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司马策风:观念与实践不一的诗人

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发表于 2015-10-18 10:12:49 | 显示全部楼层 |阅读模式

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——序《司马策风抒情诗集》
不久前我接到一个陌生的电话,对方称是司马策风,一个加拿大籍、出生在重庆的华语诗人,曾到我家来过一次,还送了一本诗集呢。细想果有此事,只是印象不深了。他提出要请我为他下一本诗集作序,我问明他正在重庆,而且因事还要勾留一些时日,便答曰我们见面再谈吧。于是在10月长假之次日,我约他在通远门城楼上茶叙。
他比我先到,已经泡好茶在等我了。通过交谈,我得知他是合川人,上次是通过合川籍歌唱家周强介绍找到我的,这便增加了亲切感。很快我们就切入主题,开始谈诗。因为我知道目前如他这样的中年诗人大都写自由诗,与我的诗观相左,这序怎么写呢。于是我便主动先提起我所属意的新诗格律建设问题,谁知他对此不感兴趣,反而宣称自己写诗“天马行空”,不愿意接受约束。谈起海外两大新诗巨头洛夫和余光中,他也明显地表示偏爱洛夫的“现代诗”,而觉得余光中偏重传统,略逊一筹。而这正好与我相反,更觉这序简直无法下笔。于是我把话题引开,转向中国古典诗词,哪知峰回路转,柳暗花明。原来他也热爱中国悠久诗歌传统,还写过不少诗词呢。于是我又耐着性子重回新诗格律话题,他居然也能倾听,表示理解,而且说他有时候也做到押韵、注意对仗呢。
这样执着于诗的话题,这种坦率的交流,在日常生活中已经很难得了。分手后我便把这种感受写了几句话,以手机短信发给他。后来又足成一首参差式的格律体新诗《与司马策风》:
通远门上,清茶一杯
相对晤谈
                     竟与陌生人约会
说是陌生,其实非也
因为诗缘
                     彼此敞开了心扉
你爱自由,我尊格律
也许殊途
                     不一定不能同归
真正爱诗,情同手足
诗国子民
                     茶也如酒使人醉      
这种晤谈,多么奢侈
当今尘世
                     比什么都更珍贵  
他读后表示称赏。随后,司马策风便把他的诗集和所写的诗词以电子邮件发给我。已经有了好几篇序言,那些作者对他都给予了很高的评价。同时从他的简历得知,他在加拿大的华语诗界还有相当高的知名度呢。于是这序怎么写又成了问题。我都准备打退堂鼓了。
殊不知事情又出现了转机。我抱着“姑妄读之”的态度以后,读了他的诗集之后,竟意外地发现,司马策风是一个诗歌理念与创作实践不一致的诗人。他写那些诗词根本不可能天马行空自不必说,就是他写的自由诗也并不是随意性很强的分行文字。他有不少在作品是自始自终押韵的,也就是说那些韵脚是出自有意的安排,而不是“无心插柳”的结果。例如爱情诗《刹那》:
在相遇的那一刹那
强光把一切隐化
只有四颗星星,撞击着
飞溅出朵朵纯情的火花

融化了你,融化了我
浇铸成一个永恒的惊讶
啊,强光把一切隐化
在相遇的那一刹那
这样的例子不在少数。再如《无言》,也不长,不妨全引:

我总怕
总怕说出那句话
是因了东方人的含蓄
还是因了这该死的腼腆

沉默——对视
分分秒秒都是珠玉成串
对视——沉默
踏着心间的小路悄然向前

冲口而出的幼稚
会把相聚的小鹿惊散
无言 —— 是爱
爱是 —— 无言
可以看出,除一二行“怕”“话”互相押韵外,其他都是偶行用an韵:腆、串、前、散、言。可以肯定这绝非偶合,而是着意为之。
事实上,在这本诗集里,押韵的作品占居多数;有的诗稍长一点,还在有意识地换韵呢。为节约篇幅,例子就不举了。
在交谈中,司马策风对于新诗中那些整齐的诗行是不以为然的,可是在他的作品中居然不乏这样的诗节:
    巴黎香风罗马云
        终究是人海孤岛
        绿卡凝重工作忙
        压不住心湖颠连
            ——《征婚广告》
   
