《诗学》2016年卷《格律体新诗研究》 主持人语

诗酒自娱

《诗学》2016年卷《格律体新诗研究》

主持人语

本期刊出的几篇文章各有特点，不妨一一举其要端，权作导读。

值此新诗诞生百年之际，业内纷纷开展各种纪念活动，当然很有必要。但是目前有一种评功摆好的倾向，则完全不符合迄今新诗的历史与现状。与其如此，倒不如好好总结教训，以利其在第二个百年的健康发展。有鉴于此，我们发表了丁鲁先生论述新新诗内容与形式的关系的力作，处理好新诗至今未能解决好的这一重大理论问题，关乎新诗未来的健康发展。毫无疑议，格律体新诗的确立，是解决新诗形式问题的关键。

王端诚先生是一位一支笔写诗词，一支笔写格律体新诗的“两栖诗人”。由他来总结诗词与新诗格律的异同自是最恰当不过。此文令人信服地阐明了格律体新诗与传统诗词的血缘关系，这是认祖归宗之举，有力地与舶来品划清了界限，使从事格律体新诗研究与创作的朋友知道自己从何处来，到何处去，面对种种置疑、非难，就会更加理直气壮，奋力前行。

卞之琳先生主张“有意识在中文里用相应的格律译诗”（《译诗艺术的成年》），可惜低能、不负责任的译者迳直把外国格律诗译成自由诗，严重误导读者，影响恶劣。幸而自“新月”先贤起，就有一些优秀翻译家，奉行以格律译格律的原则，他们这样做，必然要探索新诗格律，于是形成了格律体译诗与格律体新诗相辅相成，相得益彰，并驾齐驱的局面，成为当今诗坛一道靓丽的景观。黄杲炘先生正是一位这样的英诗翻译家。他的文章无疑可以使我们耳目一新，得到许多启发。

新世纪以来，得网络之助，格律体新诗理论与创作都取得了显著的成绩。理论指导实践，实践又推动理论的进一步发展，形成良性循环。晓曲作为已有十年历史的“中国格律体新诗网”的创始人，对此感受殊深。他对此进行了回顾与梳理，颇有“立此存照”之效。