凤舞九天

    这首诗好的地方在于作者是在用心灵写作。把个人的一种忧伤寂寞的情绪渲染得很到位。语言简洁自然流畅，言外留有余意。
   
    但是这首诗歌不能成为精品，理由如下：
   
    这首诗有意境，而无境界。
   
    我对诗歌意境的理解是诗歌语言所勾勒出来的某个画面、某种境地或者某种情感氛围，可以是纯客观的描述，纯主观的臆造或者是两者的交融，像王国维说的“以主观之眼看客观之物，物皆着我之色彩。”
   
    诗歌的意境比较容易制造，只要思想感情是真实的深切的，只要有足够的文字表现能力。
   
    境界则不同。我对境界的理解，那是一种格调，是文艺作品中渗透出来的和凡俗人间不一样的东西。那应该是一种能够使人理解，能够让人感受，但是却是高出普通的人之常情的东西。让人更喜爱，更陶醉，更向往或者是更痛切的一种东西。那也是一面镜子，读的人可以照出来自己的面目。
   
    忧伤寂寞是人们常有的一种情绪，虽然是一种负面的情绪，一样可以写，一样可以写得很好。也如王国维所言，境界有大小之分，却没有高下之别。
   
    怎么样算是好的？你在描写这样的情绪的时候，突出的是情绪，而不是自己。突出了情感，让读者感受的是道出人人心中所有的那种审美的愉悦；突出了自己，就只是让读者看到一个人在自伤自怜。
    
    李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”为什么会广为流传？正因为他在这里抒发的只是这样一种人世苍茫的愁绪，在这种愁绪中，个人是隐而不显的。读这样的诗句，人未必有李煜那样的遭遇，但是人可以代入自己的情感。和诗句所传达的情绪引起共鸣。
   
    同样的遭遇，同样的血泪之书，为什么徽宗皇帝的燕山亭一词就没有这样的效果？也正是因为他的词作突出的只是个人的身世之戚。
   

[此贴子已经被作者于2008-2-12 17:37:55编辑过]

凤舞九天

    这首诗好的地方在于作者是在用心灵写作。把个人的一种忧伤寂寞的情绪渲染得很到位。语言简洁自然流畅，言外留有余意。
   
    但是这首诗歌不能成为精品，理由如下：
   
    这首诗有意境，而无境界。
   
    我对诗歌意境的理解是诗歌语言所勾勒出来的某个画面、某种境地或者某种情感氛围，可以是纯客观的描述，纯主观的臆造或者是两者的交融，像王国维说的“以主观之眼看客观之物，物皆着我之色彩。”
   
    诗歌的意境比较容易制造，只要思想感情是真实的深切的，只要有足够的文字表现能力。
   
    境界则不同。我对境界的理解，那是一种格调，是文艺作品中渗透出来的和凡俗人间不一样的东西。那应该是一种能够使人理解，能够让人感受，但是却是高出普通的人之常情的东西。让人更喜爱，更陶醉，更向往或者是更痛切的一种东西。那也是一面镜子，读的人可以照出来自己的面目。
   
    忧伤寂寞是人们常有的一种情绪，虽然是一种负面的情绪，一样可以写，一样可以写得很好。也如王国维所言，境界有大小之分，却没有高下之别。
   
    怎么样算是好的？你在描写这样的情绪的时候，突出的是情绪，而不是自己。突出了情感，让读者感受的是道出人人心中所有的那种审美的愉悦；突出了自己，就只是让读者看到一个人在自伤自怜。
    
    李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”为什么会广为流传？正因为他在这里抒发的只是这样一种人世苍茫的愁绪，在这种愁绪中，个人是隐而不显的。读这样的诗句，人未必有李煜那样的遭遇，但是人可以代入自己的情感。和诗句所传达的情绪引起共鸣。
   
    同样的遭遇，同样的血泪之书，为什么徽宗皇帝的燕山亭一词就没有这样的效果？也正是因为他的词作突出的只是个人的身世之戚。
   

[此贴子已经被作者于2008-2-12 17:37:55编辑过]

