【转帖】青天不补，竟成名迹 （岷山雪）

海棠依旧

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  ——试谈陈仁德《云气轩吟稿》中传统创作手法的

作者/陈启国

      得益于家学渊源，仁德君自幼酷爱、并刻苦学习中华传统文化，加之饱受艰辛，经历磨难，生活阅历丰富，长期坚持写作传统诗词，因而对传统的创作手法运用自如，取得了如此大的成就，达到了如此高的水平。略举几例：

                                                                                                    一、反面陪衬法

        大文豪苏轼《蝶恋花·密州上元》：

       “灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。    寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。”

      词题“密州上元”，上片却写杭州上元节的盛况，下片用“寂寞”二字转写密州（今山东诸城）上元情景，原来他是用杭州之繁盛反衬密州之寂寞冷落，纪昀评此词曰：“两两相形，不着一字，寄慨良深”。仁德君七律《春日书感》之四：

                                                                                        名都屡说竞豪奢，一掷千金笑语哗。

                                                                                        隔海轻机迎爱犬，燃钞雅座戏娇娃。

                                                                                        狂如金谷园中客，气比乌衣巷口家。

                                                                                        别有深山贫困户，蓬头跣足病交加。

       富人的穷奢极欲与贫者的贫病交加互为反衬，其贫富之悬殊，世间之不公，不也是“不着一字，寄慨良深”吗？

                                                                                          二、对面着笔法

       杜甫那首被前人奉为“五律之圣”的《月夜》，写诗人被安史叛军羁押在长安，中秋之夜思念鄜州羌村的妻子，却不写自己望月怀妻，而反过来写妻子望月怀念自己，以致于“云鬟湿”、“玉臂寒”，并以小儿女未解母亲“忆长安”之意，反衬妻子的孤单凄苦，继而想象团聚情景。从对面着笔，愈见情真，是为杜甫爱情诗中之名篇。而仁德君《拟红豆曲》：

       这是一首五言古风。首四句写红豆“乃为寄相思”之物，“昔我陷三峡”到“此物最相宜”十六句回忆与“伊人”相识相恋及“贻我红豆衣”时的赠言，“无何狂风起”四句写棒打鸳鸯，仓皇别离。“孤身来关外，人海若驱驰，回望巫山渺，中心忽如锥。”着一“来”字和“回望”，便是设想对方在关外孤单凄苦，劳碌奔波之身以及思念自己痛苦难忍之情，足见彼此相知之深。“深宵无人处”至结束，写自己触物怀人，孤独无依，泪流感叹作结。此诗构思新颖，笔法婉曲，首尾呼应，表现了动乱年代恩爱情侣离别相思之苦，情真词切，感人肺腑，亦堪称情诗佳构。

                                                                                               三 、烘云托月法

      此法先作铺垫，再点化，突出主旨。铺垫为了烘托，点化则为升华主题。

杜甫《茅屋为秋风所破歌》，大篇描写茅屋被秋风揭盖，屋漏无法栖身的苦况，“安得广厦千万间”四句才是歌的最强音，才充分表现诗人忧国忧民、推己及人的大爱精神和崇高人格。如果无后面四句，无非是反映战乱给人民带来的痛苦，虽然也有社会意义，但绝对不能成为千古绝唱。

      仁德诗中时有“点睛”之笔，使立意高远，主题深化。如《盛暑》以极写盛夏的炎热作铺垫，直到“妻儿相顾愁，坐卧皆不适”，笔锋一转，“遥望翠屏山，亦复烈日烈，中有田垄人，躬耕憩不得。念此皇热汗，转侧长叹息。”前文一大段描写，原来都是为了烘托在烈日下耕作的“田垄人”之劳苦艰辛以及作者的感叹，假如没有铺垫，主旨则无依托，假如没有“点睛”之笔，则全诗即无灵魂。

                                                                                                  四、反出其意法

       此法又称“做反面文章”，写出与一般人或日常相反的意象和观点，以求新、求奇。

       刘禹锡一扫历代文人悲秋情结，写了著名的《秋词二首》，唱出了“秋日胜春朝”的高歌，催人奋进，发人深省。毛主席六一年十二月读陆游《卜算子.咏梅》词，一反陆词寂寞孤独，坚贞不渝之意，独抒中国共产党人在逆境中奋发，功成不居的情怀，描绘了全新的梅花形象。

