看过诸位诗友的意见，果然都有独到的见解，内心十分佩服。我也有一些自己的看法，献出来供大家探讨，若有不妥之处，还请多多指教。
1、关于“的”：“的”在句中一般读轻声，本身就相当于短暂的停顿，如“纯洁的少女”、“受伤的灵魂”，作为一个音步（即节拍），中间不应该再有停顿。
2、关于长短拍：以2、3字为音步，节奏感不强，遇到较长的诗句，读来累人。
如“清空\\孤寂的\\明月\\漫溢\\空灵的\\柔光"，是以上述理论划分的。
若以2、3字为短拍，4、5字为长拍，则读起来节奏感更强。
"清空\\孤寂的明月\\漫溢\\空灵的柔光”。
3、关于复拍：即长拍中又有短拍，包括4分为2，5分为2、3，期间停顿的时间更短一些。
“如水\月光下\\脉脉\\吐露芬芳”
“我们\终日\\奔波劳碌”
4、句末连读：个人感觉这样更能体现结束的语气。
我以新诗诗句中停顿的次数为标准，把新诗的节拍大致分为六种拍数，即一拍、二拍、三拍、四拍、五拍、六拍。一至四拍较为常用，因此作较为详细的介绍；五拍、六拍极少遇到，故而一带而过。
一拍
1字：啊。唉。
2字：清新。欢畅。
3字：亲爱的。我爱你。
4字：花儿\绽放。鸟儿\低语。
5字：纯洁的少女。受伤的灵魂。
“\”表示较短的停顿，称为半拍；“\\”表示较长的停顿，称为全拍（或一拍）。“的”在句中相当于“\”。
二拍
5字：彷徨啊\\彷徨。儿女\\正学样。
当5字单独为句时，若句中有“的”等结构助词，5字连读成一拍，其中“的”等读轻声，相当于短暂的停顿。如“受伤的灵魂”。否则，应分读成二拍，节拍的停顿处视语意而定。如“儿女\\正学样”。
当5字在句前或句中为一节拍时，无论是否有“的”等结构助词，均连读为一拍。如“阳春\却溢满\\诗人的心扉”。但当5字在句末为一节拍时，无论是否有助词“的”，都应连读成一拍。这样是为了突出结束的语气。如“可\\算得上痴情”。
6字：雾笼\\远村近树。可\\算得上痴情。
７字：乱木\\如云的坟场。远去了\\咚咚爆竹。
父母\言行\\要思量。
８字：我们\终日\\奔波劳碌。传呼着\\冰谷的群狼。
９字：美妙的自然\\遥手相召。这是\爱情\\创造的奇迹。
１０字：诗人的魂灵\\却穿云破雾。
三拍
１０字：直至\\我生命的\\最后一息。
１１字：穿林\\越谷的狂飙\\横扫天际。孤寂地\\返回\暗穴\\默默饮泣。黯淡了、\\黯淡了\\明亮的双眼。
１２字：惶悚的尖声\\划破\\酷暑的沉寂。指引\浊流\\去滋润\\大地的干渴。
１３字：微弱的萤光\\借疾风\\向深空飘逸。四面\威逼\\石的冷峭\\与兽的腥气。
四拍
１２字：透过\\薄薄\茧壳\\光明\\缓缓积涨。
１３字：纹裂的\\青檀\古木\\充塞\\谁的胸腔。兰花，\\兰花，\\身已\憔悴\\却痴情不改。
１４字：清空\\孤寂的明月\\漫溢\\空灵的柔光。飘飘\\浮过\花丛，\\百合\不禁\\目瞠神凝。
五拍
１４字：冲破，\\冲破，\\冲破\束缚，\\沐浴\\新生柔光。
六拍
１９字：但我\\不能\流连，\\我将\\飞舞\不已，\\向更远\\更深前行。
在行体诗中，拍数的划分以诗行为单位；在散体诗中，拍数的划分以诗逗为单位。所谓诗逗，是指在散体诗中，以标点符号（顿号除外）为标志形成的诗的单位。诗行与诗逗统称为诗句。
综合以上对新诗诗句节拍的划分，可以得出，——每一节拍有１至６字不等。其中，以２至５字组成的节拍较多，读起来比较和谐，称为正拍；以１字、６字构成的节拍较少，读起来感觉拗口，称为拗拍。
为了分析与讲解的便利，我把１－３字的节拍称为短拍，４－６字的节拍称为长拍。由于１字短拍与６字长拍应尽量避免，因而下面所谓的短拍（简称短）与长拍（简称长）中不包括这两种。
由此可知，在一拍句中，只有短拍与长拍之分，无所谓句式。所谓句式，是指由长短拍的排列组合所形成的诗句的形式。在二拍句中，共有四种句式，即短\\短，短\\长，长\\短，长\\长。短\\短式的字数变化方式（简称字式）有三种，即２\\３、３\\２与３\\３。短\\长式的字式包括２\\４、２\\５、３\\４、３\\５。长\\短式的字式常用的有４\\３与５\\３两种。长\\长式的字式则包括４\\４、４\\５、５\\４与５\\５。
三拍句的句式常见的有短\\长\\长、长\\短\\长、短\\短\\长、长\\长\\长、短\\长\\短、长\\短等。其中，我最常用的是前两种，它们的字式达１６种之多，分别为：２\\４\\４、３\\４\\４、２\\5\\４、３\\５\\４、２\\４\\５、３\\４\\５、２\\５\\５、３\\５\\５及４\\２\\４、４\\３\\４、５\\２\\４、５\\３\\４、４\\２\\５、４\\３\\５、５\\２\\５、５\\３\\５。
四拍句的句式虽然最为繁杂，但我最常用的却只有短\\长\\短\\长一种，它也有１６种字式，包括：２\\４\\２\\４、２\\５\\２\\４、３\\４\\２\\４、３\\５\\２\\４、２\\４\\３\\４、２\\５\\３\\４、３\\４\\３\\４、３\\５\\３\\４、２\\4\\２\\５、２\\５\\２\\５、３\\４\\２\\５、３\\５\\２\\５、２\\４\\３\\５、２\\５\\３\\５、３\\5\\３\\５、３\\５\\３\\５。
通过以上对新诗诗句节拍的分析与论述，可以看出，新诗的拍数比旧诗更多，句式的变化比旧诗更丰富、复杂，而且每种句式的字式也不是固定的，可以在一定的范围内变化。这些，就为诗人的创作提供了更多自由发挥的空间。
此外，在旧诗中，一般要求诗句的末拍为３字短拍。这种情形如今多见于民歌体的新诗，常见的句式有短\\短、长\\短、短\\长\\短、长\\长\\短等。我认为，新诗的末拍为４字或５字长拍更为合适，这也符合现代汉语语言的节奏。
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