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杨发兴
耄耋老人立诗韵 几易书稿终成卷
赵青山
一 现代诗人写诗，用韵大致有两种情况：一种是写格律诗（当代诗词），用韵以平水韵为主；一种是写新诗，用韵以“十三韵辙”为主。但是平水韵是根据唐代人的用韵情况所归纳并规定的诗韵，随着时代变迁，很多语音已经发生了相当大的变化。“十三韵辙”是以北方说唱艺术的用韵法则为主归纳整理的，如果以此来确立现代新诗的诗韵，则稍显粗鄙，失之精细。有鉴于此，湖北学者、诗人杨发兴先生，历经数个寒暑，几易书稿，于2015年由中华诗词出版社出版发行了《中华今韵·修订版》。该书以普通话语音为标准，既不迁就古音，也不照顾方音，将现代汉语普通话语音划分为“十九韵部”，纠正了“十三韵辙”和“十八韵部”长期存在的缺陷，使《中华今韵》成为一部真正的现代汉语诗韵典。
二 杨发兴，1928年3月出生， 湖北省长阳土家族自治县人，高级讲师。1960年秋毕业于华中师范学院(今华中师范大学)中文系。曾任小学、中学、 师范学校，中、高师函授语文教师，县教师进修学校校长，县政协常委，县人大常委会副主任，以及湖北省第六届人民代表大会代表。现任中华诗词文化研究所研究员、湖北省语言学会会员。主要著作有《长阳方言志》、《长阳诗词民歌集萃》、《鸿泥集》到《鸿泥五集》、《长阳方言与普通话》及《中华今韵》等，被中华诗词著作家评委会评为中华诗词著作家。
三 杨发兴先生编写韵书《中华今韵》的缘起，开始纯粹是为了修改诗词的需要；之后又陆续看到了一些“以普通话语音为标准”编的新韵书，觉得在韵部的分、合上缺乏说服力，当分的不分，当合的不合；既要迁就这，又要照顾那，许多地方还没有摆脱老韵书，特别是“平水韵”的束缚。于是激发了编一本真正的“以普通话语音为标准”的新韵书的欲望。其目的是“让今人写诗、填词、制曲，在平仄、用韵诸方面有所依傍、规范”，给全国诗友、广大诗词爱好者以及青少年编写一部有实用价值的现代韵书。为实现自己的宏愿，杨发兴历经寒暑，数易其稿，于2001年编成《中华今韵简编》，2003年，又印行《中华今韵简编·修订本》，2006年又编成《中华今韵》，2015年又编定《中华今韵·修订版》，这是一部超过百万字的宏编巨制，也是迄今为止在分类和押韵方面最具科学性、实用性和指导性的工具书。
四 《中华今韵·修订版》最大的特征是科学性和实用性，作者把编写原则和标准归纳为“十六字诀”：“编写标准，普通话音；不顾方言，不管入声；能叶则合，不叶则分；读音相近，实行通韵。”依据此原则，作者确立了科学的立韵标准“同身同韵”。一般说来，韵母由韵头、韵腹、韵尾三部分组成，它可以没有韵头或者没有韵尾，但不能没有韵腹，单独的元音做韵母，韵母本身就是韵腹。音节与音节是否和谐，即能否押韵，从根本上说是由韵腹和韵尾共同决定的，韵头的作用可以不计。有人把韵腹和韵尾合起来称为韵身，没有韵尾的韵母，其韵腹就是韵身。据此，韵身相同的韵母就可以归为一类，立作一个韵部。据此，现代汉语（普通话）语音可分为“十九韵部”。
（一）、关于韵部： 一、啊（ a，ia，ua ），二、喔（ o，uo ）{可与三鹅通押}，三、鹅（e） {可与二喔通押}，四、衣（i）{可与五迂通押}，五、迂（ü）{可与四衣通押}，六、乌（u），七、耶（ê，ie，üe），八、儿（er），九、思（-i [前只与声母z,c,s相拼）{可与十知通押}，十、知（-i [后] 只与声母zhi,chi，shi相拼）{可与九思通押}，十一、哀（ai,uai）， 十二、欸（ei,ui(uei)），十三、熬（ao,iao）， 十四、欧（ou,iu,(iou)），十五、安（an,ian,uan, üan）， 十六、恩（en,in,(ien),un(uen) ün(üen)）， 十七、昂（ang,iang,uang）， 十八、亨（eng,ing,ueng）{可与十九轰通押}，十九、轰（ong,iong） {可与十八亨通押} ， （二）、关于平仄： 沿用秦似《现代诗韵》的平仄分类方法，每一韵部分平声、仄声两大类。