--继绝存亡不世功（乙未端午在“朱承义诗词创作实践研讨会”上的发言）--

浮云集

------浅论朱承义在传承异体诗词中的贡献

中华诗词从开创伊始，就有正体、杂体之分。古体、近体为正体，其外均称为杂体，或名异体。如打油、竹枝、回文、宝塔、谜偈……等，其它众所周知的因形适义、重辞嵌字、连珠顶针……等特殊技法，而形成的双声、叠韵、藏头、匿尾、怀中等。这类作品，并未改变诗体本身的形态、格律，尽管不必自成一体。但因俱各具特色、各有妙用，且创作者多，也当算自成一格。特别是古今流行已久，利用各种特殊技法和特别要求的辘轳（轱轳）、八仙、卷帘诸体等，类似现代的组诗，当然也应属杂体之例了。杂体诗的总体特点是：其命名非常形象，顾名一目了然。同时因其表现手法的特殊性，作者如根据要表达的内容，来选择最适合的体式。往往能起到极佳的独特效果。特别在应酬赠答，应征应题之时。真正的智慧，是可以超越时空，历久常新。中国几千年历史沉积下来的语录精华，多半是诗句。而这其中包含了不少，异体诗联中的名言佳句。

自改革开放以来，中华诗词出现了强烈的复兴趋势。随着我国国力的强盛，大中华文化圏，也呈现出恢复之势。民族的振兴，国家的繁荣，最重要的首先也是文化的振兴和繁荣。近百年的史实，更证明了一个国家和民族的文化根基是难以动摇的。中国梦必然也包含着国粹文化的传承和创新之梦。

朱承义其人其事，在国内和我市报导甚多，我不作赘述。仅就其在传承异体诗词中所作的杰出贡献，及多次在省、市各项大型群众文化活动中，绽放异彩的回文诗词联。特别是反覆体回文诗、联的创作中的传世精品。本文试举几例最具代表性的作品来作剖析：

一：反覆体回文诗：“献给助残日”：以五绝为基础载体，二十字。可从任一字起，倒读、顺读、均可得五言折腰变体绝句一首，竟可得五绝四十首。因其内容、形式特殊，状若圆环。例若从“落”字起：

内转读：落日残尘湿。花垂雾淡风。弱疾寒人泣。笳悲路暗枫。

外转读：落枫暗路悲。笳泣人寒疾。弱风淡雾垂。花湿尘残日。

外观此诗排列如轮盘状，以利读者旋转阅读。增加情趣，留下深刻印象。细审此诗，首首格律不失、音韵仍存。从创作角度看：诗人以残日落枫、垂花湿尘，寓残疾人境况。弱风淡雾、暗路悲笳，喻其心境。形象极其生动，读之者无不引起心灵深处的共鸣。古往今来，逐字回文达到这种水平的并不多。就以著名诗人闻一多的现代诗学“三美原则”理论来比对，从音乐美（韵律）、绘画美（意境）、建筑美（形态）各方面讨论，依然堪称上乘佳作。慈悲情怀更是跃然纸上，从当代主旋律来看也无可挑剔处。

本来就这样，已经让人十分惊喜了。但经过朱老自己解说：方知以上所解，也仅只是皮毛。若细细深研，此诗变化仍多：如：用连珠连环格（或曰：顶针格）解读，则又可得六言、七言诗多首。仍以“落”字起读六言诗为例：上：内旋；下：外旋：

落日残尘湿花，花垂雾淡风弱。弱疾寒人泣笳，笳悲路暗枫落。

落枫暗路悲笳，笳泣人寒疾弱。弱风淡雾垂花，花湿尘残日落。

再以“落”字起读七言诗为例：内旋；落日残尘湿花垂，花垂雾淡风弱疾。弱疾寒人泣笳悲，笳悲路暗枫落日。外旋：落枫暗路悲笳泣，笳泣人寒疾弱风。弱风淡雾垂花湿，花湿尘残日落枫。

如果读者悟性高，造诣深。还可以采用：跳跃、连珠连环法读出若干三言、四言、五言、六言、七言诗。这里不再举例，有兴趣者可以自己去尝试。总之这二十个本来很平凡的字，因为作者的妙手组合成这首反覆体回文诗后。它们仿佛被诗人激发了最大的潜能，变得来生机勃勃、魅力无限了。

二：回文词：“十六字令-苦读”这首词不但写出了贫穷学子，寒窗苦读的窘迫。营造的意境也算可谓声情并茂。尤其难得的是，为了不影响顺、逆读中的平仄失律问题。特将其中（第四、七、十、十三）四字，以可平可仄楔入以协律，足见先生治学之严谨，及在创作中的一丝不苟的精神。附原词于后，供大家领会：

