论节奏

死水吧

论节奏

       节奏问题是现代新诗格律的核心问题，百年来中国现代新诗格律的探索大多集中在节奏问题上，然而众说纷纭，莫衷一是，至今仍然缺乏基本的共识。这里略谈一点浅见。

一

        什么是节奏？西南大学陈本益教授在《汉语诗歌的节奏》一书中的定义是：“诗歌节奏，是诗歌语言中某种对立的语音形式在一定时间间隔里的反复。”这当然是比较准确而科学的论述。但是该如何去理解呢？
        我曾经找寻过现实生活中的节奏形式。
        小时候，磨坊里长年累月响着一种单调的声音：“嘭嘭嘭嘭嘭嘭嘭嘭……”，可遇到高兴时，竟然能够在这种连续的单调声中，听到自己喜欢的响声：“嘭—嘭嘭—嘭—嘭、嘭—嘭嘭—嘭—嘭、嘭—嘭嘭—嘭—嘭……”。孩童时的思维是懵懂的，现在想来，这种有规律的、反复出现的音响形式不就是节奏么？
        现在大街上的手鼓店为了招徕顾客，不仅放着婉转的流行音乐，时髦的姑娘还要随着乐曲“嘭嘭”地敲着手鼓，仔细听来，这种有规律的、反复出现的音响形式不也是节奏么？
        既然有规律的、反复出现的音响形式就是节奏，那么新诗格律的节奏究竟是什么呢？

二

        通俗地说，节奏其实是一个动态过程，它是一个（或者一组）声音有规律的重复出现的动态过程。新诗格律要探讨的是怎样形成新诗的语言节奏，也就是怎样形成这个规律性极强的动态过程。这方面前辈们的探索已经相当深入，闻一多主张音尺说，何其芳主张（音）顿说，孙大雨主张音组说，许霆、鲁德俊主张音顿意顿说等等。在我看来，他们说法虽然不同，但论说的角度大致相同，主张大致相当，只是由于他们缺乏共同的语境，就形成了使用不同的话语系统，述说着相同的问题这样的尴尬状况。
        这共同的语境是什么呢？现代汉语语法系统。
        我们知道，新诗一般是由诗节构成的，诗节是由诗行（诗句）构成的（有的一行就是完整的一句诗，有的几行才能构成完整的一句诗），诗行是由词汇和短语构成的。其中的“句子”（诗句）、“短语”、“词汇”是现代汉语语法的专用名称，显然也是构成新诗语言的基本要素。新诗理论家脱离了这些现代汉语语法系统通用的专用名称，而各自独创出特有的名称，如“音尺、音步、音顿、音组”等，并以此为基础，来阐述新诗格律的节奏理论，故此百年来对于节奏的论述众说纷纭，莫衷一是。

三

        若仔细考察“音尺、音步、音顿、音组、意群”等的涵义，应该等同于词汇或者短语。试看：
        闻一多在《诗的格律》中说：“‘孩子们/惊望着/他的/脸色//他也/惊望着/炭火的/红光’，这里每行都可以分成四个音尺，每行有两个‘三字尺’（三个字构成的音尺之简称，以后仿此）和两个‘二字尺’，音尺排列的次序是不规则的，但是每行必须还他两个‘三字尺’两个‘二字尺’的总数。”
        孙大雨在《格律问题：节奏和音组》中说：“我们运用音组——一些在时间上相等或近乎相等的单位底规律性的进行，去具体地体现以及感觉到节奏。”
        何其芳在《关于现代格律诗》中说：“从顿数上来说，我们的格律诗可以有每行三顿、每行四顿、每行五顿这样几种基本形式。我们说的现代格律诗在格律上就只有这样一点要求：按照现代的口语写得每行的顿数有规律，每顿所占时间大致相等，而且有规律地押韵。”
        许霆、鲁德俊在《我们的节奏观》中说：“节奏单元是‘意群’。这是根据意义相对独立和语调自然停顿划分出来的“时间的段落”，一般是一个短语，甚至是一个诗行。”
        既然新诗理论家独创出的新名称等同于现代汉语语法的专用名称，何不将其统一到这个大家都认可的系统中，在同一个语境中来探讨节奏问题呢？

四

        新诗的基本单位是诗句（诗行），而构成诗句的要素无非是词汇和短语，也就是说，词汇和短语有规律地重复出现就形成了新诗语言节奏。
        词汇如何形成节奏？根据词汇组合的特征，可分为单音词、双音词、多音词。而单音、双音、多音词语的反复、有序出现即可形成动态的节奏。
        书山——有路——勤——为径
        学海——无边——苦——作舟

