月光仙子镣铐舞 人间四月百灵鸣

死水吧

月光仙子镣铐舞  人间四月百灵鸣

死水吧

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一

        话说北京女诗人任雨玲，对月亮情有独钟，自取网名“月光女孩”，以“月”为意象创作了多首格律体新诗。女诗人钟情于“月”并非偶然，这其实是她新诗创作的一种艺术追求。继承传统诗词的意蕴，借鉴传统诗词的创作技法，采用现代语言和格律诗体，任雨玲的新诗短小隽永，含蓄婉转，韵律流畅，是格律体新诗坛一道靓丽的风景。

二

        任雨玲，北京人，网名曲径通幽、月光女孩。天津外国语大学外国语言文学文化中心特聘专家及兼职教授、深圳中国现代格律诗学会常务理事兼副秘书长、《格律体新诗》执行主编、《东方诗风》编委、《中诗月报》总编，多次受聘国内外大型诗会活动并担任全国多种大型诗赛活动评委。著有《唐玉宋婉》、《雨玲百合诗选》、《雨中百灵》（中英对照，赵彦春译），其中《雨中百灵》为格律体新诗领域第一部双语诗集。

三

        任雨玲的论文《小议顶针在格律体新诗中的运用》是格律体新诗界最早讨论修辞在新诗中运用的专文之一，主要观点为：
         1、格律体新诗对于节奏、韵律等属于“建筑美”、“音乐美”方面的研究着墨较多，而对于传统诗词语言艺术性的研究和传承稍嫌不足。但格律体新诗不能仅仅只看建筑的形式，吟诵的流畅，还要看语言的艺术，和意境的创新。
         2、语言的规律性也是格律体新诗理论体系的一个组成部分。语言的规律性包括排比、对称、对仗、反复、重复、顶针、呼应、比喻、比拟、骈对等等，这些要素也是符合中华民族审美习惯的新诗格律要素。只要它们在一首诗中有规律地出现，或者在诗句中，或者在诗节中，就会给格律体新诗增添无穷魅力。
        3、怎样在格律体新诗中运用顶针？从内容的角度着眼，有以词语为主的顶针，如“寒冷中我的憧憬，憧憬你我的相逢”（任雨玲《为你写诗》）；有以句子为主的顶针，如王端诚的十四行花环体《秋菊之歌》。从形式的角度着眼，有外顶针，即第一句的第一个词语和第二句的后一个词语相同，如“绽放的花蕾遍撒馨香，东方的四野诗花绽放”（任雨玲《东方韵律在池州唱响》）；有内顶针，即：第一句的后一个词语和第二句的第一个词语重复，或者前后两句句内的词语重复出现，如“山风拖曳流云的裙裾，流云缠绕草木的根须”（胡建雄《望山》）、“前世你作蚕自缚，自缚千年”（任雨玲《蝶恋》）。顶针的修辞手法因抒情方式的不同时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。但无论怎样变化，只要它们在一首诗中有规律地出现，或者在诗句中，或者在诗节中，就会给新格律诗增添无穷魅力。
         4、当代很多新诗作者把新诗与古体诗割裂开来，显然丢掉了诗歌的传承。在继承中创新，在借鉴中创新，才是中国新诗别开生面的一个正确途径。

四

       任雨玲的新诗创作具有如下特征：

        一是着力营造意境。任雨玲早期曾学习写作古典诗词，后来专攻格律体新诗。因此，她谙熟古典诗词的精妙之处，着眼于汲取中国传统诗词的营养，尽力营造新诗的意境。借古人之技法，抒心中之块垒。任雨玲营造新诗意境主要是借助于古典诗词中常用的意象，赋予其现代人的情绪感受。其诗中运用过的主要意象大都是反复出现于中华诗词歌赋之中的特定景物，如“月亮、春秋、雨、雪、梦、雪莲、睡莲、白玉兰、栀子花、江南”等。而且对于其钟情的意象则反复立意，反复吟唱。如：
        1、以“月”为题的诗作有《婵娟》、《月亮的梦》、《玉兔吟》、《心月》、《太阳与月亮》、《月光下的歌唱》、《月下，栀子花开》、《六月，那弯弯的月亮》、《六月，那月光下的女孩》等。
        2、以“梦”为题的诗作有《追梦人》、《梦之歌》、《爱之梦》、《梦与醒》、《雪莲之梦》、《睡莲之梦》、《月亮的梦》、《梦回敬亭》、《六月的雨梦》、《六月的诗梦》等；
        3、以“雨”为题的诗作有《听雨》、《雨的印记》、《雨的回忆》、《雨的断章》、《雨中歌唱》、《细雨之恋》、《风雨中的缠绵》、《三月的小雨》、《六月的雨梦》等；
        4、以“雪”为题的诗作有《冬雪情》、《冬雪情怀》、《天上飘来雪的童话》、《飘雪的天空》等。
       5、以“爱”为题的诗作有《至爱》、《爱之梦》、《爱之语》、《爱的港湾》、《爱的絮语 》、《爱的独白、《爱的诠释》、《爱的别离》、《爱的真谛》、《爱的罗曼曲》、《最是那冬的爱恋》、《恋爱如此美丽 》等。
     通过对特定意象的多视角的生动描摹，营造出独特的意境，来表达现代人的思想情感。故此，任雨玲的新诗，情感细腻，含蓄婉转，深得古典诗词意境之精妙。
     等待了多少个春秋
     伫立在多少个枝头
     怀有过多少个烦忧
     望穿秋水把你等候

