格律体新诗概论（下） 丁慨然

死水吧

格律体新诗概论(下）


丁慨然

           著名诗人闻捷，也是在不断探索中，最后采取了格律体新诗的形式，他也从1962年开始，注意了节拍的规律化。他的《插上理想的翅膀》《向前，永远大步向前》等是整齐统一节拍的形式，音节（字数）大体上整齐。举前首为例：
    喂，插上理想的翅膀，

    有志的青年飞向四方，

    到农村去，到牧场去，

    在荒山上，在海岛上，

    一切尚待开发的地方。

    我们，要以赤诚的心，

    加上自己粗大的手掌；

    要土地长出麦苗谷穗，

    要山岳举起它的臂膀，

    要草原，游满骏马犍牛，

    要海洋敞开它的胸膛。

    喂，插上理想的翅膀，

    有志的青年飞向四方，

    无论祖国的东南西北，

    都有我们光辉的大道，

    都是我们亲爱的故乡。

        1962年7月3日

           这是整齐统一的四节拍诗，音节（八、九个的）大体整齐，而不是完全整齐。而他的《歌手》是统一规律的，而是两个不同音节整齐规律的上下句式平列构成的，而诗节与诗节又形成重复对称：
    黑色的长发黑卷须，

    黑色的大袍黑腰带，

    你是尊紫檀雕像，

    踏着掌声上舞台。


百音琴引起你的沉思，

手皮鼓叩开你的胸怀，

你像那长河波清，

唱出了古往今来。


别离歌使人双泪落，

相逢曲使人心花开，

你象那火中风凰，

唱出了人世喜哀。


黑色的长发黑卷须，

黑色的大袍黑腰带，

你是位草原歌王，

一曲未了满堂采。

         1963年1月于卡拉奇

           就是说它的音节是“八、八，七、七”形式的重复对称出现，每个上下句式本身的音节是统一的（八或七），而两个上下句式之间音节是不平列的。这如其说是向音节的完全统一形式过度的一种形式，节拍是统一的，（三节拍）而音节是“八、八；七，七”的形式，即上下句式之间音节平列上下句里节拍相同，诗节之间重复对称。而《沸腾有焰火》《观海》《款待》《旅途>《谈心》却是整齐统一的节拍规律化（九音节）。举《谈心》一例来看一看：
    雨后的秋夜分外深沉，

    我们斜倚着榕树谈心，

    枝头滴下透明的露珠，

    疏星投来炽热的眼神。


    你的祖国和我的祖国，

    殖民者留下多少贫困！

真的勇士又何必长叹，

挥手驱散眼前的流云。


你的人民和我的人民，

受过殖民者多少欺凌，

真的勇士都勇于战斗，

仰天唤来美好的黎明。


    榕树垂挂下万缕根须，

    牵动我们共同的命运，

    你我的眼中飞迸火花，

    胸中滚过惊蛰的雷霆。

         1963年9月于拉瓦尔品第

          这首诗每小段的复句诗都是以二音节为一节拍和三音节为一节拍构成四节拍九音节的诗句，句句节拍数相同，音节数相同。他的《三哲》《驼队》《相册》也是这种统一节拍又相应一致的音节的诗。以《相册》为例：
    相册锦面烫金，

    珍藏山姿泉影，

    纵然远隔万里，

    依旧勾起游兴。


    相册锦面烫金，

    珍藏你我笑容，

    纵然两鬓斑白，

    永远保住豪情。

           1963年9月于拉合尔

          这是统一整齐规律的三节拍，六音节诗。
          他在由若干小题组成的较长的诗《伐木烧炭歌》中，有的小题是用的自由体，有的用的是节拍统一规律的格律体，有的用的是节拍和音节相应一致的规律化的格律体，这是他的试验，也是他的创造。比朱湘的《王娇》，单从形式上说，也来得丰富，而且把自由体与格律体用在一起，使人看了并不别扭。
         我们通过比较，看到郭小川是以节拍的参差对称规律的格律形式为特点，而闻捷则以节拍的统一整齐的规律化的格律形式为特点，而各种不同样节拍也构成一种参差规律的格律体新诗。而且闻捷有的诗不但做到了节拍的统一规律而且做到了相应一致的音节规律化。象郭小川和闻捷这样开始写自由体新诗，后来侧重写格律体新诗，或者这两种形式都用的新诗人是大有人在的。
         诗人张志民的诗作。大量采用的是从北方民歌吸收过来的相同或者不同样式的节拍整齐规律的上下句式的格律形式，他很早就用这种格律形式，而到60年《公社一家人》，1961年更加完善的《西行剪影》，走向成熟阶段，如《社里的人物》中的《听房》、《老拐爷》、《小饺》、《剪窗花》、《公社一家人》、《对对子》、《小磨扇》、《作统计》、《赞“穷棒子队”》，再如《祖国颂》中的《景山晨眺》、《首都迎宾站》、《国艺工)、《推菜车的人》、《运输队女司机》、《公园摄影点》、《礼品门市部》，再如《西行剪影》中的《毯房作客》、《护林老人》、《场长夫妇及其家》等等，举例来说明：
    (1)《赞“穷棒子”队》：

