关于当代诗词用韵问题的讨论

死水吧

关于当代诗词用韵问题的讨论

——和许霆教授的诗学通信

一

    赵校长，您好。

    谢谢您不断地给我发来资料。确实，过去对诗韵问题考虑较少，积累的资料也少，只能向您求助了。

    其实，新诗的诗韵可研究的话题也不少，进入以后觉得有很多话要说。近日又写成一篇，发您看看，作为交流听取意见。

    我到现在还无法动手写当代诗词（创作用韵——引者注）的那篇，因为涉及到两个重要问题，即如何处理平仄声调问题，如何用韵问题。我的想法是不用平仄，要用今韵。但若是这样，还能称为诗词吗？所以难以下笔。

  祝好。

    许霆   2017、5、21

二

    许老师好！

    关于当代诗词用韵及平仄声调问题，我本人对此没有研究，甚至没有写过一首标准的当代诗词。但我在接触了大量的现代格律诗人的理论文章后，也产生了一些自己的想法，大致是这样的：

    1、关于用韵。现代人很纠结的一个问题是，格律诗是应该严格按照平水韵押韵的，如果用现代诗韵写的格律诗，算不算格律诗？我以为，平水韵是根据唐代人的用韵情况所归纳并规定的诗韵。时代在发展，现代语言和唐宋语言相隔了几百年，很多语音已经发生了相当大的变化，如果一味地坚持非平水韵，不是格律诗，则有死搬教条之嫌。况且现代语言的语音理论也已经相当完善了，现代人按照现代语音理论写的符合格律规范的格律诗，应该也是严格意义上的格律诗。若照此推论，格律诗（也称为当代诗词）应分为两种类型，一是部分老先生以及后继者严格按照平水韵写的格律诗，二是现代人按照现代诗韵写的格律诗。不过，以发展的眼光来看，当代诗词的用韵应以现代诗韵为主，不宜倡导以平水韵（诗韵）为主。因为，若以平水韵来写格律诗（当代诗词），读起来就会有很多不合辙押韵的现象出现，但它们确实是符合平水韵诗韵规则的。符合诗韵规则，读起来不合辙押韵，岂不是自相矛盾。所以当代诗词用韵应以现代诗韵为主。

    2、关于平仄。格律诗（当代诗词）应不应该有平仄？我觉得还应该有，但不应是平水韵诗韵系列的平仄，而是现代诗韵中的平仄。秦似的《现代诗韵》是以现代汉语普通话为基础的诗韵著作，在此基础上于2004年上海汉语大词典出版社出版了谢德馨编著的《中华新诗韵》，这两部现代韵书工具书都严格按照平（阴平阳平）、仄（上声去声）的分类排列，并且在入声字后特别用符号加以注明。既然有完善的平仄理论，也有极其实用的工具书，所以在写作当代诗词时，应该严格按照律诗绝句，以及词牌的规定来创作。

    3、不讲究平仄的格律诗（具有诗词特征）算不算当代诗词？我认为不算当代诗词。但它们属于现代格律诗（新诗），属于现代格律诗中的一个分类，人们也称为“新古诗”“新词”如《雁翼新词》、“自由曲”等。这种类型的不讲究平仄的新诗和讲究平仄的格律诗在创作时的根本区别在于：若讲究平仄，严格按照诗词格律，标题可标明七律、五律、七绝、五绝，以及词牌（浣溪沙、沁园春等），意味着属于当代诗词；若不讲究平仄，则无须标明，只标出内容的标题即可，意味着属于现代格律诗（新诗）。如我尝试的个别诗作，因没有考虑平仄，就只能以内容做标题，不能称七律：

武伯健

古陶男儿武伯健，浩气冲天惊敌胆。

黄苍山头建党政，牺盟会里赴国难。

神出鬼没除霸奸，舍身应敌中数弹。

壮志未酬身先献，汾河呜咽泪襟满。

    4、这也是我反对吕进教授和万龙生老师的主要原因之一，他们认为现代格律诗名称易于和当代人创作的格律诗词相混淆，遂主张用格律体新诗来代替现代格律诗这个名称 。我认为现代格律诗和当代诗词的根本区别，不在于创作时间。而在于是否完全遵循了诗词的格律规则，以及是否在语言上属于现代汉语语法系列。