平声类阴平、阳平分列；仄声类上声、去声分列。旧读入声的字，归入阴平、阳平的则为平声；归入上声、去声的则为仄声。在同一韵部中，阴平与阳平可以相押；上声与去声也可以相押。除格律诗外，平声与仄声也可以相押。 （三）、关于韵词： 每个韵字下选收了顺序、逆序两组词语，并用涂黑圆圈“●”断开。所收词语以四字为限，包括成语和结构比较紧密的词组。词语以现代汉语书面语和新词语为主，也酌收一些古语词和口语词。 （四）、关于用韵原则： 主张“分韵从严，严而有理，用韵从宽，宽而有度”，将普通话39个韵母严格按照韵腹或韵腹韵尾相同的即划为一部，共得工韵19韵部，同时按“读音相近，实行通韵”的原则确立四组通押韵，得通韵15部，这样有宽有严，宽严结合，更便于作者自由选韵。 （五）、关于四组通韵： 为了增加某些韵部的韵字，减低押韵难度和照顾用韵习惯，再按“读音相近，实行通韵”的原则，将19韵中的【鹅、窝】、【衣、迂】、【思、知】、【翁、雍】，组成四组通韵，可以通押。这样就成了15部通押韵，也可叫宽韵。
五 《中华今韵·修订版》突破性的几个价值所在： （一）彻底取消了入声字，具有创新性。在汉语语音中，入声字是个独特的存在。古代汉语语音中有它，方言语音中有它，但以北方语音为主的现代汉语（普通话）语音中入声字全部消失。但新文化运动以来的几部新韵工具书，对于入声字的处理方法虽各有不同，但终究未能适应现代汉语语音特点彻底消除。《中华诗韵》（民国教育部国语推行委员会，1942年）将入声与上声、去声相并列；《诗韵新编》（中华书局上海编辑所编辑，1965年）提出了入声通押的A、B两法； 《现代诗韵》 （秦似，广西人民出版社，1975年），在按声母排列的详表内，原入声字下面打上菊花点“*”；《中华新诗韵》（谢德馨编著，上海汉语大词典出版社，2004年）则在入声字后用符号“ ”加以标明。为彻底消失了入声字的现代汉语语音系统立韵的诗韵工具书，始终摆不脱入声字，这本身就是一个悖论。其目的在于迁就已经完全不适应现代语音特征的诗韵“平水韵”，也在于迁就当今时代根本不用来作诗的方言诗韵，这大概也是当今诗界纠结于赋诗填词写新诗，究竟是该用新韵还是平水韵的主要根源。而《中华今韵·修订版》非常明确的指导思想，就是彻底贯彻以普通话语音为标准的宗旨，既不迁就古音，也不照顾方音，做到了立韵依据的一元化。在具体编辑体例上采用了《诗韵新编》韵目下分列“平声·阴平”、“平声·阳平”和“仄声·上声”、“仄声·去声”的合理做法，对于古入声字一律按普通话读音分派韵目和平仄。这样就使韵书彻底适应现代汉语语音特点，消除入声字，使《中华今韵·修订版》成为一部真正的现代汉语新韵典。 （二）立韵十九部，具有科学性。《现代诗韵》依据北方民间说唱艺术用韵特点，立韵“十三辙”。主要适用于民间艺术戏曲、曲艺、歌谣、广告、新诗等，在分类标准方面还略显粗鄙，失之精细。如十三辙“一七”辙把韵母“i、-i、ü、er”合为一辙，今天看来是个杂烩。而《中华诗韵》、《诗韵新编》、《中华新诗韵》等沿袭《佩文新韵》的分类标准，立韵“十八部”。将“i，-i”合为一部。由于“i，-i”发音部位不同，归为一部显然不符合现代汉语语音实际。《中华今韵·修订版》遵从现代汉语语音学的科学依据，严守现代汉语（普通话）语音标准，思“-i”、知“-i”韵部单列，“i”、“ü”韵部单列，“er”韵部单列，等等，在韵部分类上，立韵“十九部”，完全符合科学的现代汉语诗韵体系。 （三）规定了合理的通押办法，具有实用性。立韵“十九部”之后，在分类上完全符合了诗韵标准，但随之而来的是个别韵部韵字较少，不能适应现代社会情感表达对诗韵的需求。为此，《中华今韵·修订版》依据普通话语音学，规定发音相近的元音作韵腹的韵母可以通押；这样韵母有：一o与e，二i与ü，三-i（前）与-i（后），四eng、ing、ueng与ong、iong。因此规定：“二喔”与“三鹅”、“四衣”与“五迂”、“九思”与“十知”、“十八亨”和“十九轰”可以通押，这样若合并通押之韵，就成为十五个韵部。“分韵从严，用韵从宽”，使得本韵书增强了实用性。 （四）韵词按照顺序、逆序排列，具有方便性。每个韵字下选收了顺序、逆序两组词语，并用涂黑圆圈“●”断开。所收词语以现代汉语书面语和新词语为主，也酌收一些古语词和口语词，这样，让使用今韵写诗、填词、制曲及创作一切韵文的人，在择韵选词上更加便捷与方便。