正读：情。衣破篓空苦思冥。清讽送，漫漫雨风声。

逆读：声。风雨漫漫送讽清。冥思苦，空篓破衣情。

三：词谜：下面这阙与时俱进，以我市盐业新工艺为题材的“西江月”继承了我国古代优秀诗、词谜语如“石灰吟”等的技巧精华，不但形象的揭示了谜底。也歌颂了盐工热火朝天的劳动场面：

“西江月-真空制盐”

才见腐流如墨，忽闻晶结如霜。踏汤蹈焰汗飞扬。看取樽前席上。尔窃宙斯之火，我传魔者之光。听凭鹰隼啄肚肠。谁铸竖天群像。

有谁读了这词，会认为这首富有鲜明的时代特征、能与时俱进的书写当代盐厂景象的好词，仅是为了娱乐的游戏之作呢？

四：对联：这是先生之强项。除一般长、短联外，回文联、反覆体回文联、谜联等均创作有大量优秀作品。如为省首届菊展；市跨世纪西山菊展；国际恐龙灯会；及我市的游园猜谜等文化活动中拟就的回文联：“菊状龙鳞龙状菊；花如玉鉴玉如花”。“ 菊像彩翎飞凤；花如璇玉镂金”以及反覆体回文联：“菊龙”： 此联从上、下联相对应的任一字起，倒、顺读均可得一联。计可得八言联十六付，以“亢、寒”起试例：正读：“亢龙奋爪，潜鳞隐鬣；寒菊开花，落瓣飘香”。逆读：“亢鬣隐，鳞潜爪奋，龙；寒香飘，瓣落花开，菊”。当然若有兴以多种标点句法，辅以相应的腾挪跳跃，减字删削，参差错落之下更可得若干二言至七言的对联。有兴者，自可一试。这些名联均深获大众喜爱，为展示我市历史文化名城底蕴，增光添彩。

这一类的回文联，其集中数量太多，不胜枚举。究毕除文辞精炼、意境优美，有一定趣味性、易记外，倒、顺读文、义相同，仅只是文字上的变化。我印象深的，到是他题写“乐山大佛”的一联：“佛如山，佛卧山横，佛坐山竖，山如佛；色即空，空函色胆，空弥色尘，空即色”。因其上联写大佛，下联说佛理。倒、顺读之不但文义有别，理义显见深化。佛理也是哲理，令人颇有感悟。

其它谜联：如上联猜日本一地名；“奈良”下联得一时尚赞语：“美谈”。谜面：“头重脚轻，须两分苦口药；挂羊卖狗，还短秤吹牛皮”。谜诗：“飞”字谜：“皇家作宰弟，风雨到东窗。流水三千尺，戾天鸢远扬。谜联形象显见、作者上联以前七字，对应谜底“奈”上大下小，中间以二分。后三字分明是成语良药苦口的倒装句，独缺谜底一个“良”字。下联前七字更从字形上直接揭示了谜底“美”，后三字对应更直指谜底“谈”。且语意诙谐，兼针贬时弊、寓教于乐。谜诗则典语、俗语、诗语并用，句句含“飞”，谜底昭然若揭。虽系小道，也足见先生学识之广博和文字功底之深厚。

值得补充的一点是：朱老青年时主攻数学，师承著名数学大家何鲁。他的数学天才，无疑是其在回文、特别是反覆体回文诗这类需要精准计算的异体诗、词、联，方面取得优异于常人的重要原因。究毕对选定的那二十或二十八个字，每一个位置的平仄、音韵、相邻或对应关系，都有严格的要求规定。这些都可从推算中，获得最为关键的基础数据。正如笔者以前在：学钻一下牛角尖系列文章: “回文轱轳体----诗情中的调味剂”一文中，将我在学习中摸索到的门径、创作心得，从技术层面上作的交底。并以最易入门的十字回文诗为例：这种顶针格之连珠回文，也可以说是辘轳回文的入门式。因全诗不算标题，仅只十个字、最易说清楚。举拙作：“菊香”为例：