    现代人运用现代诗韵，完全遵循诗词的格律（平仄、对仗、押韵、字数、句数等）规则，语言上侧重于古代汉语的语法特征，如词类活用（名次动用、动词名用、数词活用）、使动用法、意动用法、宾语前置、成分省略等创作的诗词，应该属于当代诗词；现代人不完全按照诗词的格律规则（即便是部分遵循诗词规则），语言上侧重于现代汉语语法特征（一般是正常语序，或者虚词入诗等）创作的诗，或者长短句，不属于当代诗词。现今人们称为“新古诗”、“新词”、“自由曲”、“自度曲”等，即是因为这类作品大多不考虑平仄声调，甚至不考虑篇章结构，和诗词规则有一定的距离。它们应该属于现代格律诗的一种类型。所以说，现代格律诗和当代诗词，只要在理论上、概念上加以厘清，是不会混淆的。

  再聊。

                                  青山      2017、5、22

三

    赵校长：

    您好。发来的新邮件谈了您对当代诗词用韵和平仄的想法，我倒是非常赞同的。我原来始终无法理顺相通，您现在采用了两分法，我原来无法解决的问题基本就解决了，真有豁然开朗的感觉。也就是说，若写当代诗词尤其是冠以七律或清平乐之类的，您就必须用平仄和押韵，当然这里说的平仄和押韵（不能平仄通押）都是新的标准的，是基于现代汉语语音的；若写一般意义上说的新格律诗，就可以不讲平仄，用韵用新谱（平仄互押）即可。

    我来好好再考虑考虑，看能否形成一个完整的思路。

      谢谢您了。

          许霆   2017、5、22

四

    是的，许老师，不必客气。

    1、我认为当代诗词是对古典格律诗词的传承，有继承，也有发展。继承是继承古典诗词声韵的平仄相间，偶句押韵，颈颔联对仗，以及起承转合的结构特征等，继承古典诗词语言特征如词类活用、特殊句式、特殊语序以及句子成分省略等。也就是既继承格律规则，也继承语言特征（因为古典诗词的语言特征也是提升古典诗词艺术品味的主要手段）。发展是因为时代的发展，语言的发展，应该运用基于现代汉语语音的现代诗韵，遵循现代汉语语音的平仄规律。您要写当代诗词，就可以冠以词牌或者律绝的名称，但必须遵循古典诗词的格律规则，可以使用现代诗韵，当然也可以使用平水韵。

    2、像那些不完全遵循诗词格律（即使部分遵循诗词格律）的格律诗，则是古典格律诗词在现代社会的蜕变，属于新诗系列，也是新诗里的格律诗。既然您没有完全遵循格律规则，那么您在写作时，就不能冠以词牌或者七（五）律绝的名称。

    3、古典格律诗词在现代社会可以蜕变，可以蜕去平仄的束缚，也可以蜕去对仗的束缚，还可以蜕去古典语言的束缚（比如虚词入诗等），更可以蜕去字数（节奏数）的束缚（比如突破五七言，发展六言，九言，十一言等），像词曲可以蜕变为新词、自由曲等，甚至可以蜕变为现代歌曲中的歌词形式，逐步趋向于现代格律诗。

    4、而现代格律诗则应该由闻一多提倡的“相体裁衣”式的整齐式、对称式、复合式，逐步趋向于定行、定言，参差式的现代格律诗甚至可以趋向于歌曲中的歌词，这样的话，新旧格律诗可以在某一点有一个交汇，可以形成现代格律诗的最高艺术形式——定型新诗体。

    5、当然，现代格律诗追求定型新诗体，并不仅仅局限于一种或者几种定型新诗体，它只是现代格律诗中的一个分类。现代格律诗既包括整齐、对称、复合等相体裁衣式的新诗，同样也包括定行诗、定言诗，定型新诗体仅仅属于最高艺术形式，代表了现代格律诗的最高美学追求。

             再聊。 顺祝夏安。   

          青山   2017、5、22

蓝勰安

倡今知古，今不妨古，古不碍严，双轨并行。

诗酒自娱

当代诗词用韵实行双轨制已经得到相当广泛的认同。
这也是目前最恰当的选择。
至于新诗，当然唯今韵是从，不存在何去何从的问题。

诗酒自娱

现代当然是一个时间概念。
现代人写的诗词是格律诗吗？当然是的；
这些诗词是现代的格律诗吗？当然是的；
格律体新诗也是现代的格律诗吗？怎么不是？
所以，把格律体新诗从“现代格律诗”中剥离出来是顺理成章的。

诗酒自娱

以“格律体新诗”概念取代“现代格律诗”是“东方诗风”论坛2005年建坛时就提出的主张，12年来已经得到广泛的认同与运用，这是确凿的事实。

青衫小罗

赞同赵老师关于诗词提倡用今声韵的观点。

死水吧

青衫小罗 发表于 2017-11-25 20:18
赞同赵老师关于诗词提倡用今声韵的观点。

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