        它的节奏模式为：

        双音——双音——单音——双音
        双音——双音——单音——双音
        短语如何形成节奏？根据短语组合的特征，可分为主谓短语、动宾短语、偏正短语、介宾短语等。而结构相同或相似的短语，在诗节之中反复、有序出现，即可形成动态的节奏。
        哦，我的青春、我的信念、我的梦想……
        无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！
        哦，我的战友、我的亲人、我的兄长……
       无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！
        它的节奏模式为：
       单音——偏正——偏正——偏正
        动宾
        单音——偏正——偏正——偏正
        动宾
       据上所述，我认为，词汇和短语是构成新诗语言节奏的基本要素，关注新诗理论的专家学者都应该运用现代汉语语法系统，来探讨节奏形成的规律，而不再是自创新词，各自为战。

五

        新诗，无论自由体还是格律体，都讲究语言的节奏，并将之具体体现于分行的表象上，来区别于散文文体。两者的根本区别在于：自由体新诗诗行的节奏随意，没有规律；格律体新诗注重诗行节奏的规律性。试看下面这两首诗：
《傍晚》张联
傍晚的牧羊人正背对落日
看着自己的影子
坐在茂盛的草丛中
身旁的羊铃叮当
呼吸身上
一天来
太阳的焦味好香
思索着迎面风的凉意
背对落日
看着自己的影子
草丛里叮当
耳梢里的一丝灼热
羊儿已走远
暮色在赤黄的土墙壁上
已经很低

《水歌》向阳
干杯。二十年后
想必都已老去，一如叶落
遍地。园中此时小径暗幽
且让我们联袂
夜游，掌起灯火


随意。二十年前
犹是十分年轻，一如花开
繁枝。树下明晨落红勾雨
请听我们西窗
吟哦，慢唱秋色

        这两首诗其实都很注重诗句的节奏，每行诗的节奏都是随意的，任由诗人的情绪自在飞翔。两者的区别也是很突出的，前首不分节，诗行长短不齐，情绪节奏缓急无序；后首分两节，第一节的节奏特征和前首差别不大，但第二节的节奏和第一节完全一致，在两节的相同位置上，相对应的词汇词性相同，相对应的短语结构相同。
       仔细阅读这两首诗，可以看出新诗自由体和格律体在节奏的追求方面所存在的根本差异。

六

        现代新诗格律的节奏有何基本特征？现代新诗格律的节奏应该遵循相同结构的词汇（或短语）重复或对称等这样一种新诗语言节奏形式。
        浙江师范大学教授徐剑艺、韦苇在《试谈新诗的节奏》一文中论述道：“汉语新诗的节奏形式是由相同结构的重现（特别是在句尾）构成的。在不割裂意群的前提下，组织相同结构的音组，进行有对比效果的排列，如重复、对比、排比等，使之有规律的更迭起伏，也就是更大范围的相同质重（不只是相同质量的音节，而是音组）的重现来造成诗行间统一稳定的节奏。”
        由此可见，相同或相似结构的词汇、短语的重复、对比、排比、对称等构成现代新诗诗行的节奏。它的基本特征是词汇、短语等在诗行与诗行之间、诗节与诗节之间呈现出一种规律性，使整首诗处于相对稳定、和谐的状态。深圳中国现代格律诗学会在首届年会上提出的“现代汉语格律诗应当具有‘鲜明和谐的节奏，自然有序的韵式’的主张”，其中“鲜明和谐的节奏”正是新诗格律节奏规律性的精要概述。
        新诗格律节奏规律性主要体现在词汇、短语在诗行之间、诗节之间的重复、对比、排比等，包括并列式节奏、交叉式节奏、包孕式节奏等形式。
        （一）并列式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语在连续的两行以至数行，两节以至数节间重复、对比、排比、对称等。

循着帝王游冶的御路，

漫步后妃宴乐的皇苑；

依然是当年晶莹碧水，

仍旧是昨日妩媚青山。

哪里有赫赫翠华仪仗？

何处觅悠悠笙歌管弦？

巍巍的殿阁埋进荒草，

翩翩的舞袖融入夕烟……

——浪波的《圆明园》

        这里每两行诗，以词汇和短语为标志都形成较为工整的对称。其实新诗格律所要求的对称只要属于一般的对应即可，即只求大体相对，不必像对仗那样讲究平仄，这种节奏模式是新诗格律的典型范例。

不是暗夜，哪来飘舞的篝火?

不是清晨，哪来灿烂的红云?

不是暮春，哪来斗丽的木棉?

不是深秋，哪来争艳的枫林?