六 作为研究现代汉语声韵改革的学者，杨发兴先生编写新韵书目的很明确，来源于实践，回归于实践。他在2001年印行的《中华今韵简编·后记》里写道：“编写这本《中华今韵简编》，开始纯粹是为了修改诗词的需要。”韵书编写过程中，他还身体力行，亲自验证韵书的实用性。2018年，他将历年来运用《中华今韵》的立韵原则创作的上千首竹枝词结集为《新韵绝式竹枝词》，由中国古籍出版社出版发行。理论指导实践，实践印证理论，这部书正是作者对自己新韵理论的大检阅。 （一）啊（ a，ia，ua ） （二）喔（ o，uo ）{可与三鹅通押} （三）鹅（e） {可与二喔通押} （四）衣（i）{可与五迂通押} （五）迂（ü）{可与四衣通押} （六）乌（u） （七）耶（ê，ie，üe） （八）思（-i [前只与声母z,c,s相拼）{可与十知通押} （九）知（-i [后] 只与声母zhi,chi，shi相拼）{可与九思通押} （十）哀（ai,uai） （十一）欸（ei,ui(uei)） （十二）熬（ao,iao） （十三）欧（ou,iu,(iou)） （十四）安（an,ian,uan, üan） （十五）恩（en,in,(ien),un(uen) ün(üen)） （十六）昂（ang,iang,uang） （十七）亨（eng,ing,ueng）{可与十九轰通押} （十八）轰（ong,iong） {可与十八亨通押}
在作者上千首竹枝词中，找不到以“儿（er）”韵部押韵的作品，这大概是因为“er”在现代汉语声韵系统中是一个特例。“‘er’是个卷舌元音，是个特殊元音韵母，它既不能与任何声母拼合，也不能与任何韵母组成韵部”【《简评<中华新韵>（十四韵）》 ， 《中华今韵·修订版》21页，杨发兴】，并且韵字太少，甚至写一首诗都很困难。但是，这并不意味着“er”韵部在现代汉语声韵系统中没有任何作用。“er”韵部可以运用同韵字押韵，笔者曾尝试用八行体新诗抒写《诗经·野有死麕》里的情事，就采用了“儿”字同字押韵的手法。试举如下： 《相会》 赵青山 山上的小鹿一溜烟儿 放羊的姑娘一朵花儿 山歌钻进了耳朵眼儿 野兔塞进了手里边儿 哥哥哥哥你贼大胆儿 妹妹妹妹我羞红脸儿 小狗叫得我慌了神儿 弄乱了围巾人笑话儿 2015、8、25
七 新韵既立，旧韵尚存。因此，现代人很纠结的一个问题是，诗词是应该严格按照平水韵押韵的，如果用现代诗韵写的诗词，算不算格律诗？我以为，平水韵是根据唐代人的用韵情况所归纳并规定的诗韵。时代在发展，现代语言和唐宋语言相隔了上千年，很多语音已经发生了相当大的变化，如果一味地坚持非平水韵，不是格律诗，则有死搬教条之嫌。况且现代语言的语音理论也已经相当完善了，现代人按照现代语音理论写的符合格律规范的当代诗词，应该也是严格意义上的格律诗。若照此推论，当代诗词应分为两种类型，一是部分老先生以及后继者严格按照平水韵写的格律诗，二是现代人按照现代诗韵写的格律诗。不过，以发展的眼光来看，当代诗词的用韵应以现代诗韵为主，不宜倡导以平水韵（诗韵）为主。因为，若以平水韵来写当代诗词，读起来就会有很多不合辙押韵的现象出现，但它们确实是符合“平水韵”诗韵规则的。符合诗韵规则，读起来不合辙押韵，岂不是自相矛盾。所以当代诗词用韵应以现代诗韵为主。至于新诗人追求的现代格律诗（格律体新诗），使用的是现代汉语，用现代诗韵是不言而喻的。 以此来看，《中华今韵·修订版》确实是现代汉语以来最科学实用的诗韵体系，对现代汉语格律诗体建设具有非凡的意义，也是当代古典格律诗词创作的科学实用的诗韵工具书。
2018年6月24日
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发表于 2018-6-24 16:56:37