古代诗家论古诗词的停顿方式集锦

孙逐明

　　古代诗家论古诗词的停顿方式集锦


　　《文镜秘府论》 “诗章中用声法式”指出：“凡上一字为一句，下二字为一句；或上二字为一句，下一字为一句〔三言〕。上二字为一句，下三字为一句〔五言〕。上四字为一句，下二字为一句〔六言〕。上四字为一句，下三字为一句〔七言〕。”“沈氏云：‘五言之中，分为两句，上二下三，凡至句末，并须要杀。’”

　　这两段话里的“句”泛指“句逗”，是停顿之意；所谓五言分为“两句”，是指分为“上二下三”的“两逗”；沈约所说的“并须要杀”就是此两逗都要停顿。

　　清代学者刘熙载在《艺概.诗概》也有相同的论述：“若论句中自然之节奏，则七言可以上四字作一顿，五言可以上二字作一顿耳。”

　　从以上论述可知，六言诗的停顿不是音步式的“222式”，而是音顿式的“42逗”；五言不是音步式的“221式”，而是音顿式的“23逗”；七言不是音步式的“2221式”，而是音顿式的“43逗”。此外，古诗节奏单元同样有等分音顿和非等分音顿之分；四言诗是等分音顿，句法周期是两个音节，篇法周期是四个音节；五七言为非等分音顿，其顿歇也只有篇法周期〔五言以五个音节为周期，七言以七个音节为周期〕而无句法周期。这些性质完全与法诗相类似。古典诗歌的五七言诗只允许三字尾的吟咏句，绝不允许掺和两字尾的朗诵句，其目的是为了保证大顿的周期性复沓，实现鲜明的节奏美。　

　　万树《词律发凡》曰：

　　词中惟五言、七言句，最易淆乱。七言有上四下三如唐诗一句者，若《鹧鸪天》“小窗愁黛淡秋山”〔按：应读为“小窗愁黛/淡秋山”〕，《玉楼春》“棹沉云去情千里”〔按：应读为“棹沉云去~情千里~~”〕之类；有上三下四句者，若《唐多令》“燕辞归客~尚淹留~~”〔按：应读为“燕辞归~客尚淹留~~”〕，《爪茉莉》“金风动冷清清地”〔按：应读为“金风动~冷清清地~~”〕之类，易于误认。诸家所选明词，往往失调。故今于上四下三者不注，其上三下四者，皆注豆字于第三字旁，使人易晓无误。整句为句，半句为读，读音豆，故借书豆字。其外有六字、八字语气折下者，亦用豆字注之。五言有上二下三如诗句者，若《一络索》“暑气昏池馆”，《锦堂春》“肠断欲栖鸦”之类；有一字领句而下则四字者，如《桂华明》“过广寒宫女”，《燕归梁》“记一笑千金”之类，尤易误填，而字旁又不便注豆，此则多辨于注中，作者须以类推之。盖尝见时贤有于《齐天乐》尾用“遇广寒宫女”句法者，因总是五字句，不留心而率填之，不唯上一下四不合，而广字仄、宫字平，遂误，同《好事近》尾矣。又四字句有中二字相连者，如《水龙吟》尾句之类〔按：揾~英雄泪”〕，与上下各二者不同。此亦表于注中。向因谱图皆概注几字，句无所分辨，作者不觉，因而致误。至沈选《天仙子》后起用上三下四，《解语花》后尾用上二下三，将以为人模范，而可载此失调之句乎？

　　按：万树在《词律发凡》对诗词各种句式的句豆论述，与《文镜秘府论》和刘熙载完全相同。