     说是在江南的桥头
     说是在北国的峪口
     看谁在把仙乐弹奏
     送去我遥远的问候
       ——任雨玲《冬雪情》

      二是着力诗体建设。任雨玲在谙熟了格律体新诗“三分法”的创作技艺之后，就在此基础上尝试定行诗体的试验，四行诗、六行体、八行体、十行体、十二行体、十四行体等体式均有涉猎。她的定行体诗试验也是严格遵循“三分法”创作规范，尤其在八行体诗用力颇深。这些八行体诗，有整齐式，有参差式。整齐式有七言、八言、九言，以七言为多。无论整齐式还是参差式，都有一个共同的特征：重章叠句，前后对称。如：
     托风儿捎去心语
     做你的蓝色妖姬
     无论春去与春归
     盛开在你的心里

     让云儿寄去思念
     是你的蓝色妖姬
     无论天涯与海角
     飘香在四季为你
        ——任雨玲《心花——致恋人》  

      我在静静地等候
      等候一叶小舟
      一叶小舟逆流而上
      逆流而上是为了千年的等候

     我在默默地守候
     守候江南猎手
     江南猎手打马归来
     打马归来是为了千年的守候
         —— 任雨玲《千年的守候 》
     分析上面两首诗，一首整齐，一首参差。上下小节都重章叠句，各自对称。但重章叠句不是简单的重复，而是虽诗情略有变化，或复沓，或递增。各自对称也不是严格的对仗，而是在相同的位置上句式结构基本相同。这种技法，深得《诗经》、《宋词》章法之精妙，对于八行体新诗诗体建设具有明显的借鉴意义。

     三是着力锤炼语言。在格律体新诗界，任雨玲是自觉践行新诗语言建设的主要诗人，体现于修辞在诗体结构、语言锤炼中的具体运用。
     （一）用于篇章结构的修辞有：
        1、递进，如“不要对我说/你要流浪天涯//休要对我谈/你已不再牵挂//莫要对我论/你要寻找奇葩。”——《爱的别离》；
         2、回环，如“说是妩媚的春的花前/ 说是晶莹的雪的盈袖/ 倘若有人问我的思念/ 我微笑不语心的守候// 我微笑不语心的守候/ 倘若有人问我的思念/ 说是晶莹的雪的盈袖/ 说是妩媚的春的花前。”——《守候》
        3、重章叠句，如“六月的思念是弯弯的/弯弯的柳儿/舞乱了弯弯的月亮// 六月的记忆是弯弯的/弯弯的小路/蜿蜒着弯弯的月亮// 六月的河水是清澈的/弯弯的小河荡漾着弯弯的月亮。”——《六月，那弯弯的月亮》
       4、对称，如“人生，倘若是一川烟雨/我，便伫立/在水一方，歌唱/为你// 爱情，倘若是一杯苦酒/我，便含笑/一饮而尽，沉醉/为你......”——《为你》
        5、比兴，如“晨起的鸟儿枝头欢唱/弯曲的小路通向远方/古老东方爱诗的人们/唱响新诗格律的华章”——《寄语“东方”》
     （二）用于句式词语的修辞有：
       1、比喻，如“六月的诗梦啊/宛若花伞下少女”——《六月的诗梦》
       2、拟人，如“甜蜜的香吻醉了明月/也吻醉了天上的虹霓”——《恋爱如此美丽》
      3、复沓，如“亲亲的你哟亲亲的我/亲亲的妹妹亲亲的哥/亲亲的阿哥想阿妹哟/亲亲的阿妹爱上了哥”——《情歌如此美丽》
      4、顶针，如“我许诺为你写诗/写下这冬的寒冷/寒冷中我的憧憬/憧憬你我的相逢”——《为你写诗》
      5、夸张，如“前世你作蚕自缚/自缚千年/千年誓言永不改变/永不改变笑对沧海桑田”——《蝶恋》
       6、反语，如“我该如何忘掉/忘掉你那嫣然的微笑/你的笑颜醉了二十四桥的明月”——《想“桥”》
       7、用典，如“望众鸟飞天闲云入海/逢玉真坐观谪仙喝彩/梦圆敬亭山就誓言不分开”——《梦圆敬亭》

      曰：任雨玲是中国格律体新诗网和东方诗风论坛的元老，早期和同仁们一起管理网站，编辑诗刊，对格律体新诗在新世纪的普及、发展和壮大有很大的推动作用。她也是最早专文论述修辞在格律体新诗中的作用，并将之运用于创作实践的主要诗人，其诗集《雨中百灵》（中英对照，赵彦春译）是格律体新诗领域第一部双语诗集。
      任雨玲的新诗运用现代汉语创作，在意境、结构、语言等方面多借鉴传统诗词的写作技法，格律规范，诗风飘逸，是格律体新诗不可多得的佳作，也代表了格律体新诗未来的发展方向。

      正是         精雕细琢新格律
                      律艺双馨诗魂归

诗酒自娱

言简意赅，突出要点，抓住特色。
近来赵兄于品评当今格律体新诗诗人用力甚勤，功不可没。

曲径通幽

谢谢青山兄的鼓励。

曲径通幽

谢谢万老的鼓励。