这首歌曲的曲调有八个乐句,每四个乐句为一个乐段,基准节奏〔节奏型〕就是每一段的第一个乐句。第一段的节奏型是:“×××-│×× × -│× × × × ×│× ― ― 0│”,原样或略有变化地重复了三次;第二段的节奏型也是第一乐句“×. × ×-│× × × ×-│× ××××××│× ― ― 0│”,略有变化地重复了三次。其节奏特色也很鲜明,这是一听便知的。这两段各自都有统一的节奏特色,都是节奏型的重复导致的。这种两段体的曲调,因不同的节奏型能产生强烈的对比,这是两段体歌曲最常用的曲式结构。
由此可知,特色鲜明的基准节奏〔“节奏型”〕的重复好比是文章的主题,负责营造整个乐曲统一的节奏氛围。单段体只有一个主题,而两段体则有主题和副主题。
但是,仅仅有节奏型的重复是不可能有节奏美的,因为节奏型内部还必须以节拍为基础;没有节拍而只有节奏型的乐曲是不存在的。而有节拍却无节奏型的乐曲却是有的,如音乐里的散板。诗歌也是这样,俄诗就有缺乏基准节奏而只有节拍美的“自由音步诗”,如克雷洛夫的寓言诗《四重奏》,它由1-6步抑扬格音步的诗行组成,35行诗的音步数依次为“3、1、1、3、4、5、4、4、6、6、6、6、4、5、4、4、4、5、2、6、5、6、1、3、6、6、6、5、6、3、6、4、4、4、4”。[7]它的每个诗行都有抑扬格〔轻重格〕的节拍感,但全诗没有基准节奏,却依然被视为抑扬格诗,可见节拍是格律体的基础,决不可缺失。
真正成熟的格律理论,基准节奏内部的诗句是有鲜明的节拍感的。以英诗四二步抑扬格诗歌为例,单行是四个抑扬格音步〔8个音节〕,双行是两个抑扬格音步〔四个音节〕,也是参差对称式的模式。以Robert Herrick的《A Thanksgiving to God fo His ll.l-26》前四行诗为例:
Lord thou hast given ven mea cell ∪—|∪—|∪—|∪—|
Where into dwell, ∪—|∪—| 〔节奏型〕
A little house,whose humble roof ∪—|∪—|∪—|∪—|
Is weather-proof, ∪—|∪—| 〔重复〕
……〔后面类推〕