《我的矿山（组诗）》读后感
响水关于矿山的这一组诗歌，初读时令我心情震动，再读时仍然是心潮起伏。评价响水的作品，是不能避开这组诗的，甚至我个人觉得，评价中国当代的新诗，也不可忽略这样的作品。
关于矿山的命题，不仅是厚重的，更多倒是一种沉重，令人压抑的沉重。在中国乃至世界各地，大大小小的矿井，每年都会有的不幸的矿难的消息。坍塌、透水、瓦斯爆炸……而与这些极端的不幸同时并存的还有矽肺尘肺等常见的职业病。人们在掘取地球的财富的时候，所付出的不但是辛劳，更是生命与健康的代价，血汗的代价。在这场人与自然的对话中，人类是得益者，却远远不是胜利者。即使抛开某些社会层面的问题不谈，只说抛开人为因素的那些不可避免的灾害，都是人类在文明进程中一定要面对的苦难。
所以，要写好这样的一个命题，不是一件轻松简单的事情。常见的是从一时一事来写，人文关怀是不缺的，赞美同情或抨击也都有。比较少见的是一种宏观的把握，哲性的思考，对群体命运的关注和拷问，响水的作品则恰恰是选择了这样的一个层面去书写。而且，他选取了不同的书写角度，从而使作品显现出丰富和深邃的特征。我简单地划分一下，大致也就是是自然、人和社会等几个主要的角度。需要说明的是这些不同的叙事角度，并不单一体现在某一首诗当中，而是在这一组作品中的某几首中都有体现，甚至互为表里。而作者的情感与思索也是密不可分的。基本上个人化的情感思维在每一篇中都占据着主导，我想，这也是这些作品如此打动我的一个原因。诗人青海湖说：诗歌是一个人的心灵史。在诸多诗歌中，我极愿意看到一个人心灵的广度深度，还有热度。而后者，正是一般写诗的人选择诗歌文体也被诗歌所选择的根源。
《俯视矿山》这一首，在组诗中作者把它放到了中间位置，在我看来，却可以作为整组诗歌的一个总括，可以看做是整组诗歌的情感脉络的一个源头。如诗中所言，几万人在这个矿山里默默无闻，生老病死，承担宿命的幸福和灾难，把闪亮的日子在地脉深处缓缓消磨。这不能单纯地用幸与不幸来形容，只是生存在这个境遇下的人们安然在过属于自己的生活。生活原本是有泪水也有欢笑，苦乐相掺，滋味复杂。一切劳苦和磨难消磨某些人的意志，同时也在促进一些人心灵的成长。在这首诗歌的结尾，作者说自己的心灵：“有时怀着深深的感恩
有时怀着无言的泪水”
也许就是这种复杂的情感，促成了这一组诗歌。
《荒煤》《大地的光芒》《断层》还有《黑色之路》，这几首便是诗人对自然的打量，同时也是一种自我的省视。客观事物好比一面镜子，怎么去看待它们，反映的是人自己的心灵状态。在这几篇中，作者书写了自己对矿山，对原煤，对采矿人生存处境的一种独特的心灵感受。在这些诗歌中，作者既把自己当成群体中的一员，又对整个群体进行审视。既是观察者也是感受者。切身感受到命运的沉重，怀有敬畏（《断层》一篇中充分体现了这一种敬畏之心），但同时也在对命运进行拷问。尤其《大地的光芒》，这一篇中的思索已经上升到哲学层面。人对自然的认知，人与自然的关系，自然的冷酷与恩慈，人类的伟大和渺小，在这一首诗中都有着不尽的品味。
写人的几首，应该是这组诗歌中最动人的篇章。如我上面所言，它们呈现了一个人心灵的除深度广度之外的尤为重要的热度。《老矿工》是其中写得最好的一首。好在诗中塑造的老矿工的形象极具典型意义，在他的身上，有几代人和一群人的影子，他使读者深切地感知到，原来井下工人就是这样的生活和老去，就是这样谦卑忍耐地承担命运和生活的重荷，直至被硌掉了脾气，压弯了腰。也许借助诗歌文字，我们才得以倾听一下他们负重前行时粗重喘息，孤独无援的微弱的哀叹。《醉酒的兄弟》正宜于与《老矿工》对照阅读，我们看到他们的晚景，回头再看看他们的年轻，虽然年轻更富有热血和精力，但他们的命运的轨迹和结局似乎已经立在了前方，如他们的父辈一般，只待生活的艰辛用尽他们的勇毅和气力。希望和安慰在哪里呢？只在一醉之中吗？
在这几首作品中，作者思想的触角开始指向社会。如果说面对大自然的发难我们是无能为力无可奈何的，那么源自人类社会自身的问题呢？是否有解？
文学作品悲悯人世的意义，也许就在于启发世人。然而社会问题的解决，也还是路漫漫其修远啊！
便有《棺山坡》这首，弥漫着淡淡忧郁的圣洁的气息，犹如一首挽歌，教堂的钟声。钟声为谁而鸣？ 也许是所有人，所有面对宿命的哀愁，生活的苦难，疲惫奔走，只待安息的人们。
《井下》这首，我选择放在最后来说。虽然作者把它放在了组诗的篇首，我倒觉得这样的一篇，宜于用来总结。
这旷世的孤独
蓄聚成开采的欲望与激情
男人的性格被煤镐擎起
速写出一幅力的侧影
————这同时岂非也是人们开采生活的勇敢和力量？
又是谁弯下黝黑的躯体
揭开生命层层的忧伤
在这太阳休眠之穴
灵魂与肉体，煤层与岩石
无声地纠缠，狠命地较劲
————这岂非也是人们与命运的角力？
我们去感知苦难，认识黑暗，见证不公，绝不是为了屈服，做无能为力的怨叹。 总还是要尽力去抗争吧。即使命运是一条幽深冷僻的井巷。也向其中开采光明。
