本帖最后由 诗酒自娱 于 2014-2-16 08:03 编辑
回眸与祝福
打开这期刊物，就看到渝中区第三届文代会的一组重要文献。其中有市文联书记王超的贺词，渝中区委书记唐英瑜和宣传部长何积光的讲话和区文联主席钟志芳的工作报告。作为这次盛会的参加者，又被带回了热气腾腾的会场，再次回顾区文联二代会以后渝中区文艺工作的显著成绩，从而坚信渝中区文艺工作者今后会不负重托，“弘扬主旋律，再创新业绩”（唐英瑜）。让我们期待他们的上佳表现吧。
不过，对于编排提一个小小的意见：意义这样重大的“三代会”放到最后作为“文艺动态”处理，显得分量太轻；这样就使置之卷首的那组重要文献也显得突兀。
“小说怎么写，比写什么更重要”
这是青年作家强雯在“创作谈”中说的话。当然这并非她的创见，却是她在创作实践中得到的感悟。用以评判这期刊物发表的三篇小说，恰好合适。
《朝林》近两万字吧，写“我”的舅舅朝林一生几十年间的种种行状，平铺直叙，缺乏让读者欲罢不能的吸引力，就是没有好好谋篇布局，以致波澜不惊，可以随读随丢。至于这个人物，似乎作者是想歌颂他的能干，无私，重情义，但是这样的人本来应该也能够过上好日子，恰恰成为现代契约社会的“落伍者”，窝囊极了。“怎么写”不仅是技巧层面的问题，也包含怎么看待自己笔下的人物、故事。在这两个方面，作者都没有想好，就匆匆动笔了。
《无声的水仙》和《一只叫保卫的狗》从篇幅来看，应属小小说。前些时候，短篇小说的式微，引起了评论界关注。而事实上小小说却一直受到读者的欢迎，保持着良好势头。有专门的组织、刊物，还有奖项。这两篇作品都有一个出人意外的结尾，这也是优秀的小小说吸引人的地方，甚至是必须具备的特点。情节简单，并无枝蔓，却有精心安排的细节。前者对真爱的赞颂，后者对文革中人性恶的批判，都能给人留下深刻地印象。这就是“怎么写”的问题解决好了的结果。
一篇“长散文”
最近从《文艺报》看到，散文发展的趋势，若以篇幅而论，已经突破了“短小精悍”的藩篱，也可以与小说一样，分为长、中、短三种。许多刊物都为“长散文”提供园地。这期《渝中》发表的《在爱与痛的边缘》字数上万，有资格列入长散文了。发水，盲目地抻长，而没有与 篇幅相匹配的内容，当然应当排除在外。而这篇不是。作者从女儿的角度，以细腻的笔触写父女的矛盾、代沟，以及无法抑制的悲痛，无法弥补的错失，无法抚平的悔恨，使我，一个曾经的儿子，如今的老父，心灵震颤，感同身受。失去才知道珍惜，似乎是人人皆知的教训，但是恰恰难以汲取，总是悔之晚矣。子欲孝而亲不待，痛何如之！人性的弱点，可得注意及时克服哟！
精选卷首语
精选卷首语是《渝州》编者的方略，而每期卷首语也确实能够体现他们的意图，为当期刊物增光添彩。本期也不例外。本来这是一个不容易出彩的题材。此文作者李北兰不愧是散文老手，把《人民广场上的鸽子》写得这样精彩。
习见的事物，习见的场景，却能据之写出足以置之卷首的文字，何也？我看其原因有四——
一曰熟悉：作者每次进城都要特地去那里观赏鸽群；
二曰细节：那幅“孩子喂鸽图”是多么生动啊！
三曰联想：若不穿越时空，由广场上的鸽群联想到张书旗的《百鸽图》，此文的主题能够深化吗？
四曰腹笥：这一作品的成功还充分证明了知识的丰富对于散文创作的重要性。联想到《百鸽图》是因为作者知道这个故实，而且逮着机会还去看过原作呢！
留心语言
文学是语言的艺术。这是无须论证的公理吧。从事文学创作，就得认真习练语言；中国作家，对汉字就该有敬畏之心。我在阅读中发现语言上的疏漏之处，每有痛惜之感。有些问题本不该出现，出现了就是作者的态度问题。每欲捻出这样的瑕疵示警以引起重视，又不忍心使其“主人”难堪。在这里就举一个不起眼的小例子好了：在同一篇作品里，同样的意思，一处用“置换”（日用品），另一处用“置办”，显然是后者才正确。仅仅从正确的层面来要求，当然还很不够，因为是文学作品啊，是语言的艺术啊！ |
