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[随笔] 写诗的人

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发表于 2018-11-28 13:35:32 | 显示全部楼层 |阅读模式



久无闲情,久不写诗。诗从内心里自然流淌出来最好,为写而写,似乎也没什么必要。

爱诗成痴的人,我是尊敬的,但也还是认为,诗也仅只是表达方式的一种,不比其它方式更差,也不比其它方式更优。说话也很便捷,包括音乐舞蹈绘画摄影……表达的方式很多,喜欢就好。

爱表达,就尽力让自己想表达的东西成为真诚的、独特的、美好的、有价值的、有意义的,否则,也只不过是给这世界增添些没必要的噪声,世界原本够喧闹的了。

写诗是为了表达的,那就尽量写得优美一些,亲切一些,易懂一些,能让读者进入,给读者的共情和共鸣提供一点凭据。当然,如果写诗是为了自娱自乐,或者是仅供肯钻研者写两万字的评论或阅读指南,另做他论。

喜欢表达,表达就好了;喜欢写诗,写就好了。写得足够好,自然吸引来读者。俞伯牙在遇见钟子期之前,琴也还是一直在弹的,胸中若有高山流水,弹给自己听也没什么不好,遇见听懂了的子期,自然是一种幸运,然而摔琴也还是没什么必要,这仿佛在说:我存在,有所思,这还不够;我得被人看见,被人懂得;没人懂得和欣赏,那我的高山流水还有什么意义?然而心有高山流水,对个人是无意义的吗?这就不如一朵花更高明,有没有人来驻足欣赏,来赞美不迭,花都会自然而然地绽开花瓣,吐露香气。

花花草草,有足够的生命力,在什么贫瘠的环境里都会开。不开也不会抱怨,是因为没有人把它放在温室里。

真爱诗的人,诗本身就会给他带来欢乐。应该不会每写一首就欣欣然等着有人来打赏,看见鲜花掌声给了别个他认为不值得的人,就生闷气。对于写作者,胸襟、格局、气量、开放的心态,无比重要。

或有人说:诗难道是没标准的吗?当然有标准,这标准不是凭喜好自己来定,而是靠广大的读者自动去选择,去阅读,去记忆,而形成。

或有人担心说:大众无知,需要引导。多虑了您,当下诗坛的乱象,不过是暂时占据了话语权的小众的狂欢,大众围观看热闹的而已。与其选择凑到台前骂阵凑热闹,争论好诗的标准,真的不如潜心创作出来真正优秀的作品,醒醒大众的耳目。试问谁有贝多芬的力量,用作品击溃了群众的庸俗的惯性的审美,实现征服?

生命短暂,要浪费在有意义的事情上面。 言论的泡沫转瞬即逝,只有真正好的作品能相对久的留存。

爱诗的人,请别瞎耽误工夫。这是我的建议。



2018-11-28




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发表于 2018-11-30 11:20:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 聿归 于 2018-11-30 12:26 编辑

“诗从内心里自然流淌出来最好,为写而写,似乎也没什么必要。”非常赞同。我也曾为写而写,现在觉得那是一种痛苦。现在是有什么触动,感到非写不可时,我才会写,觉得是一种痛快。
“诗也仅只是表达方式的一种,不比其它方式更差,也不比其它方式更优。”现在反省,以往写的一些,可能不用诗表达会更好。
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 楼主| 发表于 2018-12-23 10:19:10 | 显示全部楼层
聿归 发表于 2018-11-30 11:20
“诗从内心里自然流淌出来最好,为写而写,似乎也没什么必要。”非常赞同。我也曾为写而写,现在觉得那是一 ...

