〔转载〕从六字串的自然音步看汉语音步与超音步的张力

孙逐明

从六字串的自然音步看汉语音步与超音步的张力




　　关键词：六字串 自然节律 音步
　　1.提出问题
　　冯胜利老师在《论汉语的自然音步》中通过不受“音节―语素”控制的无义字串来发现从三音节到七音节的字串的自然音步。在谈到六字串时有如下论述：“六个音节的并列结构没有发现，但是音译词则如‘捷克斯洛伐克’。其中的间歇在二、三之间，亦即[2+4]的形式‘捷克#斯洛/伐克’：这就是说，六个字的自然音步是前两个音节一个音步，后四个音节组成两个音步，尽管后四个音节结合比较紧密。”[1]
　　相对于其他音节数的字串，六音节的字串的节律不容易通过语感划分出来，即便是冯老师给出的这个例子，我们读来也还是有模棱两可的感觉。而且，音译后汉语的停顿语感一旦下降，音译词就很容易受到其源语言的影响。对源语言越熟悉、掌握越好的人受影响越大。如果是研究英国历史的学者，对Anglo-Saxon的熟悉度越高，就越倾向于接受[3+3]的停顿方式；甚至如果我们常常接触这些词：美国总统“巴拉克 侯赛因 奥巴马”，暮光之城男主角“罗伯特 帕提森”，巴尔扎克著作“欧也妮 葛朗台”（法语音译词与英语效果相同），我们就越倾向于读成“捷克斯 洛伐克”，即便是不熟悉源语言的人，如果偏好韵律，如“红酥手、黄藤酒”，如“东风恶、欢情薄”，如“四美俱、二难并”，也会有相同的倾向。
　　因而我们不禁对六音节的自然节律的结论提出质疑。冯老师的文章并没有对六音节的问题作进一步叙述，本文希望通过进一步探讨，加深对人们汉语自然节律的认识。
　　2.六字串在古代文学作品中的节律体现
　　自然音步的存在，在言语中有所反应，并与语法相互制约与影响，三音节、四音节、五音节、七音节的字串在古代文学作品中有充分的体现，在四言诗、五言诗、七言诗与词曲中均有出现，并对现代汉语的韵律有广泛影响。依此类推，六音节的自然韵律也必然会反映在文学作品中。
　　由于六音节在现代汉语中能找到很少可供参考的依据，我们便将目光投向古代。在古代文学作品中，以六言著称的是起源于汉魏、形成于南北朝、盛行于隋唐的骈文，它以四字六句相间定句，讲求词藻华丽，注重句式整齐，音韵和谐。本文希望通过对骈文以及后来骈体文六字句停顿的考察，找到我们需要的答案。
　　骈文与赋中较著名的作品为数不少，今取较熟悉的几篇来看：
　　2.1王羲之（晋）《兰亭集序》
　　王羲之（晋）《兰亭集序》[2]中，六言句共有12句，[2+4]格式的有11句如下：
　　（1）又有清流激湍
　　（2）仰观宇宙之大
　　（3）俯察品类之盛
　　（4）所以游目骋怀
　　（5）悟言一室之内
　　（6）放浪形骸之外
　　（7）当其欣于所遇
　　（8）不知老之将至
　　（9）及其所之既倦
　　（10）不能喻之于怀
　　（11）亦犹今之视昔
　　还有一处为[3+3]式：
　　齐彭殇为妄作
　　此文[2+4]格式占总数约92%，与冯老师的结论相契合，可谓[2+4]式的佐证。我们继续往下看：
　　2.2王勃《滕王阁序》
　　在王勃《滕王阁序》中六字句共有45句，[3+3]式有16句如下：
　　孟学士之词宗；王将军之武库；俨骖軿上路；访风景于崇阿；
　　望长安于日下；目吴会于云间；怀帝阍而不见；奉宣室以何年；
　　屈贾谊于长沙；窜梁鸿于海曲；酌贪泉而觉爽；处涸辙以犹欢；
　　舍簪笏于百龄；奉晨昏于万里；抚凌云而自惜；奏流水以何惭；
　　[1+5]式有14句如下：
　　临帝子之长洲；得天人之旧馆；穷岛屿之萦回；即冈峦之体势；
　　穷睇眄于中天；极娱游于暇日；觉宇宙之无穷；识盈虚之有数；
　　等终军之弱冠；慕宗悫之长风；非谢家之宝树；接孟氏之芳邻；
　　幸承恩于伟饯；是所望于群公。
　　[2+4]式有13句如下：
　　山原旷其盈视；川泽纡其骇瞩；响穷彭蠡之滨；声断衡阳之浦；
　　气凌彭泽之樽；光照临川之笔；谁悲失路之人；尽是他乡之客；
　　所赖君子见机；宁移白首之心；不坠青云之志；空余报国之情；
　　岂效穷途之哭；
　　[4+2]有2句如下：
　　钟鸣鼎食之家；青雀黄龙之舳。
　　[2+4]式的句子在总数中只占约29%，明显没有在《兰亭集序》中的优势。
