论新诗格律理论的现代化研究方向
新诗格律化的探索已经将近两个世纪了。对于新诗格律理论的研究，存在着两大流派，一派是偏重创作实践研究的诗人派，一派是偏重基础原理研究的学者派。两派都有可喜的进展，也有各自的不足。可惜的是这两大流派未曾相互对话，以取长补短，
诗人闻一多、何其芳、林庚、程文、万龙生等人，是诗人派的代表。他们的长处理论与创作紧密相结合，自始至终结合自己的创作体验来建立新诗格律法度，并以此来指导自己的创作。其不足是诗人们大都对于语法学、语音学、心理学缺乏深入的研究，对于国外新研究成果和动向缺乏了解，因此未能真正理解汉语语言形成节奏美的基本原理，大家主要依靠自己的感觉来制定法则。其结果是，根据自己的理论框架写作的作品，的确有很大一部分具有鲜明的节奏美，但也有一部分节奏感并不强，却不知道毛病出在哪里。
学者吴宗济、吴为善、冯胜利、王洪君、王蓓、端木三、沈小喜、刘现强等人，大都在大学任教，他们有坚实的语言学基础，又熟悉国内外韵律节奏研究的方法和最新成果，又掌握了现代科技手段，他们从语音学、语法学、心理学出发，多方位地探索形成汉语节奏和韵律的基本原理，特别是自然语言里形成节奏的原理，其结论有坚实的理论基础。其不足是他们不是诗人，未能将自己的研究成果与诗歌创作紧密结合，特别是不能与新诗格律化的研究相结合，所以对于新诗格律化的影响甚微。
个人认为，只有把两大流派的研究成果紧密相结合，取长补短，才能使我们的新诗格律理论真正走向成熟。
个人目前的几篇研究论文，就是这种努力的结果。我的这种研究只是刚刚开始，肯定还不成熟，希望更多的朋友参与进来，采用同样的方法，为建立成熟的新诗格律理论而共同努力。 |