霜成露育凝寒香秋菊黄----------读作：

霜成露育凝寒香，育凝寒香秋菊黄。

黄菊秋香寒凝育，香寒凝育露成霜。

对这种简单的十字回文，实际上只需得一七言句。注意将第一个字，也调整在选定的韵上。形成一句前、后两字，同一韵部，按平起或仄起的七绝正常格律平仄，形成的七言诗句。

第二步：从第四字起读，后面续上有紧密关联的三个字。形成第二句七言诗句。最后一个字，当然也必须落在相同的韵上。

第三步；顺、逆读。检查有无语病、是否通顺，平仄无误。即成。

说来复杂、其实简单，有如我国古代军事家破阵。再复杂的战阵，

只要找出了其中的关键节点，推算出其基本的运作和变化规律，一切困难便可迎刃而解。我在这里提出这个问题，主要是发现尽管现在中华诗词学会会员众多，但涉足这方面研究和创作的极少。也和不少朋友探讨过这一问题，比较一致的看法是：太伤神费力且又不讨好。缺少真正深入研究、探索、寻找方便进入路径的向导。产生了一种畏难情绪，长此以往极易走到后继无人，传承断绝的地步。故萌生了，从创作技法上寻找突破口，总结前人经验、探索其中规律寻求捷径，让更多的爱好者能登堂入室。开始了抽空钻牛角尖的学习，从多方开展练习试验。继十字回文后又对“回文轱轳体诗”作了解剖：依然是以我在习作中的感悟，和创作经验来作说明：例如 ：

秋山红叶行（轱辘回文）

正读：红叶秋林秋叶红，白霜寒露寒霜白。

风尘洗净洗尘风，客醉茶香茶醉客。
逆读：客醉茶香茶醉客，风尘洗净洗尘风。
      白霜寒露寒霜白，红叶秋林秋叶红。
    这诗，七绝格律，每首用双韵（一仄韵、一平韵），为句读轱辘回文。顺读得十一陌韵；倒读得一东韵。可从任意一句开读，得不同句式排列之七绝诗八首，轱辘循环不息。明眼人一看就清楚，这算是回文创作中，由最简易的回文句组成。因其艺术性、趣味性、世上流传的这类诗、联甚多，爱好者众，几乎能达到让人过目不忘的效果。
    其创作要点有二：一是用双韵，且必须选一平韵、一仄韵，否则无法调正平仄格律。第二：要特别注重每句居中那个字，这关键字，要能够成为自然承接前三字反转的轴心。掌握住以上技巧，有兴趣者不妨自出题目，自娱一试。

这次为参加朱承义诗词创作实践研讨会，在撰文时重读了先生相关作品。特别有两首在民众中广泛流传，脍炙人口的同题回文诗。引起了我的注意：上“菊花九龙壁”下“彩灯九龙壁”：

九龙盘壁上，鳞作菊花黄。抖角长摇尾，清风拂冷香。

九龙盘壁上，鳞甲灿群星。走步摇天响，榛丛霭气腥。

两首都采用五绝，“菊花九龙壁”除了起句未入韵外。一切如常。“彩灯九龙壁”则采用的回文变体，略增加了用韵难度，但更增强了节奏感。正读出养，对青；逆读出真，对有。出对句分别有韵。居然在寥寥二十个字中，包含了四对韵字。而且刻画的对象十分传神，黄花金鳞表现了龙的尊贵。冷香在清风的吹拂中抖角摇尾，更生动的将菊龙的形态刻画得栩栩如生。彩灯龙，在国际恐龙灯会的大舞台上。在声、光、电的武装下，更是霸气十足的走步摇天响，体现出了周身鳞甲星光闪烁的动态美感。诗艺表达，也是很成功的。

但是现在将这两首回文诗放在一起，比较着研究。或许大家对回文诗的畏难情绪就会打消，并从中找到写作的窍门。在遇着合适的题材时，也可来填一首回文诗试试了。请注意，我说的是“填”不主张说写。回文诗，应该像填词一样，在每一个位置用最适合的字填写。可能大家已经看出，第二首只是改动了第一首三分之二的字。起句是原封未动的“借句”，承句开头依旧、其后根据描写对象的不同，略作移形改韵。转、结句,也基本上属于移形改韵改制句。正由于其变化改动不大，最便于对比学习，找出创作中必须注意的关键节点。简化创作步骤，以便轻松进入回文诗的门墙。

个人认为异体诗词在中华诗词中，历史悠久，特色鲜明，独树一帜。和我国数千年的文化源流，一脉相承。是一种特别是适合大众欣赏，喜闻乐见的艺术表现形式。它是中国人思想、感情和诗语的独特表达方式。它代表着中国人在游乐中，表达出的高度智慧。这种生活在民间，有浓厚民族风味的形式，决不会被社会淘汰，更不会湮灭。而真正的大家，如朱老者。总能在游艺规律之中，焕彩常形之外。规律愈严，愈若不受其限制者。才能创造出传世的名言、绝句、佳词，妙语。流传千古，启迪和造福后人。这应该是一切有志中华国粹传承者，追求的最高境界。最后仅以一绝奉寄朱老，归结全文：

历劫经磨大儒风，紫薇诗苑赖朱公。

振兴国粹树高节，继绝存亡不世功。

2015-6-21 香生 于盐都填漏补阙斋。

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诗酒自娱

浮云好！洋洋洒洒，所论甚是。

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微斋先生

朱老雄词，浮云宏论，双绝！

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