这三阕词，写的是梦蝶对不同季节景物的自我感受，情融合于景，景饱含着情。情景之中，词人形象宛然其间。王国维云：“有有我之景，有无我之景。”此有我之景也。
《春》：上片首先以拟人手法描绘出“浪漫”的“竹影”和“风流”的“柳丝”，而词人此时独自立于“斜阳一抹”的妆楼上，面对“桃杏香稀”的春深美景，自然与大自然之间产生了的一种和谐的交流，心中升起一种欲诉无由却又不言而喻的微妙感受。哦，请看下片，那“醉梦”中的“粉蝶”正在“枝间”依恋于春色花香，那“水面”的落花正充满着无可奈何的“闲愁”。春去也，词人在阵阵“啭悠悠”的鹃声中，面对“春光消瘦”的自然规律，虽然不无惆怅惋惜之意，但也依然深情地陶醉于暮春美景。回顾上片，纵览全词，词人性情的“浪漫”与才华的“风流”，不是已跃然纸上了么？
《夏》：上片，诗人寄寓的“柔情万种”，全在小桥、溪水、清风、茂树与蝉鸣等景物之中。而“荷香半缕透帘栊”那种纯洁清馨的氤氲，正是唤得闺中人内心潜在“柔情”苏醒的契机，于是便把它全托之于帘外这一派夏夜景色之中。过片一联，夜深了，青山渐隐，月上柳梢。“有枝清瘦影朦胧”，写自然之物，复喻树前之人，含蓄中也略微有些感伤。而出人意料的是，此时词人却突发“反季节”的思考，把朦胧清瘦的树影说成是早春的梅花，哦，是了，是她想起了林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动夜黄昏”的佳句来了。思其句，慕其人，作者有若林逋的情怀亦表现具足。此精于用典者也；作者也长于炼字，上片之“熏”，下片之“弄”，均甚传神。
《秋》：词人写春写夏，也难免有淡淡的伤春意绪，但她性情的主流是旷达的，浪漫情趣，风流才华，使得她在写秋时一扫前人悲秋叹晚的感伤，展现的是“我”对秋景的欣赏和秋景对"我"启发。你看，“白云淡淡苍穹”之下，“黄菊盈盈”，一派闲适景观；那有如故友的“红叶”正在向“我”“卖弄秋情万种”，真是生趣盎然！无怪过片词人抛开了种种“浓愁”，增添了重重诗意。末二句描画自身形象，同样是“清风半榻”，可“我”词人天性，正享受“自在逍遥吟诵”之乐哩。此中乐趣，只供知音解，难对常人言啊！
梦蝶善于捕捉自然中最能表达自己情感的载体，故写景无处没有情，抒情时又无时没有景。格律娴熟，对仗工稳，唯《夏》词过片联中，“隐隐”对“玲珑”，稍嫌未协，不过从整联看，终无大碍，依然可以算得工对。
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