　　2.3刘勰《文心雕龙 原道第一》[3]
　　再来看在刘勰《文心雕龙 原道第一》中，六字句共有20处，[2+4]式15处如下：
　　以垂丽天之象；以铺理地之形；此盖道之文也；有逾画工之妙；
　　无待锦匠之奇；至于林籁结响；声发则文生矣；夫以无识之物；
　　重以公旦多材；写天地之辉光；《洛书》韫乎九畴；既发吟咏之志；
　　亦垂敷奏之风；以能鼓天下者；故两仪既生矣；
　　[4+2]有2句如下：
　　玉版金镂之实；丹文绿牒之华；
　　[3+3]式3句：
　　研神理而设教；观天文以极变；察人文以成化；
　　[1+5]式1句：
　　必金声而玉振；
　　[2+4]式占75%，具有明显优势。
　　2.4江淹的《别赋》
　　[2+4]式：
　　是以行子肠断；至若龙马银鞍，乃有剑客惭恩，或乃边郡未和；
　　至如一赴绝国，又若君居淄右，傥有华阴上士，下有芍药之诗； 　　至乃秋露如珠，是以别方不定，使人意夺神骇，赋有凌云之称，辩有雕龙之声。
　　[4+2]式：
　　视乔木兮故里，决北梁兮永辞。可班荆兮赠恨，惟尊酒兮叙悲。
　　值秋雁兮飞日，当白露兮下时。惟世间兮重别，谢主人兮依然。
　　[3+3]式：
　　风萧萧而异响，云漫漫而奇色。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。
　　巡曾楹而空，抚锦幕而虚凉。造分手而衔涕，感寂漠而伤神。
　　驱征马而不顾，见行尘之时起。方衔感于一剑，非买价于泉里。
　　金石震而色变，骨肉悲而心死，术既妙而犹学，道已寂而未传。
　　守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚。
　　[1+5]式：
　　况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮矿，
　　舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧，容与而讵前，马寒鸣而不息，
　　日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。
　　知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。
　　日出天而耀景，露下地而腾文，镜朱尘之照烂，袭青气之烟。
　　同琼佩之晨照，共金炉之夕香，君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。
　　惭幽闺之琴瑟，晦高台之流黄。虽渊云之墨妙。
　　[2+4]式13处，占总数46的28%，并没有什么优势。
　　2.5鲍照《芜城赋》
　　[2+4]式：
　　南驰苍梧涨海，北走紫塞雁门，当昔全盛之时；
　　井干烽橹之勤，若夫藻扃黼帐，莫不埋魂幽石；
　　[4+2]式：
　　重江复关之，四会五达之庄。歌堂舞阁之基。
　　[3+3]式：
　　图修世以休命。制磁石以御冲，糊以飞文。
　　弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙爵马之玩。
　　[1+5]式：
　　观基扃之固护，将万祀而一君。竟瓜剖而豆分。
　　灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。
　　6字句共20句，[2+4]式5句占总数的25%。
　　3.六字串节律的灵活性及其原因分析
　　通过上面的例子可以看出，[2+4]式并没有在六字句中占有优势，即使是在某些作家的作品中有倾向，从综合的统计来看，也只是和别的格式平分秋色。和四言、五言、七言的自然韵律在其组成的文学作品中占有绝对优势相比，六言诗的[2+4]式自然韵律实在不值一提。为什么其他音节数的自然韵律对其停顿有那么强的制约作用，而六字串的却似乎没有怎么受到影响呢？只有两种可能：第一，六字串的自然音步并非[2+4]式；第二，六字串的自然音步是[2+4]，但是由于有一种更大力量将其牵制，在这股更大力量的作用下，六字串无暇顾及其自身的自然节律，于是造成其灵活多变的停顿现象。
