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诗歌节奏的“板式”——诗歌音乐美探索系列之6

诗歌节奏的“板式”——诗歌音乐美探索系列之6

  速度的缓急是音乐节奏十分重要的一环。乐曲不同的演奏速度会形成各种板式,通常三分为快板、中板和慢板;更细的区分则有庄板、广板、慢板、柔板、小广板、行板、小行板、中板、小快板、快板、急板、最急板等等。
  完全相同的乐曲,若改变速度,就会对节奏的性质产生重大的影响。
  二战时期,西方国歌大都是模仿军队步伐的雄壮行板,战后大都为了适应和平的节奏而减慢速度。如法国著名的 La Marseillaise 马赛曲,无比激昂,满怀激情和力量,听起来让人热血沸腾……配合歌词来看,甚至有点杀气腾腾。据说战后法国政府多次减慢这首曲子的速度,就是为了让人感觉不再那么有侵略性。  
  2008年北京奥运会颁奖仪式上,担任指挥的北京交响乐团团长谭利华首次透露我国国歌加长两秒,谓“国歌加长两秒后,更显宏大气势”云云。
  乐曲有缓急板式是人所皆知的,却很有人知道,诗歌的节奏也有自己的缓急板式。
  例如,同样是五言绝句,根据不同的内容,应当采用不同的朗诵速度。白居易的《问刘十九》“绿蚁新醅酒,红泥小火炉。晚来天欲雪,能饮一杯无?”朗诵速度宜从容不迫,相当于中板;卢纶的《塞下曲》“月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。”朗诵速度宜稍快,相当于小快板;张祜的《宫词》“故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。”朗诵速度宜慢,相当于慢板。余可类推。
  乐曲根据旋律发展的需要,还会中途改快慢板式。诗歌的节奏也是这样。例如朗诵杜甫的《石壕吏》时,平静的叙述部分宜中速,描述老妪急切的请求时,速度宜加快,篇末描写诗人沉重的叹喟,速度就宜缓。  
  诗歌的这种朗诵速度的缓急,虽然不宜冠以“快板、中板、慢板”之类的术语,其原理和规律与音乐却是一脉相承的。
  我在《节奏型的构成》里讨论了各种长短句式的节奏特色以及擅长表现的情绪,这只是一方面;另一方面,同一种节奏型也能表现多种情绪,就在于节奏缓急的变化所导致。
  上面所论的诗歌节奏速度的缓急,是诗歌内容所决定的,不在形式法度之内,所以很容易被诗人和诗歌格律研究者忽视。全面地了解这些基本常识,无论是诗歌写作或是诗歌欣赏乃至诗歌格律的研究,都会有所裨益。
    要牢牢记住这条原则:任何具体作品的音乐美是所有条件的总和。

此外,从诗歌的起源看,是不依赖文字的的民歌;不依赖文字的民歌,当然就不存在“阅读节奏”一说。而最早的民歌就是格律体,所以从本质上讲,诗歌格律是不依赖“阅读节奏”的。

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问好,其实我一直在揣摩:格律体新诗所表现出来的节奏究竟应该是什么节奏,如果是朗诵节奏,有不少自由体新 ...
大刀李征 发表于 2012-12-7 21:17


我个人认为,诗歌格律的目的是实现“音乐美”,而音乐美必须凭藉听觉,离开听觉,就没有音乐美可言。

所谓“阅读节奏”实际上是在心里“朗读”,即所谓“默诵”,正如大家心里“唱歌”是同样的道理。

一己之见,仅供参考。

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格律体新诗所表现出来的节奏究竟应该是阅读节奏,当然经过朗诵家的艺术处理,这种节奏就能以朗诵节奏表现出来;过音乐家的艺术处理,这种节奏就能以音乐节奏表现出来;阅读节奏不能等同于朗诵节奏与音乐节奏,但阅读节奏是朗诵节奏与音乐节奏在诗歌里的一种呈现,阅读节奏、朗诵节奏、音乐节奏三者原理是相通的

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问好,其实我一直在揣摩:格律体新诗所表现出来的节奏究竟应该是什么节奏,如果是朗诵节奏,有不少自由体新诗经过朗诵家的艺术处理,一样能声情并茂;如果说是音乐节奏,不少曲子通过音调的拉长与起伏变化,不用文字也能悦耳。所以我宁愿认为格律体新诗所表现出来的节奏究竟应该是阅读节奏,当然阅读节奏也可以有快慢区分。

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