凤舞九天

 

    回过头来说这首诗。这首诗中的情感是很难让人代入的。为什么？一是它的个人色彩太浓郁了，不很具有普遍性和共通性。另有个原因。是作者写的时候，太冷静了。
   
    作者冷静的笔触，为我们呈现了一个个孤单寂寥的画面，正因为他的冷静，处处暗示，处处引而不发。让读者只能观看他的寂寞忧伤，而无法有深切的体会。略带有感情色彩只有这一句：“运气好还可以遇到雨”。这样的一句，用以令人感同身受，似乎是不太够的。
   
    对于抒情的诗歌，我比较赞成直抒胸臆的办法。当然这也因情感的不同而不能一概论之。不过阅读一些诗歌的经验告诉我，最后直指人心的都是情语而非景语。
   
    最近读苏词，有一个现成的例子：蝶恋花 ?暮春别李公择  

    簌簌无风花自堕，
    寂寞园林，
    柳老樱桃过。
    落日有情还照尘，
    山青一点横云破。
   
    路尽河回人转舵，
    系缆渔村，
    月暗孤灯火，
    凭仗飞魂招楚些，
    我思君处君思我。
   
    前边写景，辞幽境阔，景中含情，蕴藉深沉。结尾忽然一句情语直抒，如水到渠成，恰到好处。这才见得前面的引而不发，字字若有千钧之力。犹如落日返照，使山河生辉。多读这样的诗歌，应当会有所启示。

[此贴子已经被作者于2008-2-12 15:47:31编辑过]

凤舞九天

 

    回过头来说这首诗。这首诗中的情感是很难让人代入的。为什么？一是它的个人色彩太浓郁了，不很具有普遍性和共通性。另有个原因。是作者写的时候，太冷静了。
   
    作者冷静的笔触，为我们呈现了一个个孤单寂寥的画面，正因为他的冷静，处处暗示，处处引而不发。让读者只能观看他的寂寞忧伤，而无法有深切的体会。略带有感情色彩只有这一句：“运气好还可以遇到雨”。这样的一句，用以令人感同身受，似乎是不太够的。
   
    对于抒情的诗歌，我比较赞成直抒胸臆的办法。当然这也因情感的不同而不能一概论之。不过阅读一些诗歌的经验告诉我，最后直指人心的都是情语而非景语。
   
    最近读苏词，有一个现成的例子：蝶恋花 ?暮春别李公择  

    簌簌无风花自堕，
    寂寞园林，
    柳老樱桃过。
    落日有情还照尘，
    山青一点横云破。
   
    路尽河回人转舵，
    系缆渔村，
    月暗孤灯火，
    凭仗飞魂招楚些，
    我思君处君思我。
   
    前边写景，辞幽境阔，景中含情，蕴藉深沉。结尾忽然一句情语直抒，如水到渠成，恰到好处。这才见得前面的引而不发，字字若有千钧之力。犹如落日返照，使山河生辉。多读这样的诗歌，应当会有所启示。

[此贴子已经被作者于2008-2-12 15:47:31编辑过]

方北

好诗要有好读者。不好的诗也要有好读者。不求留芳百世，只求两情相悦。两位版版过年好。

方北

好诗要有好读者。不好的诗也要有好读者。不求留芳百世，只求两情相悦。两位版版过年好。

唐古拉山风语者

凤版的评点文字，很仔细，也透彻，当然也很有道理。

细读几遍，颇有茅塞顿开的感觉，让人胜读许多书。

 

建议作为理论文字发到理论版块去。

唐古拉山风语者

凤版的评点文字，很仔细，也透彻，当然也很有道理。

细读几遍，颇有茅塞顿开的感觉，让人胜读许多书。

 

建议作为理论文字发到理论版块去。

唐古拉山风语者

谢谢方北的祝福。

 

鼠年同乐。

唐古拉山风语者

谢谢方北的祝福。

 

鼠年同乐。