中秋思伊姐

燕北冰

中秋思伊姐
文/胖墩

带着微笑带着泪水走了
带着月圆带着月残走了
带着三月带着残雪走了
轮回之中我能遇见你么

姐姐你可知道，从此有个人
情笺再也找不到投递的人家
为你销魂，也为你枯黄飘零
轮回中可否认出他的旧颜容

摆脱世间所有的沉沉浮浮
终于找到了自己应有的归宿
我想，你在那里应该瞑目
因为有个人爱你爱到了糊涂

谁能说得清前世今生的情缘
叫一声姐姐，你不该撒手人寰


（2018年9月20日，2019年3月6日改）





中秋思伊姐（原作）
文/胖墩

未曾相识你就匆匆走了
带着微笑带着泪水走了
带着月圆带着月残走了
带着桃花带着残雪走了
没有说出最想说的走了
轮回之中我能遇见你么

你可知道，从此有个人
为你憔悴，也为你飘零
身处烟花，心还在隆冬
情笺找不到投递的大门
相思昼夜吞噬着他面容
轮回中可否认出他身影

摆脱世间所有沉沉浮浮
终于找到自己应有归宿
我想你在那里应该瞑目
因为有人爱你爱到糊涂

今生的相见前世的相欠
说不清前世今生的情缘
走走停停都让我两犯难
叫声姐，你不该撒手人寰

秋水涟滟

思绪缠绵，让人动容。

燕北冰

秋水涟滟 发表于 2019-1-11 17:37
思绪缠绵，让人动容。

感恩老师赏读点评！晚上好！

齐云

这首诗不是北冰写的吧？胖墩写的。以这首诗来说，作者有格律的意识，但对本坛的音步诗理论和音节诗理论都没有学习过，才会写成这样。以最后两节为例，分析一下得失：

摆脱世间所有沉沉浮浮
终于找到自己应有归宿
我想你在那里应该瞑目
因为有人爱你爱到糊涂——这一节是五步十言诗，不论音节诗还是音步诗，都会认为对称没问题。但纯二字步，以为每行最好不要超过八个字为好，五步十言，太单调了。古人写完诗自己会吟诵的，那时候就能听出声律的得失了。通常四步以上，总得安排一两个三字步，才好听。

今生的/相见//前世的/相欠
说不清/前世//今生的/情缘——这两行每行四步，两个二字步、两个三字步。半逗也是对称的，很好。如果精益求精的话，把每行的 生  与  世 对调一下，前生（平）的相欠（仄），今世（仄）的情缘（平），形成尾律句，即后半逗音步节点字平仄交替，就要比现在的好听些，因为两行中的对句行比出句行，每行的后半逗比前半逗， 声律更重要。
走走/停停/都让我/两犯难
叫声姐/你不该/撒手/人寰——这两行突显了音步理论中的一些缺陷，音步是对称的，每行各有两个二字步和两个三字步，但前一行两个二字步在前半逗，后一行前半逗又成了两个三字步。但相较而言，前一行毛病严重一点，“两犯难”这样的三字尾几乎是这样的诗的禁忌。

燕北冰

齐云 发表于 2019-1-15 17:56
这首诗不是北冰写的吧？胖墩写的。以这首诗来说，作者有格律的意识，但对本坛的音步诗理论和音节诗理论都没 ...

胖墩就是北冰。感恩老师逐步分析，认真点评。只有这样我才能进步。真的很受益！北冰收藏！感恩老师！