柳无忌《抛砖集》—— 格律体新诗又一书证

诗酒自娱

    柳无忌《抛砖集》   

        —— 格律体新诗又一书证

早知柳亚子公子、朱湘的挚友，定居美国的柳无忌教授出版过新诗集《抛砖集》，是他探索新诗格律的实绩，却一直无缘得见。以收藏抗战期间盛行的“土纸本”为主的重庆知名藏书家张南是我的忘年交，一次会见时谈到柳著，竟然惊喜地得到回应，说他藏有此书，于是借阅，见到她原始的真容，真是大喜过望！

《抛砖集》分三个部分：十四行诗21首，“诗歌”9首，无韵诗9首，一共收入39首诗。作者在《后记》中说，始作于1927年，止于1942年，“平均每日不过作成二三首，可谓十分稀薄了”，而“在质的方面，亦无大可观者”。但是，这些诗却“代表一种理想，一个目标”，这个信仰是“一贯的”，就是“诗须有固定的形式与体裁”，而这些照片“就是这个理想的实践”。可见数量虽小，作者自己还是十分重视的。作者的这一理想是坚定的，其实践是自觉、认真的，所以才结集出版。他在短短的《后记》最后表示：“倘使这些诗歌并无可取，那么我仍将坚持自己的私见，以为错误不在诗体本身，而在作者本人缺乏写诗的修养与才能”。他希望自己的作品能够起到抛砖引玉的作用。这正是诗集命名的本意。

现在我们就就按作者自己划分的三个部分来看看这些诗是“砖”还是“玉”吧。

十四行诗21首，占全部作品的一半不止。我以为这正是柳无忌先生《抛砖集》的精华所在。新诗百年，西方十四行诗的引进也大致同步进行，乃是中国新诗格律建设的重要方面，成为中国格律体新诗创作的一个不可忽视的组成部分。对此许霆先生有专著予以论述。他在2017年由北京大学出版社出版的《中国十四行诗史稿》中指出，十四行体是西方重要的抒情格律诗体。我国诗人在新诗发生期就开始输入十四行体，近百年来数百位诗人创作了数以万计的汉语十四行诗，初步完成了十四行体由欧洲向中国的转徙，不但推动了中国新诗体和新诗律的建设，而且在推动世界十四行诗发展方面作出的历史性贡献。而许霆、鲁德俊选编的《中国十四行体诗选》就从《抛砖集》中遴选了《嫦娥》《新生》《冬宵》《死与爱》《爱与家园》《婚礼》6首（人民文学出版社。1996）。而早前由中国文联出版社出版的由钱光培编选评说的《中国十四行诗选》则从《抛砖集》中选入了7首：《怀济慈》《途中》《纽约城》《圣弗伦台恩的选择》《伦敦的雾》《生死两镜》《屠户与被屠者》。这13首诗无一重复，几达柳氏全部十四行诗的2\3。许霆在上述《史稿》一书第3章中，专设一节，对柳氏的十四行诗做了充分的介绍，高度的评价，认为《纽约城》等现代城市诗的出现“表明汉语十四行诗与世界现代诗潮的无缝对接”。这无疑都证实了柳氏十四行诗的价值：是“玉”而非“砖”也。

纵观柳氏十四行诗，莫不如他在《后记》中所言，是他处在国外“个人的情感生活与思想生活的一些记录”，而这些记录都是有感而发，其特色是具有异国色彩，而表达也是如他自己所言，仿照十四行诗的格律规范进行创作。依韵分节（取英式的4442节式或意大利体的4433节式，韵式也与之适应），不过诗行一般都由5音步缩短为4音步。不妨举《冬宵》为例，鼎尝一脔吧（原文没有空行、退格）：

    阶上是点点滴滴的霰声，

      严冬来到了凛冽的朔风，

      凃银的树枝高耸在天空，

    连绵的屋舍遮盖着雪层；

-

    灰色的凄凉遍大地横亘，

      冰雹驱走了僵蛰的昆虫，

      禽鸟瑟缩着藏匿在穴洞，

    独有冬寒呀尚侵袭行人！

-

    行人，你是否彷徨无所归，

      或你的心儿远寄在他方？

      但莫踟蹰呀，让希望前来，——

    我的爱，你能否许我所望，

-

    让我们共筑我们的栖巢，

    在爱的温暖中度此寒宵？

这样处理是为了显示诗的韵式：前三节交韵，末节随韵。

再看第二辑“诗歌”9首。首先得提出我对“诗歌”作为此辑的总题不解，不知是何用意。此辑作品与第一辑十四行诗大异其趣，诗行参差不齐。但是奇妙的是，每节都成一样的模式，相应的诗行相若。实际上这就相当于我们现今在格律体新诗体式“三分法”中的 “参差对称式”，像朱湘的《采莲曲》那样，成为这一样式的先驱。不过《采莲曲》更严谨，每节毫无二致。而《诗歌》中9首则只是大体上一致。不过排印时没有分节，这样一般的读者就看不出其中诀窍。不过在退格上却有些讲究，恐怕是执意显示闻一多所倡导的“建筑美”吧？这类诗一般都比较长，如《新岁》每节7行，全诗共7节，仅录一节看看，其他各节都是这般“模样”：

    我默坐在斗室中，

      听阶上雨滴，

        雨声淅沥。

      我独自私语：

    啸呀，你何必愁郁，

        岂你忘了，

今日又逢到岁首新年?

《婚歌》短一些，各节都一个模式，似乎克隆而成。全诗如下：

      吹奏起管弦与丝竹，

      点燃了洞房的红烛；

      爱神，藏好你的利箭，

      将白鸽成行排列，

        待新人前来，

      礼拜此庄严的佳节。

-

      装扮好飘扬的衣裙，

      和润了婉转的清声；

      仙女呀，别娇羞不前，

      快来环绕着舞蹈，

        待新人前来，

       为贺此幸福的欢宴。

-

      野外的鹰枭，莫啼鸣，

      今夕是欢乐的喜庆；

      让嫦娥轻装微耀，

      将清光照遍床席，

        待新人前来，

      共度此温暖的良宵。

  第三辑柳先生自称“无韵诗”，大概是仿照英国的“素体诗”吧：其特点一言以蔽之，就是诗行的音步大致相同，而行末不用韵脚。在中国新诗发展的历程中，自由诗早已抛弃韵脚，而诗行完全不顾长短，而格律体新诗呢，却一直把押韵视为必要条件。因此事实上诗坛已经不再有这种英式“无韵诗”的用武之地。所以仅从形式上看，这种尝试是无以为继的，也可以说已经表明“此路不通”。我就不再多费唇舌了。但是对柳先生的探索精神还是应该表示敬意。

蓝勰安

文学世家，现在才知道柳亚子先生还有个这么出色的儿子，竟也是位新诗格律的践行者。

诗酒自娱

蓝勰安 发表于 2018-4-27 10:42
文学世家，现在才知道柳亚子先生还有个这么出色的儿子，竟也是位新诗格律的践行者。

:lol