    提起公社“穷棒子”队，

    忘不了那三条毛驴腿。


三条毛驴腿半顷田，

英雄们起来造江山。


大困难三百八，

小困难用车拉。


困难面前显英雄，

“穷棒子”起来天地惊。


不信“鬼”，不信“神”，

“穷棒子”要开幸福门。


天不怕，地不怕，

砸碎困难作砖瓦。


三条驴腿顶天柱，

万点汗水铺成路。


上指青天天有门，

下指大地土成金。


英雄豪语山发抖，

“托起江山手上绣！”


绣大地，绣青天，

绣出世上新人间……

        1960年

           这是相同样式的节拍统一规律的上下句式组成（四节拍）形式。
(2)《推菜车的人>：

    汗珠几点点，

    露珠儿串串。


喊声儿脆，

胡同儿弯。


朝阳染得菜板儿嫩，

晨风吹摆小葱儿鲜。


关上门，

推进院。


作千家常客，

结万户朋缘。


车声儿吱吱去，

小曲儿声声远……。


载一片江南，

推一车春天……。

     1 961年

         这是用不同样式的节拍整齐规律的上下句式的两个或几个句式重复对称来造成参差对称的形式，如《矿工的语言》、《包钢一瞥》等，以前一首为例：
    煤炭一一

    他叫火种，


井下一一

他叫“金官”。


问什么能比星星亮？

他说“矿灯”。


问什么能比大海深？

他说“煤层”。


最迷人的音乐，

他说是“风钻响”。


    最好看的花儿，

    他说是“月月红”。

           (4)他还善于用同样的节拍不整齐的上下句式和不同样的节拍整齐的句式，共同组成诗章，如《复员战士》《人人笑脸上都有他》《哈萨克少女》，以《复员战士》为例：
    放下了步枪，

    并没有解除武装，

    离开了前线，

    仍站在第一线上。


    风雨来了，

他守在堤坎，

监视着汛情，

像监视着敌人的动向。


人们睡了，

他巡逻在街头，

守卫着社会的场院，

象守卫着祖国的边防。


    夏天他看青，

    冬天他看仓，

    社章是他的“军人守则”

    锄头是他的“冲锋枪”。

         1 958年

            (5)他还用两段或几段诗的重复形式来造成一种对称的规律，如《挑菜》、《农忙托儿站》、《我们行进在长安街上》、《天安门广场》、《人民大会堂》、《芦沟桥》、《牧马姑娘》、《戴花帽的小伙予》、《闷》等等皆是，以《牧马姑娘》为例：
    天连着草，

    草连着天，

    天多宽啊，

    草多宽！

    牧马姑娘草原飞，

    天头地尾一鞭赶。


风吹千顷浪，

马奔万里烟，

撕把彩霞擦擦汗，

策马跨天边……。


马蹄飞，

歌声远，

水一片呵，

花一片，

牧马姑娘草原飞，

轻似花飘美如雁。


    长辫花面笑，

    红裙湖底闪，

    有她更显牧草绿，

    有她天更蓝……。

            1961年

         全诗四段，第三段和第一段；第四段和第二段形成重复对称。
          总之，张志民的诗开始受民歌影响大，后来受古典诗词曲的影响深，他不但追求诗的思想内容的完美，而且力争用完美的形式来表现它。他没有停止过对诗的艺术形式上的追求，探索用各种形式来表现，他的诗除了一部分自由体之外，对格律体新诗的各种形式格律，进行了实验和创制，几乎每一首格律体新诗，都对形式进行了精心的创造，对格律作了独到的讲究。对新诗，尤其对格律体新诗的艺术形式，语言格律做出了卓越的贡献。
          再举诗人丁力的诗来分析一下；看看他探索新诗格律形式的情况。和张志民先民歌后古典诗歌的影响相反，他是先有很深的古典诗歌的根底，在抗日战争后期就是用旧体诗写作的，直到解放战争时期才开始写新诗，同时又受南方民间歌谣很深的影响，但很长时间是写自由体（很多是仿民歌体也有受古典诗词明显影响的）新诗，从五八年五九年才开始写格律体新诗（也仍写自由体）现把他的格律体新诗作个大略的分析：
           <1>用节拍的整齐统一规律的形式：如《十筐英雄》、《人民大会堂》、《破碎厂》、《甩干机》、《洗衣机》等，举《人民大会堂》为例：
    这是一座刚落成的工厂，

