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对联中的奇葩——无情对
在浩如瀚海的“对联一族”中,有一种“无情对”。此种对联,上下联可谓风牛马不相及,两边对的内容越隔得远越好。但细读起来,则又字字相对,十分工整、巧妙。品赏这类对联,最能使人领略汉字的无穷妙趣。 庭前花始放 阁下李先生 上联写景,庭前百花正在盛开;下联却是个人物的称呼,意义无法相对,但细读之,却能发现下联三用借对(“阁下”既指一种尊称,又指楼阁之下;“李”既指姓氏,又指李树;“先生”既指尊称,又指最先长出)巧与上联字字工对: “庭”与“阁”小类工对, “前”与“下”方位名词对, “花”与“李”植物名词对, “始”与“先”副词作状语对, “放”和“生”动词对。 色难 容易 明成祖朱棣曾对文臣解缙说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?” 朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”一语,出自《论语•为政》:“子夏问孝,子曰:‘色难。’”意思是子女侍奉父母,要经常保持和颜悦色,是件很难的事。 解缙所对“容易”,见于西汉东方朔《非有先生论》:“於戏!可乎哉?可乎哉?谈何容易!……今则不然,反以为诽谤君之行,无人臣之礼,果纷然伤于身,蒙不幸之名,戮及先人,为天下笑,故曰谈何容易!”意思是在君王面前指陈得失,不可轻易从事。 解缙巧借“容”为容貌之意,与“色”(脸色)恰成小类对,“易”与“难”则是一对反义词,极为工巧。 公门桃李争荣日 法国荷兰比利时 “公门桃李争荣日;法国荷兰比利时。”上联出自《资治通鉴》:“或谓狄仁杰曰:‘天下桃李,悉在公门矣!’”指唐代名臣狄仁杰门生之多;下联是欧洲三个国家名,上下联意思虽南辕北辙,但却字字对仗工稳: “法国”对“公门”,“荷”对“桃”, “兰”对“李”,“比”对“争”, “利”对“荣”,“时”对“日”。 五月黄梅天 三星白兰地 民国初年的一个黄梅季节,汪精卫在一次宴会上为助酒兴,出联句给众人对——“五月黄梅天”。大家正思索间,传来侍者上酒的吆喝声:“三星白兰地。” 这时席中才思敏捷者忽拍手称妙:“这不正对得天衣无缝吗?”大家细品,果然是一副浑然天成的下联。 “三”对“五”,“星”对“月”, “白兰”对“黄梅”,“地”对“天”。 何其工整,何其美妙!真是天衣无缝的一副“无情对”。 树已千寻难纵斧 果然一点不相干 清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。 一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。” 张之洞作答:“果然一点不相干。” “果”对“树”,乃物名; “一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻); “干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。 上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。 细羽家禽砖后死 粗毛野兽石先生 纪晓岚小时候上学淘气,不爱听他的私塾石先生上课,就在墙上挖一深洞,养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟,让石先生看见了,先生就在墙上写一上联:细羽家禽砖后死; 当纪晓岚再去喂鸟时,发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联,断定是石先生所为,就续写了下联:粗毛野兽石先生。 石先生见到大为恼火,认为纪晓岚辱骂先生,于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道:我是按先生的上联套写的。 有“细”就有“粗”,有“羽”就有“毛”, 有“家”就有“野”,有“禽”就有“兽”, 有“砖”就有“石”,有“后”就有“先”, 有“死”就有“生”。 所以我就写了:粗毛野兽石先生,如果不这样写,请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联,只好扔下教鞭拂袖而去。
上乘无情对的特点:
1、首先做到基本要求,即字字相对,意意相离 2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆 3、上下句不能有可能的解释相关 4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼--雕琢,但要不露痕迹 5、上下句要一庄一谐 再来几个: 上联:青稞。下联:丹麦。 上联为一植物名,下联为一国名。 上联:汉子。下联:唐寅。 下联为明才子唐伯虎之名。 上联:推拿。下联:拖把。 “推”与“拖”,“拿”与“把”均动词相对。 上联:回信;下联:汉书。 “回”对“汉”民族名相对,“信”对“书”,上联为常用词,下联为古籍。 上联:唐三彩;下联:清一色。 上联为古工艺,下联为麻将番目。“唐”对“清”朝代名相对。 上联:乔国老。下联:石家庄。 此联中上联为三国人物;下联为一地名。老对庄是以老子对庄子。 上联:风情万种;下联:光绪十年。 此联原为‘风情’对‘光绪’。无情改之。 上联:资治通鉴;下联:物理透镜。 此联上联为古籍名,下联为科学用具。第一字合为“物资”,二字合为“治理”。鉴是镜的古称。 上联:那天有诺重千斤。下联:此地无银三百两。 上下联皆为俗语。 上联:天地不仁,视万物为刍狗。下联:祖宗无德,遗诸位似蠢猪。 此联为一日有人集《老子》出联,无情故无情对之。
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