任雨玲对格律体新诗的贡献

诗酒自娱

任雨玲（常用网名、笔名曲径通幽）是一位近年崭露头角的优秀青年女诗人，其在涉足格律体新诗领域之后，更加钟情于几种定行诗体，成绩非常显著，引人瞩目。

我曾经发现，已经在诗词创作领域有所造就的诗人，如果接受了格律体新诗的理念，掌握了已经初步建立的新诗格律规范，要尝试格律体新诗创作，并非难事。所以我说过，诗词是通往格律体新诗的津梁。这是因为二者有共同的诗歌基因，存在不可分割的血缘关系。这个论断也由雨玲的创作经历所证实：她正是经由诗词步入格律体新诗领域，而成为左右开弓的“两栖诗人”的。这也决定了她的格律体新诗能够汲取中国传统诗歌的营养，注意音韵的运用、意境的营造，在她的诗行里找不到什么“洋味”，更没有不中不西的因子，而展示出雅正的风貌。

中外诗歌得以流传的，多系成型的精短之作。如中国的绝句、律诗、小令，波斯的鲁拜体、日本的俳句、西方的十四行诸种诗体，都产生了许多精品，广为流传，成为人类艺术宝库中的烨烨明珠。雨玲深谙此理，其作品也是以短诗为主，而且有意识创作格律体新诗界日益重视的几种定行诗体，并且取得了不可小觑的成绩。

需要明确的是，这是置于新诗格律规范内的“定行”，而绝不仅仅是“定行”而已。那种仅仅限定行数而没有遵循新诗格律规范的作品不在此列。

雨玲的定行诗，不妨各举点诗例看看：

■寄语“东方”
晨起的鸟儿枝头欢唱
弯曲的小路通向远方
古老东方爱诗的人们
唱响新诗格律的华章

■雨的断章
天空还下着雨
雨中飘荡着回忆
在遥远的地方
你是否也在听雨

    以上为两首四行体诗，《寄语“东方”》中的“东方”是指“东方诗风”论坛，泛指继承中国悠久诗歌传统的从事格律体新诗创作的诗友们，看得出明显的起承转合，而且采用了比兴手法。《雨的断章》则是参差体的怀人之作，触景生情，由此及彼，单纯，细致，玲珑剔透，楚楚动人。一二两节，恰似小令对称的上下阙。

     中国古代诗人之间往往互相唱和，从而留下了许多佳话与佳作。就是在世界范围内，这也是一道靓丽的风景线，独特的诗文化现象。可惜自从“五四”文学革命之后，这一传统几乎从新诗中消失了。可喜的是，近年来在“东方诗风”、“中国格律体新诗网”及其各自创办已达6年之久的《东方诗风》和《格律体新诗》的共同努力、艰苦奋斗下，格律体新诗已经打破了自由诗的一统天下，渐成气候。一个值得注意的现象是，在爱好此道的诗人们之间继承中国古代诗歌传统，也开始形成了互相唱和的风气，并且产生了一些成果。这对于促进交流，繁荣创作，无疑具有十分积极的作用。

2009年11月21日，我同时在“东方诗风”论坛和“中国格律体新诗网”贴出了一首《戏为六行》：        

在这严寒的日子        

添加再多的冬衣

也觉得无济于事

-

在这严寒的日子

唯一的御寒方式

是思念远方人儿

    当天，此诗便引起了王端诚、马德荣的注意分别写了和诗，并由马德荣又一并转帖到“现代诗人”论坛。马德荣在为《一次六行体试验的集体演练》所写的编者按中说：“不意就此波澜迭起，一和再和，众诗友群起唱和，在这三个论坛形成了一个此起彼伏，一和再和，美不胜收的格律体新诗诸家唱和的热潮，成为一次六行体的集体演练。”（《格律体新诗》唱和专号）在这次“集体演练”中，雨玲积极性最高，居然先后写了互不重复的五首和作。其一为：
在这严寒的日子
遥望南方的人儿
怀揣着心事流浪
-
在这严寒的日子
漫天飞舞的雪花
是我一缕缕幽香