    多么雄伟，壮丽，宽敞，

    它生产的不是钢铁，

    而是钢铁般的革命思想。


这是一座政治工厂，

它生产无穷的智慧，

它生产雄厚的力量。


它能发多少热，多少光，

没有办法可以估量。

人民的意志在这里发扬，

社会主义在这里增长。


    这是一座政治工厂！

    它生产巨大的幸福，

    它生产崇高的理想。

             1 959年9月

               这是一首统一整齐的四节拍短诗。
              <2>不同样式的节拍整齐的上下句式构成的形式：如《祝钢帅大捷》、《手推车》、《包钢一号高炉颂》、《高空作业工人赞》、《列车在草原上奔驰》、《白云鄂博颂》、《广州花木》之《榕树》，《女拖拉机手>、《丰收谣》之《玉米皇后》，《勤扫街》、《她在金属加工厂上工了》、《送药上门》、《寄延边》等，举《列车在草原上奔驰》为例：
    列车离开了包头，

    把大青山扔在背后；

奔驰在茫茫的原原上，

像驾起草原飞翔。


早霞红满天，

草原红艳艳，

一排排工厂吐青烟，

给草原描绘好容颜。


遍地草长绿茵茵，

晨风吹它弯腰身，

路旁野花点头笑，

红的黄的耀眼睛。


一群百灵鸟不住地叫，

草原的羊群啊有多少？

羊群汹涌如流去，

马群澎湃似海潮。


牧羊姑娘放马郎，

千里草原是家乡。

青天戴在头上，

朝阳披在身上。


白云鄂博，你好！

乌兰察布，你好！

我带来了北京人的问候，

我投入了你的怀抱。


你的胸怀多么宽大，

    千万大山也能装下。

    你的性格多么倔强，

    要出铁，要出钢！

             1959年6月15日

           这首诗第一节是整齐的三节拍形式，第二节是一个三节拍上下句式和一个四节拍上下句式构成。第三节拍是整齐的四节拍形式，第四节是由一个四节拍上下句式和一个三节拍上下句式构成。第五节是一个四节拍上下保存式和一个三节拍上下句式构成。第六节是由一个二节拍上下句式和一个四节拍上下句式构成。最未节是由整齐的四节拍组成。这是一首由不同样式的节拍整齐规律构成的诗。
           <3>各种统一规律的节拍和各种参差对称规律的节拍组成的形式：如《最可爱的人回来了》、《太阳的家乡》、《中国革命博物馆》、《人民英雄纪念碑》、《越看北京越美丽》、《青年在歌唱》、《武汉夜渡》、《步行过长江大桥》、《赤壁》、《望怀来旧城》、《两度中秋》、《“管得宽”赞》、《双飞燕》等。举《太阳的家乡》为例：
    新式灯柱一行一行，

