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发表于 2016-9-28 20:09:05
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几种出版物
目前中国的诗歌论坛众多，但是鲜有如“东方诗风”这样连续地有既定方向的出版物，且产生较大影响的。
2005、2007年，由“东方诗风”论坛编辑出版、吕进作序的《新时期格律体新诗选》和与世界汉诗协会联合编印的《2006格律体新诗选》引起了广泛的关注，不少诗歌界人士纷纷给予好评。两本选集有一个共同的特点，就是理论与创作密切结合，互相促进。两本诗选都发表了重要论文，第一本选集的作品逐行标注音步的划分，第二本选集和《东方诗风》则分整齐式、参差式、复合式组合成辑。这样就与理论相呼应，为有意学习格律体新诗的读者指引了入门的路径。诗评家北塔在检视2007年诗歌创作时说，本年出版社的所谓本版诗集依然寥寥无几，绝大部分诗集都是诗人自费或找赞助出版。有些诗人为节省费用出了合集，如《夜航船》、《我们的美人时代》等。本年其他比较优秀或有特色的诗集还有万龙生、周拥军等主编的《２００６格律体新诗选》等。（《０７中国诗坛：与民众隔膜的热闹 》——中国图书商报）
嗣后，《东方诗丛》第一辑又相继出版，这6本诗集是：卜白《我的诗》，《齐云新诗选》，李长空《梦中家园》，万龙生《十四行、八行诗百首》，王世忠《秋水潋滟格律体新诗选集》和张先锋《香生格律诗集》。紧接着，第二辑又推出3种：简云斌《还是这条河》、《阿平诗歌67首》和龙光复《青木吟稿》。这些诗集显示了“东方诗风”的创作实力，有的还有论者进行了评论，给予较高评价。
今年8月，《东方诗风》诗刊又呱呱坠地，成为独具特色的格律体新诗的重要阵地。该刊由吕进、周拥军担任名誉社长，梁上泉、陈本益、蒋登科为顾问，并且由西南大学中国诗学研究中心提供学术支持。吕进为该刊题词：“东方神韵，现代诗风。”诗词家尹贤读后得出结论：“《新格律诗为中国诗歌合乎规律的发展，是顺应天心人心之举。”中外诗歌研究》今年第三期发表了该刊的《宣言》和《缘起》。该刊继续保持理论与实践相结合的特色，以头条位置不惜篇幅刊载了沈用大的长文《新格律的遗产》，并且作品分整齐式、参差式、复合式三体集纳，还发表了少量诗词和自由诗。得到了众多专家、诗人的好评，第二期将集中选载。与此同时，《格律体新诗》在成都创刊，与《东方诗风》成为一双美丽的“并蒂莲”。
此外，由诗词家转而创作格律体新诗取得显著的成果是王端诚的《秋琴集》。没有结集却参与选集和入选《东方诗风》创刊号的诗人有数十人之多，其中之佼佼者有刘年、宋育姝、余小曲、周拥军、三生石、陶芗、贾慧芳、徐泽兰、汤云萍、申洪洲等。
“东方诗风”的影响
通过论坛、活动、出版三个渠道，“东方诗风”发挥着日益显著的影响。
由中国深圳中国现代格律诗学会编印的<现代格律诗坛>第8期的卷首语谈到新世纪的三大选本中,有一本是程文父子编著的<中国现代格律诗大观>,还有本论坛编选出版的<新时期格律体新诗选>.认为"它们从实践与理论上有力地回答了中国有没有真正的和今后如何创造更多更好的新格律诗作品的问题".在谈到格律体新诗现状的时候称:"令人高兴的是,网上一批从事格律体新诗创作与研究的年轻诗人也正在成长."刊物中还采用了由我撰写的文章<格律体新诗的一片热土>,专门对本论坛的历史和现状作了介绍.在"网络格律体新诗选"栏目中,选发了沧海,卜白,齐云,刘年,凤舞,晓曲和冷月的作品.在"诗人花园"栏目,选发了我的十四行诗7首和微斋的四步九言诗4首.
许霆的专著《新诗格律与格律体新诗研究》的“史论”部分在“新时期的开拓”一节中说：“以万龙生为代表的诗人组织东方诗风论坛，集合一批同道者探索新诗格律和格律体新诗，在新诗坛产生较大影响。”在他最近出版的新著《趋向现代的步履——百年中国现代诗体流变综论》中，对于“东方诗风”论坛作了更多、更具体、更全面的肯定（详见下节）。
2007年10月，在常熟召开了史无前例的新诗格律与格律体新诗研讨会，“东方诗风”论坛与位成员参加这一盛会。会议纪要中肯定：“新世纪之初，《中国新诗格律大观》、《现代格律诗选萃》和《新世纪格律体新诗选》的相继问世，以及“东方诗风”论坛对格律体新诗的推动，则使之进一步走向一个新的发展阶段。”
而今，“东方诗风”论坛已经成为在新诗“二次革命”大旗下一个努力从事格律体新诗建设的重要方面军。
理论的建树
除了在上述出版物中展现的创作成果，“东方诗风”程文、孙逐明、万龙生三位理论家在理论上的建树是，分别总结出新诗格律理论的三个至关重要的原理，这就是程文的“完全限步说”，孙逐明的“对称原理”，和万龙生的“无限可操作性”理论。目前，在新诗格律理论界已经得到公认，在许多论文中都得到采纳。
提到的许霆专著《趋向现代的步履》是一部总结中国百年新诗诗体流变的大著，在其中《新时期之交诗体重建》一章中认为：“这一节奏理论（指完全限步说）的确立，可以带动顿、韵和其他基本格律因素共同来实现字（音）数的统一或规律化，使步数和音数、节奏与诗节造型同步进行。......这对于新诗建立规范的节奏理论是有所贡献的。”
在同一章里，许霆又说：“万龙生提出了新格律诗的“‘无限可操作性’的概念，认为可以把众多的新格律诗分为两大类型，一曰整齐式，一曰对称式。前者就是在一首诗中每行顿数相等的一种格律形式；后者则是在一首诗中，每一节每行参差不齐，可是以后每节（可以有2-N节，当然不宜过多）相应行的顿数相等的格律形式；而二者又可以组成各种综合体式（即复合式）。由此万龙生认为‘创作新格律诗具有无限可操作性’。”
而孙逐明的《“对称说”对诗歌格律的统摄作用》则以对称理论统摄所有格律样式，具有高度的概括性：他指出整齐式也好，参差式也好，复合式也好，无一不属于对称形式，它们严格的名称应当是“整齐对称式”、“参差对称式”和“复合对称式”。因为整齐式就是以一个诗行为对称单元的对称形式，参差式是以几个长短句的集合为对称单元的对称形式，而复合式就是两种或两种以上对称形式的复合组合形式。而所谓“基准诗节”也就是对称形式的对称单元，“克隆”不过是达成对称的手法之一而已。“克隆”概念的引入使“基准诗节”更加形象化，更加易于理解和掌握。
他们原本是各自平行地独自研究，但是通过交流切磋，在以上问题以及格律体新诗术语的选择和诗体的分类上，意见都达成了高度一致，成为不可小觑的理论力量。
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发表于 2016-9-18 20:49:17