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思无邪

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发表于 2014-10-29 23:00:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
       首先确定一点:我只是一位铁杆的诗歌欣赏者,绝非是天才的诗歌创作者! ——我欣赏,我快乐!
       “思无邪”一语出自《诗经》,子曰:《诗三百》,一言以蔽之,曰“思无邪”!孔子说:诗经三百多篇,可以用一句话来概括,那就是“无不出自真情之自然流露”。呵呵,我的意思更简单:思无邪——思想没有邪念。
        思无邪——男,四川广元人氏。喜欢名山大川、原野户外、珠宝玉器、诗词歌赋、品茗听雨、武术传承。现长居山东孔子故里、大运河南岸、李白驻足23年的任城太白楼对岸。竹溪六逸、奉召入京、李杜交游就发生在这里,最喜欢杜甫调侃李白的一句——“痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄?”

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发表于 2014-10-30 09:23:30 | 显示全部楼层
思无邪,好。 
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 楼主| 发表于 2014-11-29 22:34:16 | 显示全部楼层
我找到这里的“思无邪”了,在《北京诗人》里注册的,是位妹子。大半年就注册当天回复了一句“欣赏柔美的诗歌”,从此就杳无音讯!“思无邪”妹子,哥想念你啊!呵呵~
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 楼主| 发表于 2015-1-20 04:41:08 | 显示全部楼层
贴去年春节依霍尊《卷珠帘》曲为老婆写的一首《卷珠帘》词:
出校门 难舍徘徊心痛
恰到七夕才懂
少年事 问苍穹
阳光下 花丛中
童话般 一念成心动

碧玉年华 袅袅又婷婷
英姿飒爽空灵
今生缘 前世定
莲步蛮腰心跳停
夕阳西下 一见钟情

啊 爆竹声声
妻已卧 我独醒
啊 夜雨声声
又一年 雨润万物生

年少轻狂 许下许多梦
山盟海誓成空
岁月里 甘苦同
海枯石烂 心永恒
冥冥之中 三生与共
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发表于 2015-1-20 11:33:15 | 显示全部楼层
贴去年春节依霍尊《卷珠帘》曲为老婆写的一首《卷珠帘》词:
出校门 难舍徘徊惶恐
[/quote]
好啊。 几时听老弟唱一唱。 :)
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 楼主| 发表于 2015-1-20 19:15:53 | 显示全部楼层
好啊。 几时听老弟唱一唱。 :)[/quote]
呵呵,写还行,唱难听!曲子是现成的,霍尊、费玉清唱还行。
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 楼主| 发表于 2015-1-30 03:51:31 | 显示全部楼层
最近我在学写歌词,一并思考格律体诗歌与歌词的共性和异趣,发现在对称性的问题上歌词灵活的对称处理对格律体诗歌相对比较单一的表述具有借鉴性!
歌词的对称性:歌词因曲式、结构、节奏、段落、咏唱的要求和限制,注定了歌词具有一定的对称性。
但歌词的对称性相对还是非常灵活的,下面介绍几种歌词常用的对称形式,这些对称形式可以通篇采用一种,也可以几种对称形式共用;可以是句子与句子间对称,也可是节与节之间对称,还可以是段与段之间对称。
一、对仗式对称(绝对对称形式);
二、结构对称(句式结构对称形式);
三、节奏对称(字拍节奏对称形式);
四、字数对称(忽略意义节奏的对称形式);
五、大致对称(包括变化语速求得的对称和加字减顿、减字加顿的对称);
六、重复式对称(包括完全重复式对称和变化重复式对称)。
我还发现先曲后词,乐曲的曲风、曲式、节奏和结构对填词来说虽有很大的限制性,但却让词作者有了一个相对明确的模板和相对单纯的创作冲动,往往比凭空写词写得更轻松和更有灵感,也比先词后曲有更优美的旋律和更大的成功率!这说明,限制往往不是枷锁,而是指引方向的明灯!
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 楼主| 发表于 2015-1-30 04:13:53 | 显示全部楼层
填词为了求得字正腔圆、语无歧义,还必须斟酌字词的发音和声调与乐曲音符和旋律的配合,也就是还必须考虑汉字发音的开合和汉字四声的升降,这跟我们格律的声律调整有很大的相通性!其实我们格律的结构、节奏、韵律、声律,跟歌曲的结构、节奏、韵辙、旋律是同源的。
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 楼主| 发表于 2015-1-30 04:22:46 | 显示全部楼层
在填词方面我们不妨练习一下,或许能对格律的理解更深入一些!
不如就借着春节前夕,相信大多数诗友不是要回老家就是要回娘家或是盼着儿女回家,我们就依萨克斯曲《回家》,大家做一做填词练习如何?

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 楼主| 发表于 2015-2-6 20:13:19 来自手机 | 显示全部楼层
奇数字停延节奏型:可以半拍停延,也可以一拍半停延,当然某些情况下两拍半停延也可;偶数字停延节奏型:半拍停延一般不好协调,一拍停延正好,当然两拍停延也是可以的。停延在句中或句末两种情况下,奇数字停延节奏型和偶数字停延型以及停延的长短不同,给人的情绪感觉是不一样的,差别很大。加字拍减停延和减字拍加停延,既是正常停延节奏型的变式,也是新的节奏型的变化协调,对感情色彩和情绪表达的影响十分明显!
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