·参差体·全诗多式（下） [格律体新诗的诗体简介] ·全诗多式格律诗的诗例之三： 352 影 子 · 孙友田 长春市内保留着侵华日军曾经盘踞过的几处老房子，是历史留给我们的一个影子。 一个丨狞笑着的丨影子 一个丨濠叫着的丨影子 一个丨屠刀的丨影子 沾满丨中华丨儿女‖鲜血的丨屠刀的丨影子 一个丨狼狗的丨影子 咬碎丨华夏丨宁静‖之夜的丨狼狗的丨影子 一个丨站在‖长春的丨严冬的丨影子 一个丨立于‖明媚的丨阴暗的│影子 一个丨让领土‖想起丨论陷的丨影子 一个丨让手脚‖想起丨镣铐的丨影子 一个丨让国家‖奋发丨图强的丨影子 一个丨让民族‖时刻丨警醒的丨影子 格律评介： 全诗6节，使用三种诗节格式：首节是三步八言诗节；第四至六节是五步十二言诗节；第二、三节都是用三步七言诗行与六步十四言诗行构成的两行参差诗节格式： 一个丨××的丨影子 ××丨××丨××‖××的丨××的丨影子 这首诗以排比、重复及对仗构成的重章叠句有力地突出诗的意境和主题，也强化了诗的节奏。 357 秋 歌（之二） · 郭小川 秋天啊，丨请把‖簌簌的丨风声丨喝断！ 我的丨歌儿呀，‖唱了丨还不到丨一半。 秋天啊，丨请把‖你的丨脚步儿丨放慢！ 我们的丨人哪，‖还要丨看你丨千百遍。 看呀看，丨近处的丨村镇、‖远处的丨边关， 处处哟，丨都是丨红旗丨一片、‖凯歌丨一片。 看呀看，│近处的丨田野、‖远处的丨高原， 处处哟，丨都是丨黄金丨一片、‖笑声丨一片。 看呀看，丨天高、丨云淡，‖大雁丨南旋， 我们的丨国土上，‖哪里丨都有丨战斗的丨风帆。 看呀看，丨人强、丨马壮，‖尘烟丨飞卷， 我们的丨大地上，‖哪里丨都有丨革命的丨好汉！ 看呀看，丨北方的丨松树、‖南方的丨青山， 跟我们的丨谷穗‖一样哟——丨沉甸甸！ 看呀看，丨天上的丨繁星、‖地上的丨灯盏， 跟我们的丨心思‖一样哟——丨亮闪闪！ 呵，‖看山丨不远丨走山远—— 为迎接丨秋天，‖谁的丨鞋底丨没有丨磨穿！ 呵，‖看花丨容易丨绣花难—— 为装点丨秋天，‖谁的丨手上丨没有丨生茧！ 风来了，丨是我们丨迎上前！ 雨来了，丨是我们丨撑开伞！ 狠来了，丨是我们‖点起了丨火焰！ 虎来了，丨是我们‖举起了丨铁拳！ 天旱了，丨是我们‖走遍丨深山丨找清泉！ 天涝了，丨是我们‖筑起丨堤坝丨挡狂澜！ 敌人丨入侵了，‖是我们丨把它的丨魔抓丨斩断， 叛徒丨出笼了，‖是我们丨把它的丨面目丨揭穿！ 是我们，丨开发了‖祖国的丨一宗宗丨富源； 是我们，丨抵住了‖老天的丨一回回丨挑战！ 是我们，丨度过了‖一道道丨险恶的丨关山； 是我们，丨经受了‖一次次丨困难的丨考验。 哦，丨相信丨我们吧，‖大海丨那边的丨英雄汉！ 无论丨多大的丨风雪哟，‖也盖不住丨昆仑山！ 哦，丨相信丨我们吧，‖高山丨那边的│好伙伴！ 无论丨多猛的丨洪水哟，‖也淹不了丨黄河源 ！ 往后的丨生源啊，‖纵有丨千难丨万难， 我们的│人哪，‖却有│压不烂的│钢背│铁肩！ 往后的│世界啊，‖纵有│千险│万险， 我们的│人哪，‖却有│吓不破的│忠心│赤胆！ 黑夜│有尽头哟，‖太阳│没遮拦； 堂堂│中国啊，‖永远│矗立在│天地间！ 暑热│不长久哟，‖乌云│会消散； 时光啊，|又为‖我们│送来个│好秋天！ 秋天啊，│请把‖簌簌的│风声│喝断！ 我的│歌儿呀，‖还远远│没有│唱完…… 秋天啊，│请把‖你的│脚步儿│放慢！ 我们的│人哪，‖还要│看你│千万遍…… 格律评介： 全诗24个两行诗节，诗节格律形式多达13个之多： （1）开头两节与结尾两节都是“五七体”的五步十二言诗，其中首节与第23节又有个共同的格式： 秋天啊，│请把‖簌簌的│风声│喝断！ 