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《答微斋先生“无限操作诗歌”之乐》

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  答微斋先生“无限操作诗歌”之乐

  咱们论坛人才济济,有三多:诗人多,诗人式理论家多,诗人式的语文教师多;有的还是文学院的诗学教授。比如微斋先生就是三者兼而有之的佼佼者,既是大名鼎鼎的诗人,又是东方诗风年二刊的主编,还是文学院的诗学教授。

  众所周知,多年来,我在论坛里也好,自己的论文里也好,我对微斋先生是尊敬有加的,特别是微斋先生的优秀诗作,更是赞誉有加;我的论文里的例诗,微斋先生的例诗应当是最多的。

  最近我们在讨论万龙生先生的“无限可操作性”的涵义时,文学院的诗学教授微斋先生给我回帖说:

  “我已‘操作’若干年,得心应手,深感‘无限’之乐也!‘子非鱼’,当然不知‘鱼之乐’也!”

  咱们论坛的元老们,谁不知道我早就在论坛里多次公开发帖声明,我根本不是诗人。我从2004年加盟东方诗风之后,多年就没有发一首诗。当然,为了体验自己的诗歌形式研究,私下也写过一些顺口溜。

  直到2006年元月,我选了几首能体现我的格律主张的顺口溜发到论坛里,受到了微斋先生的夸奖,真叫我惶恐,我当然知道这是不过是对初学者的鼓励。为了继续体验我自己的诗歌形式研究,于是也就多写了几首顺口溜。

  不过本人别的长处没有,自知之明还是有的,自知不是写诗的料,大约是2007年年底就罢手了,再也没有发过任何一首顺口溜了。

  所以,不是诗人的我,更不是诗学教授的我,当然不能享受诗学教授微斋先生“无限操作诗歌”之乐了。

  不过,本人虽然不是诗人,更不是诗学教授,不幸也教过多年语文。今日班门弄斧,复述一些我学过的一点语文常识,谈谈我的体会,仅就教于诗学教授微斋先生以及大方之家。

  语文常识之一是:语文阅读不能脱离文本。解释语句,必须根据文本中原话以及原话的语法结构解释,不能脱离文本原话去歪解。

  比如说,“一朵牛屎”是一个定中搭配不当的病句。咱们不能脱离文本,说“一朵”是“一朵鲜花”的意思,“牛屎”就是“插在牛屎上”的意思,“一朵牛屎”就是“一朵鲜花插在牛屎上”的意思。咱们非得这样歪解,无非是在说笑话了。

  同理,“无限可操作性”也是一个定中搭配不当的病句。
  因为“无限”是个形容词,常用来作定语、状语和谓语;“可操作”是个动词性词组,后面加上“性”字,就变成名词了。
  因此文本中的“无限可操作性”是个定中结构的名词性词组,只能解释为“无限多的可操作性”。

  咱们能脱离文本,把“无限”解释为“无限首诗”吗?
  咱们能脱离文本,把“可操作性”解释为“操作诗歌”吗?
  咱们能脱离文本,把“无限可操作性”解释为“可以操作出无限多的诗”吗?
  如果能脱离文本,把“无限可操作性”解释为“可以操作出无限首诗”的话,这与咱们把“一朵牛屎”解释为“一朵鲜花插在牛屎上”有什么区别呢?

  此外,今天孤陋寡闻的我可大开眼界了,原来诗学教授微斋先生与常人不同,不是“写诗”或“作诗”,而是无限“操作诗歌”,从而可以享受“无限操作诗歌之乐”了。

  不知我的理解是不是正确,敬请享受过“无限操作诗歌之乐”的文学院诗学教授微斋先生指教。


来源: 《答微斋先生“无限操作诗歌”之乐》
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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
孙先生,首先,“一朵牛屎”确实是病句,但“无限可操作性”,不是病句,因此你把它相连作比较,前题就错了。另外,“无限可操作性”就指的是,格律体新诗的写作形式具有无限可操作性。即是,在三分法下,各种音步组合,各种诗行组合,各种韵脚编排,可以生成无数丰富多彩形式的诗歌。就像二十六个英文字母,可以组成各种单词,各种单词组成各种句子,从而生成无限多的文章。无限的反义词是有限,可操作的反义词是不可操作,你狭隘的理解“操作”诗歌,是错误的。操作的正确理解,我认为就是在创作格律新诗时,我们有无限多的表现手法和形式,你能数完世界上格律新诗的创作形式吗?我是数不完。就一个复合式格律体新诗的写作形式,就是无限多的。
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 楼主| 发表于 5 天前 | 显示全部楼层
诗房厨子 发表于 2018-2-13 13:50
孙先生,首先,“一朵牛屎”确实是病句,但“无限可操作性”,不是病句,因此你把它相连作比较,前题就错了 ...

