游子

我与诗酒自娱兄同感，那个“内在旋律”实在是子虚乌有。

根据辩证法，内容和形式是一体的两面。内容决定形式只是一个方面，另一方面形式又是区别于内容的，具体一点说，由内容所决定的形式，它具备相对的独立性，具有自身的内部规律，它可以反作用于内容。

孙先生的这个说法很对。实际上，世界上任何一种事物，如果没有了形式，这个事物就根本不存在了，还谈什么「内容为主」？艺术世界也一样。任何一种艺术，如果没有自己特定的艺术形式，这种艺术也就理所当然地会走上消失的道路。新诗没有能找到自己特定文学形式，新诗的危机在此！

[此贴子已经被作者于2006-5-16 7:23:47编辑过]

游子

美国的著名华裔诗人郑愁予先生最近在回答【文学社区】一位澳洲作家的问题时，非常正确地指出「诗歌是一种声音的艺术。诗人对声音特别敏感」。 我想进一步说，诗人应对音乐最敏感，对歌声最敏感；而不是把自己捆在文字或文本里的「准囚犯」。把诗歌困进文本里，不是「诗歌艺术向更高形式的发展」，而是走向式微。其他的文学形式也然。 也请大家特别注意（因为很多人把它忽略了）我引用的朱光潜教授的一段话： 朱光潜教授的原话是：「诗是一种音乐，也是一种语言。音乐只有纯形式的节奏，没有语言的节奏，诗则兼而有之。」（【诗论】第六章4节） 又说「诗有音义，它是语言和音乐合成的。」（【诗论】第12章【替诗的音律辩护】） 「但是我们看，他（胡适）的根本原则是错误的。他的根本原则是什么呢？一言以蔽之，『作诗如说话』。这个口号不仅是『白话文学史』的出发点，也是近来新诗运动的出发点。」（【诗论】第12章【替诗的音律辩护】）『白话文学史』应是胡适先生的专著。