乡村回眸——读梅花融雪诗集《淮河上的浆橹声》

汐子

                                                     乡村回眸

           　　　　　　　　　　　 　——读梅花融雪诗集《淮河上的浆橹声》
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　     　文/汐子





　　 诗人梅花融雪把《淮河上的浆橹声》这本诗集称为“儿童乡土诗歌”。读完这本精美的诗集，我倒觉着不是一曲曲童年恋歌，而是一次次乡村回眸和对逝去的乡村生活的怀想，是闪烁在童年天空里的灿烂的星光，是流淌在诗作者血液里的故土情结，是生命岸边百转千回的浆橹声，是灵魂土壤上生长的丰饶的喜悦。

　　童年，是诗作者隐隐约约的远方，也是他生命的源头。《淮河上的浆橹声》不是从经验出发，而是诗作者忠实于自己的感觉，以对养育他的这片乡土的诚实，记录下的淮河岸边在他血液里回旋的一阵阵心灵的涛声：

　　“稍远处，一个人影／蹒跚着路过一座小桥／然后独自在一块自留地里／被荒草淹没”——《河上》
“打滑的小路瘦了又肥／肥了又瘦／奶奶每一个趔趄／小屋就跟着踉跄一下”——《奶奶的茅草屋》　

　　“荞麦地／喂饱村庄的马／向前，哒哒的马蹄声走过江南／向后一舔／是故园／深深的伤口”——《荞麦地》

　　“荒草，白苇子，篱笆，茅屋／因为一个人的到来／突然跪倒在河岸／久久不起”——《雪夜》

　　而《写实或者一个易拉罐》推给读者的画面却是一个辛酸的拾荒梦！是诗人眼里摄取的一种明澈的客观。为他们的生存作证，才是诗人和诗歌的良心：“她紧紧地追着一个／年轻人　象是贼／衣衫褴褛／他是去约会　或者／上班　匆忙的脚步／她从鹿步东街追到／西街　然后北街／后南街　再后来／她停下了　在一个／拉圾坑　弯腰捡起／年轻人丢弃的／易拉罐”。读到这里，我感受的不是诗作者对生活凝神细察笔触，而是诗人灵魂的喘息声似乎就在你的身旁。

　　梅花融雪的诗，让你在交错的画面上和文字的跳荡里，感觉到的不仅是一种音乐之脉的韵律，而是诗歌艺术美的运化与抵达。“怀抱芦苇的孩子／拉着木架车的农民／走亲戚的自行车／串朋友的摩托车／渡口睡了大半天／一下热闹起来／邓湾的，防湖的，芦集的，马集的／乡音落在河面／打着水漂漂嬉闹而去／没有人看到水里鱼儿／轻摇尾巴，抹着泪花”（《渡囗》）。这质朴、明朗的诗述，不仅止是环保意义上的图解和“鱼”与“人”对置关系的借代，而是诗人忧患意识对一个时代的审视与诘问。这清明上河图般流动的画面和奏鸣曲一样嘈杂的声音的集合，传达给人们的另一种信息和衬度：日子好起来了，但毁掉的并非是人类生生不息的生存环境。如果说以躲在水里的“鱼”眼看世界，那不是鱼们痛失乐园，而是人类精神家园的破碎。那么，世界的繁华和现代文明给人类带来的究竟是什么？

　　还有“芦苇荡里一直相安无事／偶尔有点风吹草动／那些芦苇也会手挽手／再大的风也起不了三尺浪　她们的一生只是拼命地／抓呀，抓呀／紧紧抓住贫瘠的土地／既便抓出了血水／也至死不放”（《芦苇荡》）。这首诗的艺术扩张力不在于逼近了生活与事物的本质，而是揭示了传统文化与现代文明的冲突。那些随风飘浮的芦苇，她们的一生拼命地抓住的不止是赖以生存的贫瘠的土地，还有亲情、友情、爱情、人情和道德、诚信、爱心与宽宥，这些能维系人类世代生息的人性的最基本的东西。这才是人性的根，是一方水土上的魂。生存在这个时代的人，他们的感觉意识里，最切身彻骨的恐慌与悲哀是什么？是冷漠的城市、冷漠的乡村、冷漠的衙门、冷漠的官员、冷漠的同事、泠漠的邻居，冷漠的路人、冷漠的亲人、冷漠的街道、冷漠的话语，冷漠的人心。如果说诗画一理，好诗在人间，那么，对油画《父亲》和《维娜斯画像》的阅读，就可以去纵横伸延。

　　梅花融雪的诗歌结构和语言方式，是在叙述中实现诗人自身与世界和事物的诗意表达。他的诗歌语言看似脉络清澈、单纯，且从容不迫。但诗中常常是意象层叠、意绪繁复，跳出的每个意象和词语，都蕴藏着某种深度、广度和复杂性的诗意蕴含，他不是执意迷恋一种叙述和营构，而是他诗意表达的“自觉”，形成的一种清洁与繁复的两重性。但给读者的阅读却构成一种挑衅和逼迫。比如在《河上》、《雪夜》、《印象》、《于是》、《六行》、《天问》和《小巷的记忆》、《我打冬天走过》、《阳光站在城市的屋顶上》等诗篇里，沿着《河上》“河岸的小村庄”、“渐次亮起的灯火”、“一个人影”、“一座小桥”、“一块自留地里”、“某一个夜晚”、“走在稀疏的星光下”、“清晰地看到一块墓碑”这些意象礁群和文字流淌的迹向，让读者触摸到村庄的温度和人的命运，也通过“捞沙的船儿”、“闪着迷茫和疑惑的光”、“很多年过去了”这些跳跃与衔接的语汇，折射出作者童年眼里心中的那个时代的镜像。

　　《于是》这首小诗写的是一对两小无猜的童年的贪玩，但却是无边无沿的生命汛息的扩散与喧响。我读到的不止是诗歌的灵动、洒脱、清洁、安静和诗歌营构叙述的真切的信息，还有诗中深长、远阔的诗意空间的暗示与喧响，和诗歌传达给我的一种华美与丰饶。这首小诗的华美与高贵，不在于字里行间和一起笔就处处留白与诗歌结构和语言上的减负，更令人魅惑的是一种诗歌生命的仪式。

　　用梅花融雪的一句诗观点来结束这篇文字或许更切近我的阅读：
　　　　　　
　　　　　诗歌，
　　　　　请捧起故园的热土。
　　　　　我死后，
　　　　　你流芳千古！


603 ． ． ．

凤舞

能描绘出一些让人记忆深刻的画面，就属难得。

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芳草斜阳渝

诗歌，
　　　　　请捧起故园的热土。
　　　　　我死后，
　　　　　你流芳千古！

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