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楼主: 孙逐明

《汉语音节诗概论》

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发表于 2016-6-21 11:42:45 | 显示全部楼层
孙逐明 发表于 2016-6-21 11:17
  我所提出的音节诗理论,不是我的发明,只是发现,是从大家的富于节奏美的诗歌作品发现规律。
  
...

孙老师对乐理有深刻的研究,仅仅从声音载体来分析,当然第一种形式才符合音乐性的需要,而第二种形式仅仅是朗诵表达的方式之一。音乐性不等于为朗诵服务,这点孙老师不该有误判啊!
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 楼主| 发表于 2016-6-21 11:45:06 | 显示全部楼层
个人朗读习惯不同不是理由,因为写格律诗,就是要求读者按格律诗的要求去读的。

比如沈约制定古诗的格律法则时提出五言二五必煞,七言是四七必煞了。大家就得在五言诗的第二字顿一下,七言诗就得在第四字顿一下。

问题是诗论家作出的规定是不是合乎语言自身的语音规律,符合的话,大家自然按你的规定去读。所以一千多年了,大家仍然按沈约说的法子去读,哪怕你根本不知道沈约作过这样的规定。
            故人西辞~黄鹤楼~~  烟花三月~下扬州~~
  孤帆远影~碧空尽~~ 
  唯见长江~天际流~~
  


咱们的新诗格律也是一样。

林庚对他的半逗律诗歌作了规定,比如说五四体九言诗应当在第五字后面顿一下:

  《水啊不断地你向前流》〔54体九言诗〕


  水啊不断地‖你向前流
  冬天冰冻了‖你地下流
  你流到大海‖为了什么
  水啊可是你‖从不回头
  勇敢的人们‖为了什么
  今天在路上‖有了停留
  水春夏秋冬‖你这样流
  不流到大海‖永不回头


  大家按林庚规定的读法读,节奏美一定很强的。

  咱们的音步对称论也作了一些规定,由于这些规定根本不合理,所以任何人都不会按照音步对称论的规定去读了,因为按咱们的规定去读,一定像结巴。比如:

  细雨~霏霏~细雨~霏霏~又是~征尘~杂酒痕~~  仔细~寻觅~仔细~寻觅~那驴背~上的~诗魂~~
  太多~哀怨~太多~悲愤~恐驴子~负它~不起~~
  只得~放飞~万首~诗稿~载走了~全部~感情~~ 

  大家思考吧。


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发表于 2016-6-21 12:10:33 | 显示全部楼层
逐明兄的意见记得前些年提出过,对于格律诗的朗诵确有指导意义。然而需要注意的是朗诵会因人而异,造成顿的不同划分。例如上边所举的例子:

      细雨霏霏~细雨霏霏~又是征尘~杂酒痕~~  
  仔细寻觅~仔细寻觅~那驴背上的~诗魂~~
  太多哀怨~太多悲愤~恐驴子~负它不起~~
  只得放飞~万首诗稿~载走了~全部感情~~ 

这样诵读,恐怕也是可以的。能否在写作上和朗诵上加以分别?在写作上音步的坚持统一还是必须的吧。
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 楼主| 发表于 2016-6-21 12:31:37 | 显示全部楼层
秋水涟滟 发表于 2016-6-21 12:10
逐明兄的意见记得前些年提出过,对于格律诗的朗诵确有指导意义。然而需要注意的是朗诵会因人而异,造成顿的 ...

除了咱们自己几个格律迷,故意放慢速度,结结巴巴地这么朗读,在著名的朗诵家和播音员里,誰才会这么结结巴巴地读?
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 楼主| 发表于 2016-6-21 12:48:01 | 显示全部楼层
自然流畅是语言美的第一要素。

咱们流畅地说话,除了结巴之外,谁会在每一句话里停顿五六次?

作为增强诗歌语言美的格律,反倒要求朗读者读每一句诗时,都要疙里疙瘩、结结巴巴地停顿五六次,听上去能美吗?
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发表于 2016-6-21 13:39:23 | 显示全部楼层
我和孙老师陆续的全部辩论,供大家参考:
http://www.gltxs.com/thread-27070-1-1.html
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发表于 2016-6-22 08:23:22 | 显示全部楼层
不是结结巴巴,而是细细吟咏,其味更佳!其实两者并没有根本的区别,以此否彼 实难苟同。
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发表于 2016-6-22 08:31:30 | 显示全部楼层
七言古诗怎么吟咏?
不是43,而是2221。后面的“21”往往隔断
半逗律没错,那是以诗句为单位。其实不能使用半逗律的古诗也不乏其例。
新诗以“行”为大于音步的节奏单位,一行并非“一句”,所以使用半逗律分析的局限就更大了。
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 楼主| 发表于 2016-6-22 09:00:03 | 显示全部楼层
诗酒自娱 发表于 2016-6-22 08:31
七言古诗怎么吟咏?
不是43,而是2221。后面的“21”往往隔断
半逗律没错,那是以诗句为单位。其实不能使 ...

七言古诗吟咏仍然是四三逗啊、四三逗节奏与平仄无关。平仄遵守的是两两为节的两字步
半逗律只是音节诗的主体,不要求任何句式都是半逗律。法诗是这样,咱们的诗歌也是一样,林庚就有三分逗的555体




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 楼主| 发表于 2016-6-22 09:02:41 | 显示全部楼层
《文镜秘府论》 “诗章中用声法式”里有明显的记载:“凡上一字为一句,下二字为一句;或上二字为一句,下一字为一句〔三言〕。上二字为一句,下三字为一句〔五言〕。上四字为一句,下二字为一句〔六言〕。上四字为一句,下三字为一句〔七言〕。”“沈氏云:‘五言之中,分为两句,上二下三,凡至句末,并须要杀。’”这两段话里的“句”泛指“句逗”,是停顿之意;所谓五言分为“两句”,是指分为“上二下三”的“两逗”;沈约所说的“并须要杀”就是此两逗都要停顿。清代学者刘熙载在《艺概.诗概》也有相同的论述:“若论句中自然之节奏,则七言可以上四字作一顿,五言可以上二字作一顿耳。”也就是说,四言实际上是“22逗”诗,六言是“42逗”诗,五言是“23逗”诗,七言是“43逗”诗。

七言从来不按2221朗读的。大家自己看《文镜秘府论》的论述吧。
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