冥冥长夜中你我流星来相遇
谁能不心醉呵那闪光的魔力
欢歌吧这交会时互放的璀璨
祝福吧那下一程未知的神奇
                  ——《感伤不如怀恋》
无奈灵魂一出壳
  就是流血的探险  
只好龟缩回城堡
自舔断裂的情感
——《爱到尽头》  
这简直与被人们讥为“豆腐干”的“闻一多诗节”毫无二致!而且两个七言诗节都是三音步,完全符合格律体新诗的规范呢。
再看下面这一个摘自《情人节的祝福》的诗节:
我从不认为真诚和纯情
        应该被时间的流水带去远方
    我从不认为天真和浪漫
      只能是小孩玩的积木楼房
一节内两两对称,很容易让人想起郭小川惯用的手法。
    如此种种充分说明,司马策风的许多作品并没有陷入让人如堕五里雾中的“现代派”诗风的魔障;反之,在他的诗行中流贯着音乐性的传统基因。下面这首短诗,据他自注,是在200715“临屏竞作,八分钟完成”的:   
                       咏 樱 桃
是少女的唇
还是她的心
你若诱捕了她的唇
心,就坠入你深井

樱桃甜不甜
心跳乱纷纷
是否你要摘一颗
扪心先自问
这就再好不过地说明了他这些具有明显音韵、节奏鲜明的作品或作品中局部的产生绝不是偶然的,正与他口头称言的观点互相抵牾、扞格。这样的诗作哪里是“天马行空”的产物呢?
再看这些从《昨夜,第一次》中摘取的诗行吧:
荒漠隔世的寂寥和空虚
呼唤着海啸送来淹没日月的巨浪
在这一声和那一声纠缠的脐带处
喷射了一束:尧、舜、孔、李、苏
又把唐、宋、元、明、清
送上了风云聚会的征途
明明是写少女的初夜,居然忘不了“尧、舜、孔、李、苏 ”和“唐、宋、元、明、清”,令我不能不忍俊不禁。这难道不能说明在司马策风的骨子里渗透者唐风宋韵的养分,而这些养分不可避免地滋润着他的长歌短咏吗?这是不是“不打自招”啊?
司马策风发给我的许多诗词作品证明,他已经能够较好地把握诗词格律,用我们重庆话讲,写得“像那家人”呢,其中有些是可以拿出来“拜得客的”。这就从事实上印证了司马策风新诗中的传统因素是其来有自,并非着意加添的饰物。
关于司马策风的诗作,可圈可点、可议可评的当然很多,鉴于已有的几篇序文捷足先登,就没有必要再罗唣了;而且相信读者自可见仁见智,在吟诵中一定能获得诗美的享受哲理的感悟。在指出司马策风君诗观诗见与创作实际之间的矛盾之后,我想再花一点时间申说自己关于新诗的观点。
关于年近百岁的中国新诗,对其成败得失议论多多,竟时有“失败”论令业内人士不快。在先有毛泽东的“迄无成就”说,世纪末有季羡林放言“新诗是一个失败”,两年前曾以新诗名世的流沙河又重复了季氏的论断。甚至有时候“诗亡”论还甚嚣尘上呢!作为诗神的忠实信徒,我倒是不赞成“失败”论,更反对“诗亡”说,我的判断是:新诗还没有找到公认正确的方向,作为中国一种新的诗体没有成熟,茁壮成长有待时日。当前在奇谈怪论招摇过市,异端邪说蛊惑人心,大大干扰了新诗的健康成长。因此我以为对新诗的现状,以“危机”概括比较贴切。只要不讳疾忌医,而是处置得当,危机是可以克服的。也是上世纪末,诗评家吕进提出了“振衰起弊”说。衰与弊,自然是极言诗病之重,但是又还可以振之,起之。他提出了“二次革命”说,又开出了三个处方:一曰建立格律诗,二曰改善自由诗,三曰改进传播方式。其中,我以建立格律体新诗为第一要务,次为改善自由诗。我和一群志同道合的诗友在建设新诗格律的进程中竭尽全力,正在理论与创作上开拓进取,这里就不再谈,只就改善自由诗的问题上花一点笔墨吧。
所谓改善自由诗,就是把放任自流,极端散文化,丧失了诗歌文体特征、文体优势的现今自由诗从歧途上拉回正道,具体讲就是恢复诗的音乐性,使之可诵易传。今以司马策风之诗作观之,我以为尽管他理论上是另外一套,可实际上是在走着改善自由诗的道路。如今他还缺乏这样做的理论自觉性,甚至为“天马行空”之类不着边际的谬论所迷惑,但是毕竟传统诗歌美学基因潜移默化,对他产生了无法抗拒的影响,所以我希望他在今后的创作中能够继续注重诗的音韵节奏,保持和发展诗的音乐性特色,写出更多的佳作来。
根据我的了解,司马策风君出国经年,为生计打拼,干过许多行当,已经有了自己的安身立命之道。然而在业余的空间,他却几乎把自己的聪明才智都献给了缪斯。正如我在诗里所言,他和我都是诗国子民,互相自然有一种亲切感,手足情。我深信在未来的日子里,无论他身在何处,那颗爱诗的心总是与我息息相通。在结束这篇序文的时候,我衷心祝愿他诗路畅通,诗运亨通,为发展汉语新诗做出更多更大的贡献!
                          2015·10·17渝州悠见斋
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