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最初接触元曲是在读中师的时候。那时有幸学习叶圣陶先生主编的那套“文学”与“汉语”分家的教材。文学课本完全按中国文学史的顺序编排，开宗明义就是《诗经》的 “关关雎鸠......”。大约到四册才轮到元曲，记得小令选了马致远的《天净沙.秋思》，套曲也选了他的《双调.夜行船.秋思》，其中都有元曲中特别突出的“鼎足对”，即一连三个对仗句。
如前者中的：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
后者则含有两组：
看 密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。
和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。
授课的朱世褆先生讲得十分投入，我也听得入迷。
无疑这是对于五七言律诗对偶句的发展与超越。
张可久是元曲大家，近日重读其小令，边吟边抄，其乐无穷。
我发现他的作品中也有不少的“鼎足对”，而且看来这是有些曲牌的格律要求。如“（黄钟）人月圆”的第二句组就必须是四字“鼎足对”。且看：
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
蒓羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。
元曲的“鼎足对”在句式上比近体诗的对句更为多样，如上所举的四、五、六字句外，也有七字句，如张可久的“（正宫）醉太平”中的：
文章糊了盛钱囤，门庭改作迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。
看来七言“鼎足对”也是这种曲牌第二句组的格律要求，其另一首亦复如是：
凤凰台上青山旧，秋千墙里垂杨瘦，琵琶亭畔野花秋。
我还注意到，同是六字句，句式也很灵活，除了主流的2-2-2节奏外，还有二音步的3-3节奏。同样的例句还可以举出“（双调”殿前欢）的第三句组：
欠伊周-济世才，犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债。
以上诗例充分说明汉语无可比拟的表达能力，和古人掌握、运用诗歌语言的高明技巧，应该增强我们从诗者对于语言的敬畏之心。作为一种“年幼”诗体的新诗，太有必要向我们的前人学习了！可惜如今不争气的败家子们还在那里妄自尊大，目无传统，恣意破坏汉语的规律，并且兀自感觉良好，真是匪夷所思！
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