我的│歌儿呀，‖××│×××│×× （我的│歌儿呀‖×××丨××│××）。 而第2节与第24节又有个共同的格式： 秋天啊，│请把‖你的│脚步儿│放慢！ 我们的│人哪，‖还要│看你│千×遍。 （2）第3、4节都是用五步十三言和六步十三言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 看呀看，│近处的│××、‖远处的│××， 处处哟，│都是│××│一片、‖××‖一片。 （3）第5、6节都是用五步十一言和六步十五言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 看呀看，│××、│××，‖××│××， 我们的│××上，‖哪里│都有│××的│××。 （4）第7、8节都是用五步十三言和四步十二言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 看呀看，│××的│××、‖××的│××， 跟我们的│××‖一样哟——│×××! （5）第9、10节都是用四步八言和六步十三言等两种诗行构成这样的参差诗节格式： 呵，‖看×│××│×××…… 为××│秋天，‖谁的│××│没有│××! （6）第11节是整齐的三步九言诗节，两行都使用这样的格式： ×来了，丨是我们‖××× （7）第12节是整齐的四步十一言诗节，两行都使用这样格式： ×来了，│是我们‖×起了│×× （8）第13节是整齐的五步十三言诗节，两行都使用这样格式： 天×了，│是我们‖××│××│××× （9）第14节是整齐的六步十五言诗节，两行都使用这样格式： ××│××了，‖是我们│把它的│××│×× (10)第15、16节都是整齐的五步十四言诗节，各行都使用这样的格式： 是我们，│××了‖×××|×××│×× ——两者又可以细化，前后节分别是： 是我们，│××了‖××的│一××│×× 是我们，丨××了‖一××丨××的丨×× （11）第17、18节都是用六步十四言和五步十五言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 哦，│相信│我们吧，‖××│那边的│×××！ 无论│多×的│××哟，‖也×不×│×××！ （12）第19，20节都是用五步十二言和六步十五言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 往后的│××啊，‖纵有│千×│万×， 我们的│人哪，‖却有│×不×的│××│××! （13）第21、22节都是用四步十一言和五步十三言等两种诗行构成这样参差诗节格式： 2│4，‖2 | 3； 2│3，‖2│3│3 （3，|2‖2丨3丨3）！ 郭小川的诗，首先应当看到的是战士的情怀和诗人的气质，其次是他那充分继承和发扬了古代诗赋长处用现代汉语写出的熔铸排比、对偶、重复于一体的长廊体（或曰汉赋体），以其浩浩荡荡，势若江河，一泄千里的气势讴歌了战士的激情，感人至深，赢得了读者的欢迎和喜爱。 这首24节48行的抒情诗，综合运用了各种诗节格律形式，生动感人地抒发了战士诗人的革命情怀，这与郭小川同志对新格律的认真探索不无关系。他在《谈诗》中说过： “一、利用原有的格律，根据新的生活要求和现代口语的要求，使之‘推陈出新’；二、吸取原有的格律，根据新的生活和现代口语的要求，创造新的格律。” 看来，郭小川同志对诗的形式的确做了“较多的探索”，这首《秋歌》绝非盲目而成，而是匠心“推陈出新”刻意“创造新的规律”的必然结果。 时代和事业都需要郭小川，时代、事业和新诗都呼唤郭小川！ | 
