[讨论]“格律体新诗”在其他网站的反响（不断收录）

晓曲

余扬 个人文集 等级：西部游民 文章：59 积分：1086 注册：2004-5-14	第 11 楼 戴望舒先生曾指出要把音乐的成分从诗歌中去掉，要使诗成为纯粹的诗，成为与音乐、美术并立的艺术，而不是依赖于某种非诗歌成分的诗歌艺术。而实质上，中国新诗自李金发等人将西方的象征手法传入我国，中国的新诗开始发展以来，不管是林庚先生的新格律体裁，还是后来的现代派、朦胧派，以及后面的口语写作，都一直没有摆脱格律（主要指音韵）对诗歌创作的影响。从某种程度上说，这实质上也印证了戴望舒先生的另一个新诗创作观点：新诗的格律应该是诗歌内部情绪的格律，即诗情的变化。这也说明了格律对新诗的必要性。但我以为，新诗的格律应该是多变的，应该是随着读者审美观点的不断发展变化的要求以及作者写作时的情绪的影响而不断变化的。而不是固定或者稳定的。
2005-2-5 15:53:02

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晓曲

晓曲 个人文集 等级：版主 文章：342 积分：2219 注册：2004-4-17

第 12 楼 我想任何有关新诗的探讨，都是对新诗发展的贡献。感谢余扬加入讨论！今后有可能收录到格律体新诗探索文集。 戴先生等的非音律诗歌写作探索，值得肯定，而且非音律化写作在当前成为了诗歌写作的主体。之所以还有相当部分诗歌不能完全摆脱音韵，因为音韵乃中国母语诗歌的重要标志，我们仍然有一大批诗人为继承和发扬母语诗歌进行着不懈的努力。而且这样的努力是积极和必要的，当是一支悠关新诗发展的重要力量。在今后相当长时期内将是格律体新诗和非格律体新诗并行发展。孙逐明先生架构的新的格律体新诗理论（见本网理论板），丰富和发展了以前的格律体新诗写作内容，而且具有可操作性。余扬说的没错，“新诗的格律应该是多变的”，新的理论正是在完善这一要求。从格律体新诗的表达方式看，变与不变不能简单而论，正如新诗不是古诗，格律体新诗就必然需要对其自身的规范，是规范内的灵活性和多样性。

晓曲

普路托

头衔: 责任编辑

学习 创作中注重诗的韵律 与诗意的提炼很重要 很好

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晓曲

蔡宁 头衔: 责任编辑 新诗讲究韵律会更好

晓曲

丁速

头衔: 责任编辑

俺也来补这课。

晓曲

叶子又雨 等级：版主 文章：108 积分：1120 门派：碧荷云天阁 注册：2004-12-4

第 12 楼 提一点，我们在追求音乐美的基础上，也应该注意一下形式美 、阅读美、语感美、文明美等！

晓曲

余扬 个人文集 等级：西部游民 文章：60 积分：1097 注册：2004-5-14

第 13 楼 我以为，新诗的格律应重在句子上，而并非整体。即在一首诗中，强调诗句的韵律，单个诗句如何才能最好的体现出最佳的韵味，而并非要求整首诗歌都有统一（或固定）韵律。而整首诗歌的韵味有了这些漂亮的单句构成也就自然而生了。这样既能够提高诗歌的质量，也不会禁锢作者的创作灵性。否则，如像唐诗演变成宋词，宋词演变成元曲，虽然在格式上有所变化，但其根本的性质却是一样的。 当然，我对“格律体新诗”还不甚了解，对于你们所倡导的精神也未领会。此处，仅是根据自己的阅读经验和对诗歌的认识谈一点自己的冒昧的看法。不当之处，敬请谅解。孙先生和晓曲先生的观点待空时好好学习，请多指教。

晓曲

谢谢余扬！关于新诗中格律的理解，我们有很多共同之处。

关于“格律体新诗”的出现，不是现阶段才产生的。广义看，几乎和现代新诗是同时期的产物，只是由于其先前理论的足限性，没有形成比较科学的架构。直到目前，孙逐明先生等的理论较之在前人的基础上有了较大发展和完善。

事实上，目前格律体新诗在自由体诗人看来，仍显得呆板。这主要是大多自由体诗人还没有这方面的探究，而且一说到格律体新诗，就误以为在返古，与现在自由的时尚不合拍，还没有充分理解（或者根本不愿参入）格律体新诗的实质。格律体新诗的根本仍是新诗，而不是唐诗、宋词或元曲式的翻版，是在自由体新诗的意蕴基础上，自然地植入格律体的韵律或节奏，以充分展示诗歌的音乐美。这便是通常讲的新诗对母语诗歌的继承。

提倡格律体新诗，并不反对自由体新诗。在今后一定时期内，自由体新诗仍是主导地位，经过自由体新诗和格律体新诗的并行发展，两种新诗体将充分融合，使新诗更具生命力。

齐云

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晓曲

“这首诗虽然各段的节奏不完全雷同，可逐步扩充的节奏气势贯穿了首尾，全诗仍然有鲜明统一的节奏特点。这就是参差对称体在格律构筑上的灵活性和优势。”——孙逐明（摘自评晓曲诗《面队海啸》）

同意逐明看法。格律体新诗要摆脱呆板形式，应重视这样的理论。另外，同韵、近韵，但音步不同的，个人认为应纳入格律体新诗范畴。这有利于增强格律体新诗的灵活性。

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