音步分析的简化——“排异法”
目前我们的格律理论的目标是“音步对称”，认为“音步对称”能够增强音乐美。
“音步对称”的法度是可以极大地优化的。
我们所说的音步对称，实际上只是“量”的对称，而不是“质”的对称。
以五字句为例，“质”的对称应当是音步停顿的位置也对称，“23”对“23”，如“白日/依山尽，黄河/入海流”。而现有音步理论里“23”是可以对“32”的，如“看万山/红遍，枫叶/飘满天”。显然所谓音步对称只不过是音步“数量”相等而已。
新诗不调理平仄，对于每个音步停顿的具体分割形式是用不着关心的，只求音步“数量相等”就够了。因此，完全可以采用统计学的方式，轻轻松松地实现目的。
现有整齐对称式新诗创作中，最长的是十三言诗。我统计了二言诗直到十三言诗的常轨音步，二言和三言是一步，四言和五言是两步，六言、七言和八言是三步，九言十言是四步，十一言和十二言是五步，十三言是六步。不符合上述情况的句式很少，都只相差一步。
常轨音步可称为“正格句”，非常轨音步可称为“变格句”。
二言诗、三言诗、四言诗、五言诗和七言诗不存在变格句，这意味着无论诗人怎么写，它们的音步永远是对称的，不受任何法则限制。
其它诗体有少量变格句，品类不多，而且极有规律：大凡诗句中两字步过多，会形成多一步的变格句；三字步过多就会变成少一步的变格句。变格句可分为两类：
1、“全三式”和“全二式”
全部是三字步者可称为“全三式”，全部是两字步的可称为“全二式”。共六式：
六字句：33式。八字句：2222式。九字句：333式。十字句：22222式；十二字句：3333式，222222式。
按：大凡2和3整倍数的句式才有此式。其中四言诗和六言诗的正格〔22，222〕也是全二式，应当除外。
2、全二式变式
句首的“13”和句尾的“31”可看成是“22’的变式。共六式。
八字句：1322式，2231式；十字句：13222式，22231式；十二字句：132222式，222231式。
3、多三式
十一字句和十三字句里，三字步超过三个〔含三个〕的为变格句，可称之为“多三式”。共十式：
十一字句有：3332式，3323式，3233式，2333式；十三字句有：33331式，13333式，33322，式33223式，32233式，22333式。
由正格句组成的诗篇可称之为“正格体”；变格句可以自行组合，自成一种体，可称之为“变格体”。
写作时，只要避开变格句，就一定是音步对称的正格体。这是很容易做到的。避开之后，就刻可以任意挥洒，自由写作，不愁音步不对称。刻意写作变格体也很容易。
上述方法可称之为“排异法”。排异法简单易行，可以免除烦琐复杂的音步分析，值得推荐。 |
