给成千诗友两首诗谈点看法（纯粹读者眼光）

阿平

皿成千说他的诗与刘年的诗有过之无不及，阿平大不以为然，昨天妄言几句今天继续妄言几句，只就读者的眼光来说哦。中国诗以抒情诗见长，其中又以情景交融的作品为上乘，讲意境，境界，陶人情操，诲人有益。但当代诗不讲这些了，往往以微小说笔法叙述为诗，鲜有艺术追求，正是聂权所讲真正的抒情诗难写，平庸诗人们退而求其次，阿平深以为然。       千兄，你抬头看下你的诗。《笔端飞云》，有涂鸦之义也有壮志凌云之意，好的诗言情当沁人心脾，写景当豁人耳日，求新，求奇，顺口而出，不雕琢，或言志或哲理，状物，你这首怎样呢?至少我读了不知所，诗的成因不知，写作时间地点不知，表达的诗旨混乱，只能逐字逐句理解，读这样的诗真的很累，毫无欣悦可言。我不仅归类为文笔差，而是强作诗，诗句如果不是出自内心，又怎会自然出自笔端?一定是磕磕碰碰，东拼西凑，请看:       “我一直怀疑有个地方离天公最近，我将笔举过头顶写下祖国”，(诗人的臆想，但词句生硬，牵强，不有机相联，有立体画面感吗?起笔平平。)       “这样每一寸土地都是它的偏旁部首”，(亮和瑕疵都在偏旁部首四个字，拾人牙慧，至少阿平读到过多次，在董书明的诗里他还喊过河单词，白公智诗里，奖五十万邓诗鸿的《咸宁辞典》，其实无非就讲祖国的每一寸土地上)。       “稻田，麦地，城市，走出质问的中心”，(用词任性，自我，啥意思呢?无非是想表达祖国每一寸土地都不满吧)。       “0肥1瘦，一切都这么明了”，(典型的废话，造词，讲贪丑人胖乞丐瘦吗?诗写成这样，阿平无语)。       后两句我就不说了，标题党，提升，点睛，俗不可耐的对联吗?结论劣作，既无句亦无篇，躺床上三五几分钟大功告成的吧?能看到一点艺术因子吗?一点手法影子吗?       第三首，好累呀，成兄，读你的诗。《握紧泥团就挽住了我们的树林》标题就不伦不类，讲贴近土地我们就安心吗?“盐是不识水性的”，(盐沾水即溶)。开句莫名其妙，想用喻，但找错了喻体，以至下面的衣服，昭君，骨，树都失去了意义，沒有一个字不是败笔。尤其昭君一句，用典吗?人们只记得宫中多少如花女，不嫁单于君不知，汉元帝怒斩毛延寿，昭君出塞桃花雨，肓桑种麻，殖六畜，与盐有何干?你想表达神马?       你看刘年的诗，“谷雨是懂事的大姐，早早来到田间，小满是幺妹，乳房还未发育，还赖在床上。”诗人起笔拟人，谷雨，小满，二十四节气，天气暖和雨水增多，每年4月20日或21日，太阳到达黄径30度为谷雨一，作物开始灌浆饱满还未成熟，每年5月20日到22日太阳到黄径60度谓之小满，你看诗人比喻生动贴切，信手掂来。       民族性的事物入诗最易触动读者内心，民族性的也是世界性的要素，(见别林斯基论普希金)普希金的诗民间故事，习俗大量入诗(柳德米拉，渔夫，不胜枚举吧，这在刘年诗中也常见，无疑增添了作品的联想空间，知识含金量。其实只消这两句，读者便洞若观火，谁诗好，孬，云泥之别一目了然。诗不仅要有内美，还讲外美，诗人的精神品质必然反映在作品中。诗非到不吐不快方为诗，任何搜索枯肠的文字必然易朽。互勉。晚安。 附： 《笔端飞云》 一直怀疑有个地方离天公最近， 我将用笔举过头顶写下祖国。 这样每一寸土地都是它的偏旁部首。 稻田、麦地和城市， 走出质问的中心。 0肥1瘦， 一切会是这么明了。 姓祖姓国姓党不姓窃， 问山问水问人不问天。 《搁浅》 同样是吸， 他们用嘴， 我们用眼。 同样是毒， 我们叫福寿膏， 他们叫鸦片。 英国人的坚船烧于虎门， 美国人的血缘， 满世界都有亲戚。 目光如果短浅一些， 可以青灯苦读。 目光长远了， 却盲于手机。 《握紧泥团就挽住了我们的树林》 盐是不识水性的。 上厨房下厅堂， 在被人们吃剩的汤里， 我找到它浮动的衣服。 像它昭君阿姨一样， 至今不见可供豺狼啃食之骨。 这世界同病相怜者太多， 比如一棵树。 《每一个女人仍会心藏雄鹿》 她们触及一些口角， 常常显得是手无寸铁。 所有的言语如此繁茂， 从一头鹿的身上长出。 那叶子飞起， 鸟群般飞向高处。 望夫君， 前程远大。 《题母亲生基联》 外婆叫“林香子”的喊声才刚落。 父亲电话响起： 拟一副对联吧！为你妈。 我良久终于逼出了两行： 林外关山隔墙耳， 香前城府就地聪。

慕霞

因我才疏学浅，有些诗真的读不懂哦！