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吕进、骆寒超先生敢于反潮流，冒当今诗界之大不韪，举起新诗“二次革命”的旗帜，显示了巨大的勇气。他们提出“二次革命”的任务，一曰诗体重建，一曰诗歌精神重建，一曰传播方式重建，都是切中肯綮的。其中诗体重建，吕进先生又分解为改善自由诗，建立格律诗，增多诗体三项目标。其实，在我看来，有前二者就够了，因为增多诗体是建立格律体新诗的必然结果。这个问题，我在十多年前提出的《论现代格律诗的无限可操作性》（那时还没有“格律体新诗”的命名）论文中就已经谈得很清楚了。
后来，我又写了《再论格律体新诗的无限可操作性》，进一步阐述了这一观点。如今，作为一条规律，它在格律体新诗界已经得到了广泛的认同。我想从另一个角度来谈这一规律。
“无限可操作性”是从创作这个层面来谈的。而格律体新诗体式的无限可能性就是诗人们按照其规则创作的结果。它们之间是因果关系，如光之投影，影之随形。今后的新诗，应该就是格律诗和自由诗两家：自由诗只要具有诗的基本美学要素就行了，而除此之外，格律诗还得遵照一整套格律规范。早在80年前，闻一多先生就指出了近体诗与他设计的格律体新诗（那时她还没有名称）的根本区别就在于，前者是“千篇一律”而后者是“量体裁衣”。“量体裁衣”的结果当然是一人一式，一诗一体了。而且，我们还可以汲取近体诗的优点，确立几种“定行”的诗体，如相对于绝句的四行体，相对于五律的八行体，相对于七律的十四行体*。这样，增多诗体的问题也就迎刃而解了。
现在，我们可以这样勾勒格律体新诗的谱系：
整齐式：从每行2言1步、3言1步直至N言6步，节式还可以有许多变化。
亚种：变步整齐式（详见近期另文：http://blog.sina.com.cn/s/blog_574d2fe40100cnlp.html）
参差（对称）式：一种以至N种“基准诗节”的重复，组建成篇。
复合式：即同一首诗中，即有整齐的部分，也有对称的部分。
约定诗体：四行体，八行体，十四行体。
如此这般，新诗的诗体还怕它不丰富吗？其体式的可能性还需要担忧吗？
*过去，我把这几种诗体称为“固定诗体”，在我分类编排的《万龙生现代格律诗选》组也是这样划分体例的。后来进一步思考，觉得它们只是行数固定，在行数固定的前提下，还可以根据格律体新诗的规则，写成整齐、参差、复合等各种样式的作品,所以改称"约定诗体"。这个问题，《关于八行体格律体新诗的思考》（http://blog.sina.com.cn/s/blog_574d2fe40100a9rh.html）一文已经作过详细论述，可以参阅。
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