格律体新诗的阶段性成果

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       格律体新诗的阶段性成果

            ——重读《“东方诗风”格律体新诗选》                       

在《重庆：格律体新诗的重镇》一文中，在梳理近百年中国格律体新诗历史时，我使用了一种新的“断代”方式，即把1920年代-1954年成为“未名期”，因为尽管新诗格律建设的探索研究开始并且卓有成效，但是对其没有给予一个“芳名”；1954-2005年称为“现代格律诗时期”，又以1976年为界，划分前期、后期（因为一直使用何其芳的命名）；而将2005年之后称之为“格律体新诗时期”，因为该年原“古典新诗苑”论坛诗友是合肥聚会，议决将容易与复兴的诗词创作混淆的“现代格律诗”更名为“格律体新诗”，并且逐步得到业界认同。

自从2005年以来，得网络之便、之助，“东方诗风”论坛很快有了“中国格律体新诗网”这个有着共同理念的兄弟论坛，并且都相继创办了《东方诗风》和《格律体新诗》纸刊，一直持续至今。“两网两刊”并肩携手，硬是在以自由诗为主的当今诗坛开辟出一爿新的绿洲。到2010年代之初，短短几年里，理论建设与创作实践势头很猛，取得了显著的成绩。2005年年底，就编印了《新世纪格律体新诗选》，中国文化出版社出版，吕进赐序；次年就再接再厉，编印了《2006格律体新诗选》（名家出版社）。正是在这个基础上，又编选《“东方诗风”格律体新诗选》（以下简称《东方诗风诗选》），2011年由吉林文史出版社出版。经过几年的积累，本书所选作品，较之前两本又有了明显的提高。可以说，这本诗集具有很高的价值，堪称格律体新诗历史上的里程碑。

下面是该书的内容提要：“就是现实格律是从新诗幼年时代就萌发的理想，经过几代诗人的不谐努力，在经过新月派和1950年代两次高潮之后，于改革开放时期再起波澜。21世纪初期，随着网络文学是兴起，以就是新诗格律为己任的‘东方诗风’论坛自理论建设和创作实践中都做出了显著贡献。本书就是‘东方’诗友创作成绩的一次检阅这些作品同当今诗坛流行的自由诗大异其趣，以崭新的面貌出现在人们眼前，从而显示了格律体新诗的风采与活力，展现了格律体新诗的、广阔而美好的前景。”这是实事求是的介绍，并不夸张。

《东方诗风诗选》由吕进人名誉主编，万龙生主编，副主编为王端诚、齐云、宋煜姝。梁上泉先生题写书名。吕进为此书撰写的序言指明了新诗前进的方向，指出了建设新诗格律的必然性，题目非常响亮，是《走向新诗的盛唐》！

由《东方诗风诗选》“凡例”可知，本书作者大多为“东方诗风”之注册会员（个别认同论坛信念的志同道合者，其作品也可入选），43人的作品241首步入选。作品均须押韵，严格按照“以二字步、三字步为主，尽量少用一字步，避免四字步”的规则建行，作品涵盖整齐式、参差（对称）式、复合式三大类型，还编制了分类体式索引，并前置《格律体新诗“三分法”述略》短文，由体式的多样性充分体现了创作格律体新诗的“无限可操作性”。编辑思想不仅看重格律，还“尽量注重艺术性与思想性的结合”。

当时没有意识到在遵从普遍性的格律规范前提下，如这个古典诗歌那样，逐渐形成若干种定行诗体的重要性，但是现在看来，当时诗人们已经对四行诗、八行诗与十四行诗很感兴趣，颇多探索。以我自己的作品为例，就有四行诗两组共14首，八行诗3首，十四行诗14首。王端诚计有八行诗3首、十四行诗17首入选（特别可贵的是其中有高难度的花环体十四行诗《秋菊之歌》一组共15首）。

这本诗选中的两百多首诗作不仅如上所述在体式上显得多姿多色，完全可以破除那种“千篇一律”的误解，而且在内容上也丰富多彩，血肉丰满，活色添香，充分证明了格律体新诗对诸多方面社会生活的适应性与表现力。限于篇幅，就不引用诗作了，单看下面的标题就可以知道书中诗篇涉及的题材面是多么宽泛：《重庆“棒棒”》《谒重庆南山抗战空军坟》《流莺》《雁殇》（万龙生），《爱的描述》《短信诗酬》（马德荣），《门外青山》《钱科醉酒》（王世忠），《琵琶亭》《陶翁墓前》（王民胜），《中秋读月》《新都饮稗子酒》《峨眉》（王端诚），《相会于台北》《伦敦丘吉尔庄园》（吕进），《时光之剪》《在我死亡之后》（齐云），《热爱命运》《天鹅之死》《你的样子》（宋煜姝），《为你》《美丽的相遇》（任雨玲），《四姑娘山的传说》《写于一个乡村教师的追悼会》（张先锋），《重闻蛙鸣》《在冬夜听到矿难消息》（简昀冰），等等等等。重大题材，自然环境，社会生活，个人情怀，方方面面，目不暇给。更可贵者，这些都是诗人们的内心感受，在格律规范约束下得以生动的表现。因此，这本诗选成为格律体新诗可以成立的有力证据，实际上也是对那些无视新诗格律建设的短视者的矫正，也是给予新诗格律建设反对者的有力回击。

值得注意的还有本书附录的《蓬勃发展的“东方诗风”》（龚利、曹军英）一文，肯定了“东方诗风”几年来通过论坛、出版、活动三个渠道，“影响日益显著”的客观效果，还引用了诗歌理论家许霆的论著作《新诗格律与格律体新诗》《趋向现代的步履——百年中国现代诗体流变综述》作为论据。

本书还在吕进先生的序后，以我撰写的《东方诗风》创刊时发表的《“东方诗风”宣言》作为“代前言”。此文的结尾带有几分悲壮的色彩，当然也表达了我们的决心：“我们不计成败利钝，只问耕耘，不问收获。做启明星是幸福的，哪怕淹没在旭日的光辉之中；不能挽狂澜之既倒，就做个与风车搏斗的唐·吉诃德吧。”

如今距《东方诗风诗选》问世已经过了8年。情势怎样呢？总的状况并没有什么根本性的变化。但是，应该说，自由诗、诗词、格律体新诗并存的局面已经出现，不会再逆转了。就在去年，借纪念新诗百年的机会为不成器的新诗评功摆好的喧嚣声浪还余音袅袅呢。好在西南一隅还有地方可以发言。在西南师大中国新诗研究所举行的第六届“华文诗学名家国际论坛”上我做了题为《新诗百年，格律体新诗岂能缺席》的发言，大声疾呼，据理力争，发出了格律体新诗界的声音。今年2月，重庆市诗词学会成立了格律体新诗研究院，把重庆的格律体新诗力量紧密地团结起来，并且延聘了一些外地诗友为研究员，为格律体新诗事业共同奋斗。

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！

                           2019·04·03渝州悠见斋