《节奏与旋律的套叠》——诗歌音乐美探索系列之13

孙逐明

《节奏与旋律的套叠》——诗歌音乐美探索系列之13
　　
　　　
　　音乐理论指出，节奏是骨架，旋律〔音调线〕是血肉；旋律是水乳交融地附着在节奏骨架之上的。
　　
　　诗歌同样如此：节奏大顿是骨架，平仄音步是血肉；音步必须镶嵌在大顿里面，二者是水乳交融的套叠关系，以“43逗”七言诗为例：
　　
　　│二十┋四桥│明月┋夜│，
　　│玉人┋何处│教吹┋箫│。
　　↑　大　顿　↑　大顿　↑　

　　七言诗还有一种“34逗”句型，节奏支点从第四字后面移到第三字后面了，与之相应的音步边界也要随之而移动，以保证它们的套叠关系，例如：
　　　　　
　　┋自┋别后│遥山┋隐隐│，
　　┋更┋那堪│远水┋粼粼│。
　　↑　大顿　↑　大　顿　↑　
　　
　　综上所述：旋律单元音步的分割必须遵守两条原则：
　　
　　原则一，为了实现声调线“流畅圆转”的声律效果，句身的音步必须“等长”。因此，一字步只能处于句首或句尾，绝不允许处于句中，否则就会破坏“流畅圆转”的声律效果。又由于汉语以双音词和词组为主，所以“两字步”是音步的基本形态；更长的词或词组，必需程式化地虚拟成“两字步”。
　　
　　近体诗和宋词一直是格守“两字步”。元曲采用添加衬字的手段，解决了两字步与与活泼口语的矛盾；貌似音步增长了，但衬字是不考虑平仄的，它们在唱腔里可以轻轻带过而不占时间，调理平仄的字眼仍然只有两个字，仍然恪守着“两字步”的原则。
　　
　　原则二，音步程式化虚拟是有条件的。为了保证声调线与节奏之间的“肉骨关系”，音步必须套叠在大顿之中，大顿边缘的音步边界〔标“│”处〕是不允许虚拟的。而大顿内部的音步边界〔标“┋”处〕是可以虚拟的。
　　
　　这两个原则在古典格律诗歌发展史里一直被严格地遵守着的，此原则能够保证旋律与节奏水乳交融地套叠在一起。