    新颖路灯伸到天上，

    在天安门广场四周，

    在东西长安街两旁。


每座灯柱上布满明灯，

像朵朵莲花正在开放，

把这里照成水晶世界，

聚光灯聚来宇宙的光。


这就是火树银花，

我们在扬眉吐气，欢乐无疆；

这就是明珠宝镜，

人们在飞龙走马，歌声昂扬。


工人群众真有超天的本领，

捉来无数星星用金链穿上，

一串串星星象一串串珍珠，

镶在雄伟建筑的檐头脊梁。


长安大街成了灯河，

射出的光呵比银河还长，

天安门广场一片灯海，

投出的光呵比太阳还亮。


这里挂着无数个太阳，

这里就是太阳的家乡，

太阳和星星在这里集会，

太阳和星星在这里发光。


这是毛主席笔尖上的光！

这是少先队员眼睛上的光，

这是电焊的光！棉花的光！

这是镰刀的光和斧头的光！


这是鞍山钢水奔流的光！

这是昆仑山巅白雪的光，

这是草原是羊群的光，

这是庐山上瀑布的光！……


它们全都集中在这里，

把光明送到四面八方，

    照亮祖国每一个角落，

    照亮六亿人民的心房。

             1959年9月

           这首诗共九节（小段），每节的节拍情况是：(1)“四、四；三、三”，(2)“四、四；四、四”，(3)“三、五；三、五”，(4)“五、五；五、五”，(5)“四、五；四、五”(6)“四、四；四、四”，(7)“四、四；五、五”，(8)“五、五；四、四”(9)“四、四；四、四”。即有统一的和不同样式统一的节拍构成的诗节，和参差对称节拍的上下句式构成的诗节，共同构成一首诗，这是一种常见的格律体新诗的形式。
          <4>各种不统一句式（或诗节）的重复对称的形式。如《人民英雄纪念碑》、《春灌》、《公社春来早》，举后一首为例：
    公社春来早，

    铁马钢马下地了！

    轰轰隆隆闹翻天，

    把远处的大山吵醒了！


春不在杨柳梢上摇，

春不在红杏枝头跳，

一一还很早。

春在何处？

春在人们心头闹，

男男，女女，

老老，少少，

为了今年的收成好，

样样活儿都在时间前头跑！


公社春来早，

送肥的车队下地了！

咿咿呀呀响连天，

把水库的鱼儿惊跑了！


    春不在燕子翅上飞，

    春不在阳雀嘴里叫，

    一一还未到。

    春在何处！

    春在人们心里笑。

    男男，女女，

    老老，少少，

    为了祖国的新面貌，

    只只歌儿都是唱的跃进调！

              1 960年年初

             这首诗由四个没有统一节拍规律的诗节组成，但第三和第一诗节的节拍完全重复对称，第四和第二诗节的节拍也是完全重复对称的。这是歌词常用的形式格律之一。
           (5>音节和节拍相应一致变化规律的(这里指的是统一规律)形式：《山歌越唱越有劲》之一《听说》、《首届全运会开幕》、《登白云鄂博》、《飞龙》、《官厅水库》、《二到南水泉》、《塞上秋光好》、《乘火车过长江大桥》、《丰收谣》之《小麦王》，《一个甜瓜十六斤》、《棉花好似白云朵》、《刘胡兰塑象》、《瞿秋白用过的墨水池》、《工人画家》。采三首小诗为例：
    听说啥地方蝗虫多，

    政府派去飞机洒药。

    听说李顺达村子里，

    收音机响遍满山坡。

            ——《山歌越唱越有劲》之一《听说》

    长城脚下出奇闻，

    一个甜瓜十六斤，

    问它为啥这样大？

    它说：“不长这橛大，

    社员坚决不答应！”

              一《一个甜瓜十六斤》

    模范工人好画家，

    不画野草与闲花。

    爱画祖国山川美，

    爱画群众干劲大，

    报喜队里也有他。

              一《工人画家》

               这三首是仿民歌五句头的形式，每首都是整齐统一和四节拍，七音节的诗。
               <6>音节和节拍相应一致变化规律，除了整首统一整齐的规律，也可以有平列的不同样式节拍整齐的上下句式组成的形式。请看《寄延边——怀朝鲜族诗人任晓远》：
    见面两手紧紧捏，拉到君家去做客。