       同样是女娲补天所剩一石的神话传说，《红楼梦》第一回，写这块顽石被丢弃在大荒山无稽崖青埂峰，因“无才可去补苍天”而“自怨自艾，日夜悲号惭愧。” 这显然是封建社会里怀才不遇、功名无望的士子们的普遍情结。可出在陈仁德笔下，这块未用的补天之石，却是另一番气概。请看《贺新郎·与八舅幺舅胡惠溥世兄游忠县石宝寨同赋》：首句惊呼“大矣娲皇石”，接着描写其巍峨壮观，顶天立地、飞楼凌空、俯视八极之高大雄奇，“摩苍穹，旷观沧海，遥窥天阙。十二飞楼真似画，决起凌风振翮。俯大野，茫茫无际。”何等雄伟！何等壮丽！登楼眺望，无限江山奔来眼底，浩浩大江，明沏如镜；隐隐青山，云烟如织；江轮来来往往，传来阵阵鸣笛。这境界又是何等壮阔！

       上片极写“娲皇石”雄奇巍峨之势，下片则抒发登临揽胜之情。过片“当年休恨遭摧抑”句，与上片词意紧承，与首句相呼应。既然为“娲皇石”，理当去补天，未去补天自是一“恨”；被丢弃在世间亿万年来，备受各样天灾人祸之摧残折磨，便更要“恨”了。诗人却叫它“休恨”，何也？下文“未曾期，青天不补，竟成名迹”便是答案。因之，过片一句，承上启下、绾合自然。“青天不补，竟成名迹”二句乃为全词关键。“海国衣冠来过此，共诧惊神动魄。问兹世，谁堪匹敌！”赞叹海内外游人来此观瞻浏览，无不为之惊心动魄，试问当今之世，谁能与你并肩比美呢！

       这是一支慷慨激昂的赞歌，与其说是赞颂“青天不补，竟成名迹”，受到世人景仰的“娲皇石”，勿宁说是讴歌在艰难困苦中坚韧不拔，自强不息，不求功名荣显，但求奋发有为，立身天地间的一个大写的人。壮志豪情，溢于言表。“我到正逢秋凛冽，听檐前落叶声声急。浮大白，醉今夕。”用景语写情作结，情景交融，词用入声韵，尤显激昂壮烈。读到此处，似乎感到诗人对人生有某种大彻大悟，一种巨大的力量撞击着他的心扉，在“落叶声声急”的深秋，更增添他的使命感和紧迫感。从举杯痛饮中，分明有一种豪迈之情在涌动。正如《三十咏怀》：

                                                                                             无意求荣显，有心缀简编。

                                                                                             自怜白雪曲，谁续广陵弦。

                                                                                             往事休回首，前途待举鞭。

                                                                                             寄言同学士，愿否一争先。

      此时诗人正当血气方刚的而立之年，却遭受了太多的时代苦难和个人不幸，他在逆境中奋进，立志继承发扬中华传统诗词，用学识和著作成就人生。

      仁德君浏览寄兴，托物言志的佳作颇丰，亦各具特色，各显其妙。然若论气势充沛，胸怀之宽广，境界之高远，当首推此篇，未知可否？创作手法之用，全为立意服务，不同的手法用于不同的立意，有时也同时运用几种手法，使诗意更加委婉曲折。大体而论，为扩大差异，宜用反衬；为突出主旨，宜用烘托；对面着笔，宜于怀人；反出其意，多用于标新。兼用多法尤妙，如杜甫《月夜》之作。

海棠依旧

岷山雪先生（陈启国，重庆市双桥经开区诗联学会顾问）曾是东方诗风论坛国诗版版主，于近期病逝，享年75岁。此篇文章是他生前旧作，贴出以示纪念。国诗版有悼念跟帖。

愿岷山雪先生一路走好！

虞廷

重读老先生大作，不胜缅怀之情。拙诗谬承夸奖，何敢当之。

慕霞

拜读学习陈老先生的传统诗词创作手法，受益匪浅，谢谢转载！
愿陈老先生一路走好！在天堂安息！

诗酒自娱

岷山雪堪念也！
此遗作本可于14期发表。
惜乎晚矣。