　　第一种可能我们暂不做什么结论，假使第二种可能成立，六字串的自然音步是[2+4]，那么使其冲破[2+4]的停顿的巨大的力量是什么呢？
　　我们来看六字串与其它字数的字串有什么区别。
　　我们知道，汉语的音步一般有两个音节组成，三个音节组成“超音步”，四字串一般由两个双音节的音步组成。在历史上，一些双音节的形成，是由于人们偏爱四字格的缘故。如王云路老师在《试谈韵律与某些双音词的形成》中提到，为了保持四字格，就灵活运用单音节的“处”字与双音节的“所在”，如“母必知处”“失其所在”[4]，这两个词词义相同，为了形成四字格式，而对选词造成了影响。那么在汉语中，如果有的音步的张力很大，那么他就有可能影响其他张力较小的的韵律规律，使其他的次规律被迫服从。冯胜利老师在《论汉语的“自然音步”》中讲到“双音节自成一个音步……三音节是一个而非两个韵律单位，三音节在纯韵律系统中也是一个独立的音步。”我们不但同意冯老师对于双音步和三音步的论断，而且认为，双音步和三音步有着强于其他音步的巨大张力，在没有盈余的前提下，一个字串中有最大数量保持的双音步（大于五字音节的字串以四音节的方式实现）和三音步的完整性的规律。我们称之为“最大限的保持双音步与三音步的完整性”。
　　比如：五音节的字串如果切分成[2+2+1]（而非[1+2+2]是由于汉语词为“右向音步”，以下同样的情况不再鳌述），能够保持两个双音步，但是有一个盈余。切分为[2+3]式的话，在没有盈余的前提下，用停顿能且仅能切分出一个双音节音步和一个三音节超音步，能够最大限度地保持双音步与超音步的完整性；同理，七音节（大于五字音节的字串以四音节的方式实现）的[4+3]式保存了一个四音节双音步和一个三音节超音步，[1+6][6+1][2+5][5+2]都会有剩下的孤立音节，不能最大限度保持双音步与超音步的完整性。所以我们选择[4+3]式作为最大限度保持汉语自然音律的情况下所形成的节律。
　　然而六音节的字串，形成[3+3]式、[2+4]式、[4+2]式皆能保证最大限度地实现对双音节音步、三音节超音步与四音节双音步的保持，不违反自然节律的要求，所以它的韵律才比其他的音节数形成的字串灵活多变。
　　总而言之，张力是对双音节音步、三音节超音步与四音节双音步自然节律最大化实现的要求，左右了我们对不同字数字串的停顿选择。
　　4.结语
　　汉语的自然音步客观存在于语言之中，和语法、语义相互作用、相互影响。四字串、五字串、七字串的组合对汉语的影响颇大，韵律与句法语义在相互影响的作用下分别出现了四言诗、五言诗与七言诗，其韵律皆符合我们对其自然韵律的认识。然而通过考察，在六字串形成的文学形式骈文与骈体文中，六字串的韵律并没有常迹可循，在这正是自然音步影响的结果。
　　双音节音步与三音节超音步对语法语义具有巨大的制约作用。五音节的[2+3]式与七音节的[4+3]式都做到了最大限度保持双音步与超音步的完整性（对于五字串我们选择的节律是[2+3]而非[3+2]，七字串是[4+3]而非[3+4]，这是由于汉语韵律受“右向音步”规律制约的结果）。而六字本身能用不同的方法保持双音步与超音步的完整性的满足，所以其自然音律灵活多变。总而言之，汉语中，对四字串、五字串、六字串、七字串的自然节律起根本性制约作用的还是双音节音步与三音节超音步的完整性的限制，它对不同字数字串的自然节律的影响和作用是基础性和决定性的，是不同字数字串的韵律规律中更基本的规律。
　　注释：
　　[1]冯胜利：《论汉语的“自然音步”》，中国语文，1998年，第1期。
　　[2]王勃：《文言文全解》，郑州：大象出版社，2011年版，第58-90页。
　　[3]刘勰著，范文澜注：《文心雕龙注》，北京：人民文学出版社，2008年版，第15-30页。
　　[4]王云路：《试谈韵律与某些双音词的形成》，中国语文，2007年，第3期。
　　（王永艳 上海外国语大学 200083）
　　
　　原文地址：http://www.xzbu.com/9/view-5887270.htm
　　孙逐明按：文中提到：“四字串、五字串、六字串、七字串”是汉语朗读中的“自然节律”。冯胜利教授称之为“自然音步”。

