转帖：万龙生 新诗向何处去

秋水涟滟

新诗向何处去？

    ——读罗振亚《21世纪新诗整装再出发》

纪念新诗诞生百年的活动沸沸扬扬，持续了很久。衮衮诸公，纷纷登场说事。需要解决的是三个问题：一是新诗的过去如何认定？二是新诗的现状如何评价？三是新诗今后走什么道路，有怎么样的前景？这些问题都没有得到很好的解决，正当人们莫衷一是是时候，新诗评理论家罗振亚教授独辟蹊径，舍去新诗前82年，从本世纪的新诗谈起，在《人民日报》发表《21诗集新诗整装再出发》一文，试图仅从现在谈到未来。一时各大网站纷纷转载，形成“洛阳纸贵”的气候。

罗文首先概括了对新世纪18年以来的新诗发展状况的两种代表性意见：进入新世纪以后的新诗已经彻底边缘化，在生活中充其量是可有可无的点缀，是为“彻底边缘论”；或曰，新世纪诗歌空前繁荣，写作队伍、作品数量、受关注程度、传播速度与方式均处于理想状态，诗坛氛围是朦胧诗之后最好的阶段，是为“空前繁荣论”。罗教授则不偏不倚，认为这两种观点“都不无道理，体现了诗坛部分真实，同时也遮蔽了一部分真实，两种观点强烈对立也说明现象纷纭、情况复杂”。而他得出的结论是——

21世纪诗坛态势更趋向喜忧参半的复合，既不像“彻底边缘论”者宣称的那么悲观，也不如“空前繁荣论”者以为的那么乐观，它正处于平淡而喧嚣、沉寂又活跃的对立互补格局之中，边缘化和深入化并存，俗化和雅化共生。也正是在充满张力矛盾的生态中，诗歌沿着自身逻辑蜿蜒前行。

他认为当前新诗创作发展有三方面积极态势（略）。

那么在罗教授看来，当前诗坛还存在什么问题呢？当下生活尚未向诗歌敞开更大生长空间，诗歌在社会生活中的“存在感”并不强，其突出表现是重量级诗人和经典诗作匮乏。尤为令人心忧的是诗歌读者大量流失，诗歌创作与欣赏越来越成为小圈子内部游戏，诗人们的鸣唱难以获得大众青睐和掌声。所以就要求诗人以足够艺术定力，远离取巧炒作的“诗外功夫”，扎扎实实致力于文本打造，多方探求诗歌艺术可能性，攀上诗歌艺术的高原和高峰。

他认为，21世纪诗歌发展最大的“拦路虎”是放弃高远的艺术追求。拦住创作之“虎”不在路上，而在内心。当代诗人只有不断自我激励、高远其艺术追求，才能改变“或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中”的创作现状。只有将创新作为诗歌创作的驱动力和生命线，才能克服题材和手法上的惯性和盲从；只有力争在意象选择、修辞美学、想象路线及风格形态上别具一格，才能写出人人心中有、人人笔下无的优秀文本，最终使诗坛呈现出无愧于伟大新时代的气象。

——以上所言，似乎高瞻远瞩，面面俱到，头头是道，无懈可击。但是新诗一个多年来未曾解决的根本性问题，即新诗的民族化问题，却不知是避而不谈，还是不曾意识到？众所周知，中华诗歌已经有数千年悠久历史，优良传统，产生了无数杰出诗人、优秀诗篇。而新诗这个舶来品自诞生之日起就完全丢弃了这笔丰厚的财富，走上了一条没有格律，不讲规矩的“自由化”绝路。这才是新诗不受人待见的根本原因。

是的，今天的新诗的确需要“整装”，因为如今的装束已经陈旧破烂；“再出发”，向什么方向、什么目标出发呢？在传统诗词已经复兴的局势下，新诗要站稳脚跟，就必须立足于坚实的土地，才能有前途可言。具体而言之，那就是新诗要尽快完成也已经历经百年的自身格律建设，形成格律体新诗，她在新的世纪里才会实现蝶变，重新赢得国人的喜爱，在文化之林拥有自己的立足之地，立身之本。只有这样，诗歌才能“沿着自身逻辑”前进；只有那时，罗教授所希望的“不负时代的大师级诗人和作品”才有可能出现。

蓝勰安

有答案了，新诗应向格律方向去。

重钓秋月

我想，怎么样培养现在的年轻人对格律体诗歌"的热情，是非常重要的，

诗酒自娱

欢迎新韵使者光临！