从一条跟帖谈当代诗词的古今声韵之争

诗酒自娱

                

     下面这首虞廷的词，贴在“东方诗风”的诗词版：fficeffice" />

                芳草邀诸友游璧山青杠，夜半酒酣，狂歌醉舞，真所谓不知老之将至也，得此蝶恋花一阕

        忽忽驱车高速道，微雨轻风，天际云缥缈。把酒又逢秋色老，徘徊能不怜芳草。

        莫谓人生欢乐少，且伴灯前，漫舞清歌好。说到圣朝先一笑，如烟往事全忘了。

此词甚佳，吾跟帖曰：活动全过程之生动记录，充分体现诗词在今天犹未失去其表现生活之能力。

思无邪亦跟帖云：忽忽驱车高速道，（“忽忽”之平平，此处应仄仄；这句不如换句更有诗意的比兴句）。

不能说思无邪没有道理，也不能说作者错了平仄。原因出在标准不同。

原来，虞廷是用的古声韵，“忽忽”是入声，平仄当然没错；而思无邪以今音衡量，“忽忽”确是平声，显然有违规矩。

古入声字经过演变，只在一些方言中保留，用普通话发音是读不出来的，成了“死音” 。那么，实际上就失去了应有的效果，不就成了胶柱鼓瑟、刻舟求剑了吗？声韵随时代而变，是为事实所证明了的发展规律。是故，我是赞成以普通话为标准，在诗词中使用新声韵的，多年前就在《中华诗词》发表文章，申述这一观点。

自从诗词创作复兴以来，关于坚持古声韵还是使用新声韵的争论从来就没有停止过。后来基本上达成了各行其是，但二者不能杂糅的共识，即实行所谓“双轨制” 。我认为这是明智的：让时间来检验，让事实来决断。

菜根坛

学习了.作为初学者,我赞成新韵,认为这是符合了这个时代的

青木之灵

中华诗词学会对于格律取舍的探讨，由来已久。

较集中的意见是：遵循格律，用韵放宽。

也有要打破传统格律的呼声，我以为那是在“开发”新的格律体例了。

在“平水韵”的基础上又有了18部韵等新韵本，其中多以入声为仄声，皆有据可查。

又有以入为阳平的，也有人遵循。

这样看来，有两种以上的用韵规范：有的征稿要求严格遵循平水韵，有的则放宽要求。

“用韵放宽”至今没有“国家标准”，循其中一种便可。

海外（含港澳台）华人对“用韵放宽”恐怕会审慎一些。

原体例将会永远存在，“放宽格律”也要行动。看起来，“双轨制”或“多轨制”势在必行。若“多轨”之规范在同一首诗中混用，恐韵将不韵了！

 

吾意以为，若用新韵（如以入声作阳平），或可予以注明，以便赏析。

诗酒自娱

吾意以为，若用新韵（如以入声作阳平），或可予以注明，以便赏析。

 

——青木兄，确实有此一法。但是我这个新声韵的使用者却感到憋屈：

     这与XXX（女）、XXX（X族）的做法好有一比。

诗酒自娱

其中多以入声为仄声

——新声韵已经没有入声的位置，它已经被“派入”四声了。

      所以，不是“以入声为仄声”，也不是一律算阳平，而是派到了哪里算哪里。

      如“忽”就是一声，即阴平。

诗酒自娱

尹贤先生是一位资深诗词家。

他也是格律体新诗的坚定支持者。

对诗词的声韵，他也是坚决的“从今派”。

他的《新韵诗词曲选评》出了增订本。

在此书序言中，他很勇敢地说了这样一句肯定会让许多人不快的话：

 

我和许多诗友相信，再过50年、100年或200年，写旧体诗词必然是以新韵为主。这是任何力量改变不了的历史规律。

 

此外，浙江著名诗家王留芳先生也完全赞同新声韵，编过一本使用新声韵的诗人的合集。

[此贴子已经被作者于2009-11-6 8:29:13编辑过]

一了山人

语言随时代变迁是历史客观规律。尊重功力深厚的用古声韵的诗词作者，也支持与时俱进用新声韵的诗词作者。