    鲜汉本是一家亲，席地而坐肺腑热。

    话如长江水，滔滔流不竭。


数日同行访林业，难忘东山岑上越。

中年始戴红领巾，难忘六一儿童节。

你我心头；堆满喜悦。


    难忘朝阳川上别，风里雨里情更切。

    开车犹见手频招，顷刻之间关山隔。

    披风戴雨，觅我不得！

            1 964年6月3日

              这诗每节是由两个相同的统一节拍（四节拍）上下句式和一个不同的统一节拍（三节拍或二节拍）平列构成的形式。丁力的格律体新诗在形式上多样化，运用也是挺灵活的，能够自如的表现他所写的内容，并且也表现了他朴素刚健的风格。他的近作《哀金镜》则是把自由体的诗节和格律体的诗节联合使用在一首长诗中，也是很自然，别具一格。
              举上边几个诗人的作品来比较，我们看到解放以后的诗人所写的格律新诗比解放前的诗人们所写的格律体新诗的格律形式多样化得多，这说明了格律体新诗在形式上仍在不断发展和成熟。而且从分析中，我们看到有成就的诗人们不但作品思想内容充实，而且艺术性高，并且是以更完美的形式格律，来更好地表现所要表达的诗意，从不停对艺术形式和语言格律的追求，须知诗人反映生活的手段就是诗，写诗就是处理好诗律和诗意的矛盾，要讲究诗律，就是要完美的表现诗意。上举例诗，不是可以给我们一定启迪和艺术的美感吗！
    其它新诗人所写的格律体新诗的典型例子还有，只是限于篇幅，不得已而不能举例论述了。从手头有限的诗集中，我查得专业和业余诗人七十五位所写的各种样式的格律体新诗三百五十六首之多，这是极不全面的资料中的统计数字，实际创作的诗篇肯定比这多得多。我们期待有朝一日，能有一本专门的格律体新诗的选集问世。
              我们从例举的和阅力所限的作品中，不难看到诗人们的创作实践，已经打入了理论分析中的格律体新诗的各种格律要素构成的大多数样式，把民歌的各种形式都用来作了试验，甚至吸收了外来的形式，如讲究节拍规律化的那种“十四行诗”。但绝大多数却仍是土生土长的，是从古典诗词、民歌、和已有新诗的基础上生长起来的。这些形式，包括：
              (1)音节，节拍，韵脚三要素构成的，即音节和节拍相应一致变化规律的形式。有完全统一的形式，有不同样式的统一上下句式或诗节构成的诗篇。统一的形式，常见到的有各种统一节拍的八字（八音节），九字，十字，十一字，十二字，十三字，十四字等样式。
             (2)节拍和韵脚二要素构成的，即突破音节规律化而以节拍规律化为主要格律要素的形式。又分整齐统一节拍规律化的一大类形式，和参差对称节拍规律化的一大类形式。统一节拍的常见的有二节拍，三节拍，四节拍，五节拍，六节拍，七节拍等六种样式。参差对称节拍的，有不同样式的统一的上下句式；统一的和不统一的上下句式的；同样式的不统一的上下句式；不同样式的不统一的上下句式或诗节构成的；统一诗节和参差诗节构成的等几种样式。
               在格律体新诗的创作中，为了表现内容的需要，在艺术形式的变化上要灵活，多样。掌握这些形式，只能是基本功，也即是掌握一样武器，能不能写出好诗来，却需要更多的诗外的功夫，更何况诗外功夫除了形式格律之外，还有表现方法，手法：诗人自己的特长，风格等等。这些，只有表现广泛而深刻的社会生活的时候，才有出好诗的可能。我们例举的郭沫若、闻一多，郭小川、闻捷、张志民、丁力等诗人，他们虽然严格要求自己的诗的格律形式，呕心沥血地去追求完美的艺术形式，但又坚决反对搞形式主义，反对为形式翻花样而影响了所要表达的内容，绝对不玩弄技巧。他们有时为了表达诗的内容，在格律妨碍诗意时，就采取自由体的形式。这就是说，我们提倡讲究诗律，提倡注重写格律体新诗，但不是提倡形式主义，而是反对形式主义，要以更完美的艺术形式来反映生活内容。把格律体新诗写成“头歌诀”式的毫无生活内容的空架子是我们所反对的。要使我们的新诗写成更正的诗，是以诗的形式，来反映出我们的时代风貌，人民的生活和革命的情感。要是诗的镜子，而不是散文或其他的镜子。否则就不叫做诗，而叫做散文或其他的什么形式了。这点说来是常识，做到实是很难的呀！现在的新诗，失之太散。太散漫，太冗长，简直成了诗之时弊。不论格律体或自由体新诗，应提倡多写短诗，一般的诗，四念八句，一二十行，二三十行就成了。不是内容充实，动不动洋洋百余行甚至几百行，谁有功夫去看！（除非极好的作品，是没人看到底的。）从诗的构思，剪裁，结构，语言等都要精炼，诗应该是精练的语言艺术，是最精焊的文学艺术形式。格律体新诗也应该如此。