问好聿归兄弟。
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发表于 2019-8-16 11:49:37 | 显示全部楼层
是“仁者见仁,智者见智”的事情。
诗,有无意义,好不好,写出来才知道。
同意,诗只是一种表达方式而已。
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发表于 2019-11-25 17:17:55 | 显示全部楼层
写得足够好,自然吸引来读者。
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发表于 2019-12-2 16:08:34 | 显示全部楼层
同意观点,学习了!
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发表于 2019-12-3 14:15:12 | 显示全部楼层
我以为,写诗能做到“情和志”二者的统一是最难的。情和志尚需要同社会相联系,这也是不容易把握的事,需要将价值论引进诗学当中。从儒家的诗论“兴观群怨”中可以找到写诗的方向,这是我的一点理解;近点说,十九大报告中的人类命运共同体的概念也可以化为形象思维的诗,写诗者超越小我进入类的大我,需要超越的思维方式。
    文学包括诗歌散文小说戏剧影视文学等,都需要形象思维方式,这是大家知道的。但就写作的整个文体看,形象思维仅仅占整个写作思维的一小部分。概括地说写作文体有:理论文体,新闻文体,实用文体,文学文体。前三者都需要抽象思维,后者才是形象思维。
    对于文体的把握,各有所长也各有所短,但“通才”少见,有古语所证——
    “夫文本同而末异,盖奏议宜雅,书论宜理,銘诔尚实,诗赋欲丽,此四科不同,故能之者偏也;唯通才能备其体。”
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 楼主| 发表于 2019-12-3 19:22:34 | 显示全部楼层
学习 发表于 2019-12-3 14:15
我以为,写诗能做到“情和志”二者的统一是最难的。情和志尚需要同社会相联系,这也是不容易把握的事,需要 ...

“兴观群怨中能找到写诗的方向”,表示赞同。

诗歌这种文体是需要想象力的,形象思维和抽象思维其实也并没有很明确的分野,一般讲艺术来源于生活而高于生活,我认为写诗首先是需要炼意,其次才是炼句,炼意其实就是在生活与情感中撷取素材进行加工,加工的过程也就是总结归纳推演这些抽象思维的过程,炼句则是把大脑感受思考所得的内容,再转化为具体的诗歌意象,这就与形象思维有关了。

在各种文体中,可能抽象思维与形象思维所占的比重各自不同吧。 但我个人是认为,即使是诗歌,也是要讲逻辑的,合情合理的。


学习兄很有识见,欢迎常来交流。
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发表于 2019-12-4 18:08:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 学习 于 2019-12-6 10:19 编辑
凤舞 发表于 2019-12-3 19:22
“兴观群怨中能找到写诗的方向”,表示赞同。

诗歌这种文体是需要想象力的,形象思维和抽象思维其实也 ...

朋友好!见到你的文字,很高兴。我们随意闲聊,不必客气。
宏观地看,写作的整个过程包括前写作,显写作,后写作,我们这里谈的是“显写作”过程。我认同你的观点,在诗歌的显写作过程中,从思维的方式来看可以说出很多思维方式,诸如抽象思维、直觉思维、形象思维、类比思维等等,的确如你说的那样,“没有明确的分野”,只是所占比例不同罢了。
    显写作可分为三大块:感知、构思、行文。三各阶段的划分是为了方便,这应该是佛学里说的方便法门吧,其实也不是绝然地在那个阶段就专门用那种思维方式的。诗歌的写作最要紧的要求是要有高度的“概括性”,这必须要有抽象思维的功底,否则,不会写出高层面的好诗的。但整体地看主要还是运用形象的思维。
    相比西方,中国人的抽象思维是比较缺乏的。因为传统的思维方式如整体思维、象数思维、直觉思维等影响巨大,即便有“辩证的思维”,也是朴素的辩证思维,自从打到了墨子以后,中国的逻辑思维式微了,而形象思维比较发达,这一点《易经》可以得到有力的证明。当然近代以后这种情况有些许的好转。
    写诗不能缺少逻辑思维,这一点是非常正确的认知,所以写诗的朋友应该加强逻辑思维的训练,这一点也是可以得到证明的。开眼看世界,象征派大师瓦雷里说:“任何真正的诗人都善于正确的逻辑推理和抽象思维”。
    传统的写作讲究构思写作过程,新时期诞生了非构思写作。构思写作是非构思写作的特例。另论。
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