歌词格律借鉴

我思无邪

  最近我在学写歌词，一并思考了一下格律体诗歌与歌词的共性和异趣，发现在对称性的问题上歌词较灵活的对称处理方法对格律体诗歌相对比较简单的对称处理具有重要的借鉴作用。在填词方面我们不妨练习一下，或许能对格律的理解更深入一些！
  歌词因曲式、结构、节奏、段落、咏唱的要求和限制，注定了歌词具有一定的对称性。
  但歌词的对称处理相对还是非常灵活的，下面介绍几种歌词常用的对称形式，这些对称形式可以通篇采用一种，也可以几种对称形式共用；可以是句子与句子间对称，也可是节与节之间对称，还可以是段与段之间对称。
  一、对仗式对称（绝对对称形式）；
  二、结构对称（句式结构对称形式）；
  三、节奏对称（字拍节奏对称形式）；
  四、字数对称（忽略意义节奏的对称形式）；
  五、大致对称（包括变化语速求得的对称和加字减顿、减字加顿的对称）；
  六、重复式对称（包括完全重复式对称和变化重复式对称）。
  对称型可以相对灵活一些处理，但必须协调字拍停延节奏，并受限于乐句的节奏型要求和曲式的对称结构要求。
  奇数字停延节奏型:可以半拍停延，也可以一拍半停延，当然某些情况下两拍半停延也可；
  偶数字停延节奏型:半拍停延一般不好协调，一拍停延正好，当然两拍停延也是可以的。
  停延在句中或句末两种情况下，奇数字停延节奏型和偶数字停延型以及停延的长短不同，给人的情绪感觉是不一样的，差别很大。
  加字拍减停延和减字拍加停延，既是正常停延节奏型的变式，也是新的节奏型的变化协调，对感情色彩和情绪表达的影响十分明显！
  依曲填词，必然受到曲式结构和乐句节奏型的限制！依曲填词首先须依旋律反复和曲式结构划分出段式以确定歌词的段落结构和分工；接着根据乐句的节奏型拟定歌词的字拍节奏停延模式；然后根据旋律的起伏变化拟定相应位置字词较和谐的四声；最后根据曲风和拟定的歌词关键句尾韵确定歌词的词风和韵脚。
  填词为了求得字正腔圆、语无歧义，还必须斟酌字词的音调与乐曲旋律的配合，也就是还必须考虑汉字发音的开合和汉字四声的升降，这跟我们格律的声律调整有很大的相通性！其实我们格律的结构、节奏、韵律、声律，跟歌曲的结构、节奏、韵辙、旋律是同源的。
  我发现先曲后词，乐曲的曲风、曲式、节奏和结构对填词来说虽有很大的限制性，但却让词作者有了一个相对明确的模板和相对单纯的创作冲动，往往比凭空写词写得更轻松和更有灵感，也比先词后曲有更优美的旋律和更大的成功率！这说明，限制往往不是枷锁，而是指引方向的明灯。