比红云美，就像姑娘的笑靥;

比篝火热，就像后生的热情。

比木棉盛，就像欢笑的爆竹;

比枫叶红，就像喜庆的挥春……

——王一桃《凤凰树》

        全诗八行，每行之间既是排比关系，也是对称关系、对比关系，这里每行诗由两个短语构成，相对应的短语结构相同，这种节奏模式在新诗格律中也是具有代表性的。

即使昨夜，滴答的天窗上，雨仍落着
落在今晨醒来屋外的小径，满园的茉莉
落为一泓泛舟的湖，湖当中
必有我的萦念如雨下的涟
圈也圈不住，在涟纹里觅妳唇中失落的
讯息


即使今晨，远行的远山旁，雨仍落着
落入午后阵雷轰动的原野，漫天的闪光
落下一抹空白的画，画里头
会有我的搜寻如雨中的路
走也走不尽，在路泥上吻妳颊边青涩的
晕红


即使午后，颤抖的樱树间，雨仍落着
落进黄昏余晖盈盈的河面，整群的寒鸦
落起一湾燃灯的夜，夜暗时
自有我的热爱如雨里的伞
撑也撑不了，在伞花中绘妳眼内羞怯的
晶莹


即使黄昏，其后的时光里，雨仍落着
落向未来递升递降的日月，全心的仰盼
落成一首星绽的歌，歌起时
总有我的血汗如雨外的光
亮也亮不完，在光熠前写妳身上隐翳的
音符

一九七六‧五‧六  广兴
——向阳《即使雨仍落着》
        全诗四节，如果仅就其中一节来看，各行的词汇、短语长短不齐，似乎与自由诗一般无二，但节与节之间各相应的诗行词汇和短语基本上是对称的，它们的结构相同，诗行之间的节奏呈现出的规律性也是显而易见的，这种节奏模式在新诗格律中也很具有代表性。


        （二）交叉式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语在诗行中隔行之间或隔节之间的相同位置交叉对称、对比、排比、重复等。
海水有多深？是不是就似
从高高峰尖直望到谷底?
海水有多蓝，是不是就似
头上一片晴空蔚蓝如洗?


还有那波浪，是不是就似
脚下山峦起伏连绵万里?
还有那涛声，是不是就似
风吹树海那样哗啦啦地?
——王一桃《海问—一个山区孩子的话》
        这首诗运用了诗行之间的交叉对称，即一、三行和二、四行之间相同位置上的短语结构相同或相似。


石栏上落满霉苔的斑痕
枯藤老树，秋思的年轮——


你总以碧水盈盈的殷勤
遮映着花容，满园霜声
呵，无悔无恨，洪荒在美丽
沙石纵堵住水晶的清纯
古池：自豪于悲壮的献身


水心里浮散着月晕的莲叶
天光云影，夏梦的飘逸——



你仍以含情脉脉的波韵
滋润着浪客，眸语莹洁
呵，有悔有恨，美丽在洪荒
有谁还留恋古典的深碧
古池，自慰于寂寞的朝夕……
——沙岚《古池》
        这首诗有两个两行诗节，两个五行诗节，诗节与诗节之间相隔对称，在相对应的位置上词语、短语的结构相同。


        （三）包孕式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语，在互相包孕的诗节和诗体中，在相对应的位置上（如全诗之内首节与末节之间，一节之内首行与末行之间）重复或对称出现。
缝衣，缝衣，缝衣，
边城自古多风雨。
苍鹰飞过海色的老晴天，
霜风里摇落褚黄的柳线。
边城自古多风雨，
缝衣，缝衣，缝衣。
——马君玠《缝衣曲》
        这个诗节共六行，一六、二五、三四行的词汇、短语结构相同，使得行与行之间以包孕的形式互相对称。


这里有柔美的山水，
这里有刚健的人们。


滩多水浅的江上，
我听到拉纤摇橹的声音。


彩叠翠滴的山下，
我看到抢收抢种的热情。


比起那柔美的水山，
我更爱刚健的人们。
——王一桃《阳朔人》
        这首诗首节与末节的短语结构，中间两节的短语结构相同或相似，使得节与节之间以包孕的形式互相对称。

七

         在现代汉语语法系统里，词汇有单纯词和合成词之分，单纯词有词性之别，合成词有主谓式、联合式、动宾式、偏正式、补充式和附加式之别；短语有主谓式、联合式、动宾式、偏正式之别。大家可以看到，以词汇和短语结构来划分上述诗例的节奏，基本没有任何歧义。
        所以，以词汇和短语代替“音尺、音步、音组、音顿”等，将词汇和短语作为构成新诗节奏的基本要素，研究其在新诗诗行中呈现出的规律性，并依此为标准来阐述现代新诗格律的节奏理论，借此建构现代新诗的格律规范，可以事半而功倍。

         建立统一的语境是探索研究新诗格律化理论的捷径！

参考资料：
《试谈新诗的节奏》徐剑艺、韦苇
《我们的节奏观》许霆、鲁德俊
《格律体诗及其规范特征》骆寒超、陈玉兰
《汉语诗歌的节奏》陈本益