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古诗中程式化音步的例子——源自何其芳《关于现代格律诗》

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精华

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发表于 2016-6-30 10:55:13 | 显示全部楼层 |阅读模式

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旧诗词里的顿并非都在平声字上,而是这样的——

人生-不相-见,
动如-参与-商。


今夕-复何-夕,
共此-灯烛-光。


浔阳-江头-夜送-客,
枫叶-荻花-求瑟-瑟。
主人-下马-客在-船,
举酒-欲饮-无管-弦。


帘外-雨潺-潺,
春意-阑珊。
罗衾-不耐-五更-寒。
梦里-不知-身是-客,
一餉-贪欢。

······凡是有过读旧诗经验的人都是这样的,把五言诗的一句读为三顿,七言诗的一句读为四顿。······只是有时候为了音节上的必要,也可以不管意思上是否可以分开,比如“秋瑟-瑟”、“无管-弦”就是这样。
【附记】以上是从何其芳经典文献《关于现代格律诗》摘抄的原文。由此可见,虽然没有出现“程式化音步”的术语,却道出了程式化音步的实质。“凡是······”一句,我听取老先生吟诵,没有例外,确实如此。只有那样,音乐性才得以凸显。格律体新诗必要时这样处理,又有何不可呢?那些“主播”和当今“朗诵家”们根本不懂此道,所以念诵诗词遇到这种情况,每每依照词义停顿,而原作音乐性收到损害。


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 楼主| 发表于 2016-6-30 14:18:32 | 显示全部楼层
由何其芳的论述可知,程式化音步绝不是什么舶来品!格律体新诗采用程式化音步是有其合理性的。
也不是什么虚拟,是可以在朗诵中体现的。
例如“在中国-的北方”朗读时完全可以把“的”字放到后面去,完全不影响效果。
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