呵呵，诗酒老哥辛苦并幸福着！其实纵观历史，杜甫的歌行体就是整齐式，屈原的骚体大体就是参差式，李白的歌行体多半是复合式。学者们对格律体新诗的努力在中国新诗与中国诗词传统之间架起了桥梁，继承和发扬了中国几千年的诗词精华，对诗学的传承功不可没！功在当代，利在千秋！
音步说来自英文诗，与中国语言的嫁接不是那么太紧密，我更喜欢古人“击节而歌”的以字定节拍的方式。因为英文是多音节词句式，中文是单音节字构成的词组句式，英语多音节词有一个一个词语本身多音节构成的音步，汉语的多个单音节字组合而成的词语或词组就没有那么必然的音步划分了。不过，学者们的“完全限步说”结合了“限字说”和“限步说”的全部优势，也切合了汉语诗歌传统的以字定节拍的原理和对称的原理，值得集体以此论创作一本新的《尝试集》。
格律不会限制思想及表达，格律不是脚镣和镣铐，格律是舞步，格律的再建其实就是合着节拍创编全新的舞步。你看国际交谊舞大赛上，每一种舞步在每一对运动员那里组合都是不一样的，更别说每一种节拍都还有了好几种舞步，这就是格律体新诗创造的无限可能性。
呵呵，我又胡说了，请各位前辈多多谅解并指教。
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