诗歌风格类型的对立与排斥〔上〕（作者：梅梅子）

齐云

〔师父指导梅子成文〕 诗歌的风格是指诗歌的个性和艺术特色。有点名气的诗人诗作，几乎都有自己的风格。诗歌到底有多少风格类型，真细分起来很难能有人说清。我这里只想说互相对立的诗歌风格类型。如婉约型与豪放型，隐喻含蓄型与清新明朗型，文人高雅型与市井通俗型，写实型与空灵浮华型，赋叙主理型与抒情主情型，歌颂型与讽刺型等等。 诗歌风格类型往往互相排斥。 按理讲，诗歌的风格类型是艺术上的区别，应该互相吸收才对，为什么会互相排斥呢？ １、社会时势的需要。 这里主要是指社会发展不同时期自身的需要，不包括执政者的要求。 抗金、元生岳飞《满江红》和辛弃疾，倒满清有康有为、秋瑾，抗日战争需要田汉(义勇军进行曲)、光示然(黄河大合唱)等等。 时势需要这些激越豪放的诗人和他们的诗与歌。此时，社会需要慢待一下多数风格类型，特别青睐一种或几种风格类型的诗歌。我以为诗是个人灵魂的独白；作为诗者，又不能极端地强调诗是个人灵魂的独白；顺应时代，助势而为，才是俊杰。 ２、诗人的个性特征、气质类型及生活经历。 一是个人的人生观、价值观：人性论者一般是诗张扬民主；爱国者多忧国忧民；唯物者多现实；唯心者写心这想、幻觉多等。 二是生活经历：亲历感受深，多能真；无感受者多拼凑或幻觉。 三是人的个性特征：曹操、李白、苏轼、毛泽东、陈毅等，雄心壮、不怕邪、刚烈激越，玩强豪放、总想干大事。 现代诗人中也有郭小川他们就偏爱、多作豪放诗。 柳永风流倜傥，温柔，生性放浪游歌楼酒馆，讨情纤女，诗词精钻婉约。 顾成文弱小生，得志而无大志，只爱朦胧。 细腻者蕴蓄善精工。 急性粗犷者爱直叙多铿锵等等。 一般地来讲，人有什么样的性格，有什么样的胸怀就写什么样的诗。 前面说的几种类型的人，许多人偏爱自己所爱的诗之妙，轻视与之相对立面诗歌之技。 古今的诗人中，两爱的人也不少，李青照等虽是一女子，却有两绝。 杜甫、陆游，身不在诗派相争时，诗重写实，亲民、爱国，诗多派兼而有。 王夫之更是反对派间争。 我以为能广览博容真人也。 ３、执政者权力所驱。 ⑻聘磺孔园料哺吒琛?br>北宋、满清统治者心内虚，重主理性教化诗。 几乎所有的统治者在他权力能为时，爱颂歌掰芒刺，甚至文字狱；诗歌成为统治工具，就范权势。 我看助纣为虐非君子，没事找事亦小人。 ４、不同利益阶级、阶层、集团需要不同的诗歌。 如自我为中心张扬个人主义的诗与张扬 集体主义的诗。 资产阶级独爱他们的极度的，以自我为中心的个人主义的诗。 穷困状态下的人民大众，更爱凝聚本阶层人们力量，维护自身利益的，集体主义的诗。 高度概括起来讲就是： 处于不同经济、政治状态、阶层的人们，他们的要求和急需是不同的。他们都需要表达他们的意愿，争取他们的利益等。于是，他们都需要为自己所用的诗歌。 ５、不同文化类型的差异。 一个人的文化习惯同饮食习惯是一样的，是从小一点一点养成的。一端养成，它就会成为一个人一生的爱好。外界强迫他去改变，对人也是一种伤害。所以，文化也是人权的一个方面。 西方人需要西方类型的诗，中国人多喜欢中国类型的诗。这两种诗有融合，也有对抗是显而易见的。 ６、诗歌自身的发展规律所为。 中国历史上以诗为主要文体，往往一种风格类型的诗歌霸占诗坛数十年、百年，或更久。 这种风格先是产生，后是成熟，再后来往往钻牛角尖，以霸主的气势压制其它风格类型诗歌的发展，最后成为诗歌发展的绊脚石。 这时旧的风格类型压新的，新的就要反旧的。 晚唐以后，特别是到了宋前期，诗坛多重情韵、强求含蓄，脱离现实，脱离民众，不言实，多诗虚；再后来发展到西昆体进入极至，浮艳晦涩。欧阳修等起来反之，大兴写现实，主张诗言理，后来取而代之。 中国历史上，许多诗歌风格类型的排斥取代，大体走的是这种路子，兜的是这样的圈子。我以为现代新诗也在走与兜这种圈子。 五四以来废古板、古意、古文、脱离大众的古体诗。倡白话、求大众化，再后来禁绝、半禁古体诗。 五八年后，颂歌多，芒刺无，到文化大革命，歌阶级斗争，空诗政治口号，诗歌成了一种极端的政治工具，这时的诗歌根本称不上什么风格类型。 文革中产生朦胧诗（朦胧诗媒体于文革后，实生于文革中），这些诗多数较好。 再后来，朦胧诗走进牛角尖、少数人派。 传统味浓的汪国真诗兴起，称霸一时，汪诗实际上主要是言理、抒情诗，汪诗实际上是时势造英雄的产物。这另有文章论说。 言理抒情诗当然不能代替其它风格类型的诗。现代先锋派，也应该看成是改革开放的产物。可惜走的速度太快，并且按着朦胧诗少数人的路子走下去了。 ７、受文学泰斗和诗歌大师左右。 中国历史上出现很多次，一种风格类型的诗歌统治天下的情况，几乎都有文学泰斗或诗歌大师在左右着。他们有的是手握重权的大官，有的是大官支持的诗歌大师。在以诗文取士的社会条件下，权威的力量加上权力的力量共同起作用。 在一种风格强霸天下的一个循环过程中，前半圈往往对诗歌的发展还有点好处，后半圈由于霸道垅断式的排他，就阻碍诗歌的发展了。 ８、时尚和社会思潮的作用。 时尚本来是追新，应该是好事，但是文学风格的形成需要有一定规模的作家、作品、读者。过于时尚，必然消化不良，三者就会不配套。现代先锋诗派们，我看存在这个问题。 思潮是一种从众心理，文学艺术风格有它的稳定性，某一风格一端形成思潮，它就会较长时间统治诗坛，必然出现排他性。华语诗歌与西洋诗歌有互相吸收的一面，互相排斥是显而易见的。 ９、常见的诗者原因。 一是孩子是自己的好现象，诗者都知道亲身体验的深刻与生动，自己劳动的艰难，成果来之不易；所以，倍加珍惜自己的劳动成果。 二是懒人无赖现象，不少人都存在，自己盖不了楼，也不愿让别人盖楼，让自己的鸡窝冠大成楼。 三是庸人海蜇现象，不管涨潮与落潮，随潮流滚就是了，滚还不算，也跟着喊别种风格不好。 价值观念的对立（公私），哲学信仰的不同（唯心与唯物），道德观念差别（差别及有无），表现手法的大别（现实主义与非现实主义），政治立场的对叠等等。还有很多，都会表现出诗歌风格与类型的大别。而且，往往要互相对立与对抗的，这里就不说了。