  先生只知其一,不知其二。

  万先生的“无限可操作性”的实际含义,是指根据“合理的三分法”法度,可以“写出数量极多的诗歌样式”来。这个结论当然是对的,我从来没有否定过。

  但先生要明白,“合理的三分法法度”是因,而“写出数量极多的诗歌样式”是果。

  我们不能倒果为因。                        

  下面是齐云先生与万先生在微信里的一段对话,齐云就把我的上述理由说的很清楚了,万先生自己也不否认。供先生参考。


  齐云:
  诗兄的无限可操作性隐含在三分法之内,无必要单独提出,就象1+1=2这个公式自然隐含一切四则运算,2-1=1只是衍生的。当然,某些时候想强调三分法能包括极多体式,特别强调一下无限可操作性亦可。

  诗酒:
  对,这是必然的结果。为题在于,岂能从根本上否定?

  先生再把上述逻辑关系理清楚一下吧。

  
  
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 楼主| 发表于 5 天前 | 显示全部楼层
换言之,新诗格律体样式相当多,这只是格律体诗歌的形式特点之一,而格律体新诗的一个形式特点,是不可能成为一个理论体系的。

由于一种诗体的形式特点是很多的,如果格律体诗歌的形式特点之一就能形成一个理论体系的话,那么一个理论体系就可以演化出很多很多的理论体系来。

比如说,按照合理的三分法可以写出非常悦耳的诗歌来,难道可以形成一个“无限悦耳理论”不成?〔按:无限也有程度极高的含义〕

又比如说,按照合理的三分法可以写出对称美相当高的诗歌来,难道就可以形成一个“无限对称美理论”不成?
又比如说……

……

……

由此可见,所谓“无限可操作性理论”,是一个“倒果为因”的错误观点。

至于“无限可操作性”是不是病句,这个问题仁智互见,由于无关宏旨,就各自存疑吧。





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发表于 5 天前 | 显示全部楼层
孙先生,齐云那段话前面错误,后面正确。错误的表达是“因为1十1=2,是隐含一切四则运算”,而正确的表达,它只是四则运算中之一。后段已氶认三分法,包含有极多体式,即有无限的写作手法和形式,这就是格律新诗的特点,即无限可操作性。再强调,一首诗歌好与不好,美与不美,与它的形式关系不大,而取决于内涵。
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诗房厨子 发表于 2018-2-13 15:50
孙先生,齐云那段话前面错误,后面正确。错误的表达是“因为1十1=2,是隐含一切四则运算”,而正确的表达 ...

齐先生的表述不清晰,但逻辑关系是正确的。您再看看我的表述吧。
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诗房厨子 发表于 2018-2-13 15:50
孙先生,齐云那段话前面错误,后面正确。错误的表达是“因为1十1=2,是隐含一切四则运算”,而正确的表达 ...

对称美是形式特点,与内容无关的。
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诗房厨子 发表于 2018-2-13 15:50
孙先生,齐云那段话前面错误,后面正确。错误的表达是“因为1十1=2,是隐含一切四则运算”,而正确的表达 ...

孙先生,齐云那段话前面错误,后面正确。错误的表达是“因为1十1=2,是隐含一切四则运算”,而正确的表达,它只是四则运算中之一。后段已氶认三分法,包含有极多体式,即有无限的写作手法和形式,这就是格律新诗的特点,即无限可操作性。再强调,一首诗歌好与不好,美与不美,与它的形式关系不大,而取决于内涵。


我说过:格律新诗的特点是很多的,不能一个特点就是一个理论体系。


先生再考虑吧

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