关于“‘的’字后靠” ——读《罗念生致胡乔木》

诗酒自娱

关于“‘的’字后靠”
——读《罗念生致胡乔木》
以“‘的’字后靠”的办法化解格律体新诗中四字音步，保证如闻一多先生早就指出和实践过的以二字步、三字步为主的方略，关于这一问题，格律体新诗界的同仁们早已认同，并且付诸实施，取得很好的效果。然而有些朋友对此总是有些犹疑，不太认同。刚才重阅《胡乔木诗词集》（含他的格律体新诗），在《附录》第一部分收录了罗念生写给胡乔木的一封信。很短，但是对“‘的’字后靠”的问题谈得很清楚。全文如下：
乔木同志：
承赠《人比月光更美丽》，为近年仅见得到佳作。第一辑新诗，情感浓郁，思想深邃，音调铿锵，形式完美。六十年来，我一直在思考新诗的形式问题，结论见于信中寄上的《格律诗谈》一文。您的诗作完全符合我所理解的理论，您曾经提出“的”字一类的虚字，有时可并入下一个音步，以加强音调和节奏感。孙大雨同志很早就提出这种想法，直到1959年才得到中国科学院文学研究所吴晓铃同志赞同。自从你提出后，已逐渐为一些诗人所接受。
敬礼
                      罗念生上1988年9月3日
     胡乔木在信后加了一段小注：“1983年4月9日，我总《人民日报》发表《蚕》《怒吼的风》《临别前的聚会》《给叛徒》四首新体诗时，曾经说这些诗每行都是四拍，每拍两三个字，有时把‘的’字放在下一拍的起头，拿容易念上口做标准，觉得比较顺手。所以念生同志在信里提到我写新诗的这种做法。”
    众所周知，罗念生是我国古希腊文学翻译和研究的权威，却没有多少人知道他也是早期格律体新诗的创作者。      
其实，罗念生是顶级希腊文学翻译家，也是一位诗人，所出诗集仅《龙涎》一册。为1936年上海时代图书公司出版，列为邵询美主编的“新诗库第一辑第七种”。"龙涎"命名自己的诗集，足见作者的自信。新文学史家、藏书家陈子善先生评价道：“山不在高，水不在深，好诗不在两而在质，《龙涎》岁虽小，却并不影响罗念生在新诗史特别是新格律史上的重要地位。”因为这本集子里的39首诗都是自觉试验新诗格律的产品。
诗人在该书的自序中明确地指出，“新诗的弱点许就在文字与节律上，这值得费千钧心力。”他自谓在《龙涎》的创作中，“对于体裁与‘音组’冒过一此险”。这个“音组”是孙大雨首倡的概念，亦即“音步”。他尝试过四音步与五音步的作品，同时又借鉴了多种外国诗体，尤以严谨的“商籁”即十四行体最为行家所称道。
多年后罗念生还没有忘记自己对新诗格律的追求。1988年他收到胡乔木格律体新诗集《肉比月光更美丽》后，与9月3日复信，对胡氏作品表示极度赞赏，欣慰之情溢于言表。对于胡氏提出的“的”字等虚字，为了调和节奏的需要，可以归入下一个音步的方法表示赞同，并且指出这也是孙大雨曾经提过的主张。
由此可见，“的”字等虚词后靠，以化解四字音步的办法并不是凭空产生的，而是应运而生，其来有自的。经过长期的试验，已经证明这种方式是合理、合用的，无须犹疑，完全可以继续使用下去。