              四、为了新诗的繁荣

          为了新诗的繁荣，不但依然要写好自由体新诗，把它写成真正的诗，而不是分行的散文；而且要大力提倡写格律体的新诗，尤其是青年人应该在这方面努力创作。格律体新诗产生的原因和应提倡的理由，今天已是很明白的了，而且，对格律体新诗的理论研究，已有很大的成就，尽管还会有分歧，还要争鸣下去，但以节拍的规律化为关键性的格律要素，以区别于自由体新诗，包括节拍的规律化，节拍和音节相应一致规律化两大类型。节拍的规律化又有着整齐统一规律和参差对称规律两种倾向的变化规律。形式是多种多样的，运用起来是活泼机动的，掌握这些形式，比掌握旧体（主要指近体诗）诗的格律形式容易得多。但外在形式却比旧体丰富多变。
         在格律体新诗的创作实践中，已明显地看到这种优越性，有一定的格律要求，对克服新诗的散文化会有好处，作诗，有一定的基本训练，不但有利于格律体新诗的创作，也对写自由体新诗有促进，是有利于整个新诗的繁荣的。
         创作实践，具体到一个诗人，不能要求他象我们在理论研究中分析的，去创作所有的种种格律形式的诗篇，他要根据自己的特长来运用，来创造。并且，诗人们正用各种独特的方式，来运用格律体新诗的形式。今天诗人采用格律体新诗的形式，比闻一多那个时代的形式就多样得多了，这说明格律体新诗本身是发展的，今后将更发展，更丰富。
            现在有一些障碍，比如在一些人的脑子里，思想仍不解放，让棍子打怕了，不敢谈艺术形式，不敢追求形式格律的完美。也有的诗人，满足于惯用的形式，不愿另辟蹊径，或者看不到诗律对诗意的积极作用，看成无须讲究，听任自然形态的语句。不肯不停顿地追求诗的语言艺术。不敢创新，不敢独创。没有独创就没有诗的发展，以诗的内容到诗的形式说都是如此。我们学校教育诗歌的课程中，有关格律新诗的知识的讲授也很少，甚至没有，这些现象属于妨碍新诗未来发展的原因。
           不用讳言，我们有的诗人，在继承古典诗歌传统和学习民歌的影响下，已写着格律体的新诗，但却捏着鼻子，硬不承认关于格律体新诗的理论的正确性，硬不承认格律体新诗的存在。而把自己的诗称为“仿民歌体”或“解放式旧体”，这也说明不自觉地运用格律体新诗有一个过程，有认识上的转变，也有实践中的转变。要熟炼掌握格律体新诗的几种基本形式，再去创作中运用，正如我们先须掌握律诗，绝句的特点，再去写近体诗一样，当然掌握格律体新诗的基本格律要求，比掌握近体诗的格律容易得多，而且格律体新诗每句几个顿，从第几句起开始变化，每段几句，有几个变化，分段多了，段与段之间是否可以变化，这些都应该由诗人按照内容的需要自己去安排，唯一的要求就是有规律。（唐弢《从“民歌体”到格律诗》）这也如何其芳说的做到“即有规矩，又极其开广，容许诗人回旋驰骋，能够适应我们民族豪迈气概与风流襟怀的形式。”（《谈格律》）
            唐弢还说：“我们不妨有自由诗，更需要有格律诗，但倘使写的是后者，就得约束自己，合乎规矩；同时使人读起来觉得浑成自然，不露斧凿痕迹，仿佛还是一首自由诗。”（《从民歌体到格律诗》）这是格律体新诗创作者应努力做到的呀！
            可是从整个格律体新诗的情况看来，诗人们掌握这种形式格律比过去熟练，但仍不太熟练，许多人没有做到驾驭自如。挥洒自由的地步，即使在我们例举的诗人作品中，诗人们运用各种格律形式的熟练程度也不同，比如闻捷在多种变化节拍的形式方面，就不如郭小川，张志民，丁力来得熟练，而丁力的节拍和音节相一致变化规律的一类诗中，就不如闻捷的这类诗来得熟练。这就需要经常的使用，在语言形式，格律方面下一定的功夫，何况，我们一般的诗作者，和上述诗人比，现在仍有一定的距离呢！向人民群众学习语言艺术吧；向人民群众的诗篇学习吧，吸收古代的和外来的一切有目的因素，用诗所需要的语言艺术，形式格律来武装新诗吧！
         当然，新诗要发展，就要真实地反映社会生活，抒发人民的真情实感，诗是人民的声音，是时代进军的鼓点，是历史前进的号角。这些，超出了我所讨论的范围，就不扯远了。
            进一步对格律体新诗进行理论研究，大力提倡格律体新诗的创作实践，总结新诗六十年的经验，将有利于新诗的繁荣，有利于中国新体诗歌的未来！


                                               原载《中国诗宇宙》     1980年1月

诗酒自娱

此文诞生很早，对“文革”前的格律体新诗做了系统研究，很有价值。
丁慨然是著名诗人丁力之子，功力甚深。
他也是较早地使用了“格律体新诗”概念的理论家，惜乎未予倡导，影响不大。
文中还涉及“参差对称”，看来也是“所见略同”，争什么发明权是没有意义的。