无弊端，容易流于“门门懂，样样瘟”。可喜的是，邓将军是杂中有重点，多中出精品。他的一些作品被选为教材，有的能够畅销，就是证明。在散文中，得到著名作家毕淑敏盛赞的“邓老太爷”系列就是出类拔萃之作。这叫我不由想起罗中立的油画《父亲》，二者极其神似，都是中国农民的典型形象。应该说，由于文字载体的优势，其内容更加丰厚，其立体型更强，更加可知可感。这个由四个姊妹篇组成的系列散文，使一个虽是文盲，却饱受中国传统文化熏陶的可爱老农跃然纸上。尤其令我佩服的是，身为将军，官居高位，高如先生一方面通过对往事的追述，反映了中国农村的巨大变化，同时也不忘民众疾苦，不忌讳生活的真实，敢于直面曾经有过的深重灾难，如三年饥荒，伐木炼钢的恶果等等。
《半轮秋》的语言也很有特色。散文大多朴实无华，原汁原味，甚至“土得掉渣”。就像邓老太爷说的那样：“啥东西还是自然颜色好！”。而杂文则犀利老到，丝丝入扣，鞭辟入里，与散文有明显的差别。妙的是有时候在散文里也采用杂文笔法，旁敲侧击，妙趣横生。如：“父亲本是卖酒不喝酒的人，这与当今某些官员‘喝酒不买酒，抽烟不买烟’的情形就大不相同了。”（《邓老太爷的消费观》）又如：说一些自助餐老板“最喜欢官员来就餐，吃菜是过场，喝酒才是正戏。最怕带家人来就餐，那就成了喝酒是过场，吃菜才是正戏”。
如果要挑刺，我看到的是偶尔出现的语言上的疵点。有的地方显得比较生硬，有的则不妥当。如“养活一家人的生计”，把自己的父亲称为对方（未婚女友）的“令尊大人”等。当然，这都是不难避免的，而且也有编辑的责任。 | 
