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优秀的诗人 真正的诗心

      ——喜读秋水涟滟诗集《雪落无声》
   
   
   秋水涟滟(王世忠)的第二本诗集《雪落无声》,梦飘飘在东方诗风”QQ群里高兴地说:“这是新年里得到的第一份好礼!”我也有同感。
   乃立即就一碗清茶翻阅一过,如逢故人,特别亲切。这是因为其中大部分作品我都在“东方诗风”论坛上读过,有的还跟过贴,给予好评,甚至加过“精华”呢。更有一些是我们一道在各地参加“东方诗风”一年一度的聚会,他的行吟之作,如今再读,就起到了故地重游的效果。
   上面所述,都属于感性层面,会不会影响对这些作品的理性判断呢?应该不会吧。就算有一种先入之见,也应该力图避免,摒除,然后再发言。
   我确实感觉较之秋水的处女集《秋水涟滟》,《雪落无声》又上了一个台阶。秋水是“东方诗风”的核心人物,代表性诗人,这本新作完全无愧于他这种身份,拿我们重庆话来讲,可以出得众,拜得客。
   凤舞九天(宋煜姝)为《雪落无声》写了长序,对其作了中肯的评价,充分的肯定,我完全同意咱们这位才女的意见。可以说,此文也充分展示了她的风采,在创作之外,评论的才能,使我有了双倍的欣喜。
   凤舞在总体上将秋水定位于一个现实主义诗人,并且将其比诸白居易。因为二人虽然相隔千年,却在题材去向上,在语言风格上都有其共通之处。如今现实主义已经很不吃香了,甚至被某些高人弃之如敝履,但是我坚定地认为,作为诗歌的一个源远流长的流派,现实主义的不可轻忽的,现实主义诗人是不可藐视的;尤其是当今,优秀的现实主义诗人更是应该尊重的,他们创作的作品是值得珍惜的!凤舞的这种肯定,是需要抗拒流俗的勇气的。
   我们不妨说,秋水的《局长系列》叙事讽喻诗就是当今的官场众生相、丑态录,就是今天的《秦中吟》。这种直面现实,针砭时弊的佳品,与那些一味在自己的小天地里悠游而产生的东西好得多,而那些形形色色的“废话“垃圾”、“口水”之类当然就更显得无聊透顶,面目可憎了。诗贵独到,我敢说,这个《局长系列》因为其力度之强,刻画之细,在当今诗坛罕有其匹,具有保留价值。自古燕赵多悲歌慷慨之士,秋水这些作品有赖这种基因吧?
   其实,秋水长期在一所大学任教,看起来倒是温文尔雅,文质彬彬。因此,除了这些“运笔如刀”,金的抒情诗刚怒目的作品,凤舞指出,秋水还有“以温和委婉见长”的抒情诗呢。我们可以从中体悟到他对大自然的热爱,对爱情、友谊的珍惜。而且,其中的佼佼者,还含有“思考”与“追问”成分。
   这样,秋水就以其作品“成就一颗真正的诗心”。他是一位忠于内心感受,又善于贴切地表达这些感受的诗人。
   凤舞的序言还涉及了秋水诗形式的多样性,证明了格律体新诗在体式上的“无限可操作性”。只是论述比较简略,容我做一些补充吧。
   《雪落声声》就其内容而言,主要就是上述讽刺和抒情两类,而在编排时却依照格律体新诗的体式分为整齐体、单纯参差体、多重参差体和复合体四辑,而整齐体则是按诗行字数由少到多,从每行四言直到十五言依次排列。由于多年来锲而不舍地习练,不管采用哪种体式,秋水如今都能得心应手地表达其内容,真正说得上运用自如,毫无牵强滞涩之感。这就雄辩地证明了诗的格律的工具性,它不会如许多人所误解、所诟病、所诬指的那样,格律会束缚思想,否!格律不但不会束缚思想,而且有利于诗思的表达——“利其器”必将有利于“善其事”。这个道理,早已为事实所证明:古代诗人在那么严谨的格律限制下以文言写出了无数精美诗篇!那么,今天我们为什么不能创造现代汉语的诗歌格律,用以创作今天的格律体新诗呢?反之,自由诗倒是毫无限制,诗人们可以天马行空,随意挥洒,又写出了多少足以传世的精品呢?一些人已经在妄称自己的分行散文为“经典”了,就不怕天下人耻笑!
   不知道秋水采取这种编排方式是不是有此意识:就是让这本诗集展示格律体新诗的谱系,为有兴趣进入这个领域的来者在样式上起到展示作用,对于他们学习格律体新诗起到入门的启蒙作用?在我看来,是可以达到这样的效果的。就此而论,《雪落声声》除了自身的诗质、诗美之外,这方面的附加值也是非常重要,值得称道和重视的。

凤舞所言极是!

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有真正的诗心,才可成就优秀的诗人。 缤纷字句,只可悦目,美好情怀,才能养心。
不忘初心,方得始终。

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多谢诗兄美言,能与诗兄及众诗友为伍,是我的幸运。

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