由南及北，寄托远念。有形的雪花转化为无形的幽香，可谓巧思。附带提及，雨玲也常常从诗友的作品汲取灵感，产生诗思，从而写了许多质量甚佳的和诗，这也成为她作品的一条渠道，一个来源。她的和诗往往不离原作，而又别开生面，饶有兴味。
   《三月的小雨》也是一首六行诗，其构思亦堪称奇妙；第二节为第一节的深化：
我是你三月的小雨
淅淅沥沥，一路清亮
流淌在你的心海里
-
我是你三月的细雨
缠缠绵绵，回眸一笑
化作你动人的诗语
    八行诗除了可以很方便地写成整齐体作品，由于容量的增加，就给参差体的创作带来了更大的空间。下面是雨玲一首八行参差（对称）体的《为你》，宛若一曲精美的小令，但是其内涵却相当丰富，耐人咀嚼：
人生，倘若是一川烟雨
我，便伫立
在水一方，歌唱
为你
-
爱情，倘若是一杯苦酒
我，便含笑
一饮而尽，沉醉
为你......

   《为你写诗》是一些格律体新诗人爱用的题目，多是直抒胸臆，一些歌咏爱情的篇什。雨玲也写了一首：
我许诺为你写诗
写下这冬的寒冷
寒冷中我的憧憬
憧憬你我的相逢
-
今夜我为你写诗
写下雪夜的晶莹
晶莹世界的温馨
温馨美好的梦中

这也显出了她的巧思：由许诺到实写，第二节有所推进。值得注意的是，此诗也使用了她惯用的顶针修辞。她喜爱这种修辞不是没有缘由的：这样的方式有助于引发诗思，使诗行环环相扣，生生不已，续而不断，形成美感。

目前，格律体新诗界属意十四行较多，也产生了不少佳作，以至引起了新诗史家、理论家许霆先生的注意。他在一本中国十四行诗史的新著中就作了专门的评介。雨玲也创作了不少十四行诗，就不论列了。对于十行诗，目前大家还关注不够，而雨玲却做了较多的尝试。由于较之八行，容量进一步增大，所以就更多了腾挪跌宕的余地。雨玲的十行诗也就利用这一条件，在节式上极尽变化之能事。试看《月下，栀子花开》：
轻轻的，你从彼岸走来
寂寥的星空下
带来栀子花的色彩
-
那夜空中散发的馨香
可否是你清纯的花瓣
-
静静的，你从梦中走来
清冷的月光下
飘来栀子花的色彩
-
那睡梦里大海的波澜
可否是你扬起的船帆

十行分了四节，形成参差体的一、三节与整齐体的二、四节各相对称的格式，全诗则是复合体格律体新诗。

综上所述，任雨玲如今已经熟练掌握了新诗格律规范，进而在创作中争取限制中的自由，创造出许多精短之作，为展示当代格律体新诗的成就做出了自己的贡献。尤其值得称道的是，她的作品充分展示了六行、八行、十行、十四行几种定行诗体的活力，为这些诗体的进一步发展起到了推动、促进的作用。

也许人们还不怎么知道吧，她善于向诗歌翻译界前辈学习，经过刻苦努力，已经成为一位很有水平的诗歌译者。她不但能汉译英诗，还能够把汉诗译为英诗，甚至还能把我们的格律体新诗译为英语的格律诗。她就出版过一本汉英合璧的双语格律诗集呢。正因为具备这样的能力，她发了愿心，要把优秀的格律体新诗译为与之对应的英语格律诗，介绍给国外的读者。我相信期以时日，这个美好的愿望一定能够实现。

目前，如前所述，雨玲已经是一位既能写诗词也能写格律体新诗的两栖诗人，一位能够将汉语格律体新诗与英语格律诗双向转换的优秀译者，那么，她应该也能成为既能写汉诗也能写英诗的双语诗人吧？我们有理由期待，我们期待着。

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