诗酒自娱

程式化划分会打破自然词义的停顿——不这样，就不叫程式化音步了。
许多人对此疑惑，其实有时候这样做是必要的。

柳渡

诗酒自娱 发表于 2016-7-1 11:36
程式化划分会打破自然词义的停顿——不这样，就不叫程式化音步了。
许多人对此疑惑，其实有时候这样做是必 ...

晚辈浅陋，不敢妄言。但略知我们的古诗和西方的格律诗都有程式化音步，音步的分野和意义的分野都有不相符的地方。

柳渡

诗酒自娱 发表于 2016-7-1 11:36
程式化划分会打破自然词义的停顿——不这样，就不叫程式化音步了。
许多人对此疑惑，其实有时候这样做是必 ...

主要是程式化音步理论，让我学格律新诗得以入门。

孙逐明

　　大家可能没有理解我当初为什么要把”程式化音步“提出来作为音步对称论的必要补丁。

　　新诗程式化音步的提出，并不是因为程式化音步是形成新诗节奏美的必要条件，相反，程式化音步彻底地破坏了”顿数整齐论“的立论基础：”顿数整齐“。程式化处理了的诗作中，它们的的实际音步是根本不整齐的。顿数根本不整齐，理所当然地根本不存在“顿数整齐”之美了。

　　我为什么把这种从根本上破坏顿数整齐节奏美的自相矛盾的法度提出来，作为顿数整齐论的不可或缺的补充呢？

　　这实在是是无可奈何之举：我在文章里说得清清楚楚：实际上大家正是用“词”和“词组”的双重标准作为音步分割的主要依据。……“词标准”和“词组标准”是互不相容、相互矛盾的，由于没有附加条款限制二者的使用范围，往往导致音步〔主要是一字步、三字步和四字步〕分割的随意性；特别是比较长的诗句，甚至你希望是几步它就可以是几步，而且都不违反法度。……音步分割更重要的的作用还在于它是区分格律体和自由体的基础法度；离开了程式化音步的硬性规定，格律体和自由体将无法正确区分。”

　　也就是说，离开了自相矛盾的程式化音步的规定，格律体新诗的体系根本建立不起来，怎么谈得上新诗格律体的创作呢？

　　一种根本无法建立起来的理论体系，仅仅是为了把它勉勉强强地建立起来，不惜把从根本上破坏和颠覆自己理论体的相反法则补充进来，导致自己的理论自相矛盾也在所不惜，由此可见顿数整齐论的理论是多么地站不住脚。