律式音节诗的平仄法度简说〔试用稿〕〔第四次修改〕

孙逐明

　　《律式音节诗的平仄法度简说〔试用稿〕》〔第四次修改〕

　　律式音节诗是大顿对称和音步对称的前提下，对音步的平仄进行律化。现将有关法则简介如下。

　　二、律式音节诗的平仄法则

　　律式音节诗是大顿对称的前提下，大顿内部继续细分音步，按照“一三五不论二四六分明”的法则，对音步的平仄进行律化。

　　〔一〕音步的分割
　　1、两字步和三字步是基本音步，一字步是辅佐音步。辅佐音步只能出现在句首、逗首和句尾，不能处在逗中和句中。一字步之外的其余部分，通通只能是两字步或三字步；遇到四字以上的词组，程式化处理为两字步和三字步即可。
　　2、一字步的三种类型　
　　①　句末“三字组”必须程式化处理为“21”式；　　
　　②　句首或逗首出现无法中分的四字组，且第四字为轻声字结构助词“地的得”、时态助词“着了过”和语气助词“啊呀哟”之类时，程式化处理为“12”式音步，助词为衬字。例如：　　
　　他|仰望(着)|兰天|红日。——句首“我仰望着”无法中分为“22”式，且明显轻声“着”字声调不明，“着”字视为衬字，其音步为“我|仰望(着)|”。
　　细数|流年‖写|怀旧(的)|诗行。——逗首的“写怀旧的”无法中分为“22”式，且明显轻声“的”字声调不明视为衬字，其音步为“写|怀旧(的)|”。

　　〔二〕律句的基本法度和衬字的判别

　　原则上，一字步不考虑平仄，而两字步和三字步的只看“节点”的平仄；我们只要判别准“节点”，就可以轻松地判别律拗。　　
　　1、两字步的步尾就是节点。
　　2、三字步相当于带一个衬字的两字步。总原则是轻声即为衬字。
　　步尾不是轻声时，第三字就是节点；唯有步尾是轻声时，衬字前推一字即为节点。接连两个轻声时，取意义更实在的为节点。如“桌子上”里，“子”和“上”都是轻声，方位词”上“的意义更实在，取”上“为节点。
　　常见轻声字可参见附录。
　　3、节点平仄交替即为律句，节点同平同仄即为拗句。
　　4、句尾的上声是可以读出完整的低降升调214，因此是个两可的声调：
　　①节点平上相连为律句，句尾上声视为仄声，如：
　　八仙|过海|＝律句
　　△平|△上|＝△平|△仄|　　
　　②节点仄上相连同样视为律句，句尾上声视为平声，如：
　　皆大|欢喜|＝律句
　　△仄|△上|＝△仄|△平|

　　补充说明：句末一字步〔和两字步均〕不能带衬字，但一字步之前的两字步是可以带衬字的，类似于“清清的|河水|蓝蓝(的)|天”的句式，最后四字显然是带一个轻声衬字的古代吟咏句，“的”字应为衬字，余可类推。　

　　〔三〕律句平仄的细则
　　在音节诗里，除了两字句和三字句外，其它诗句都由两个或三个诗逗组成，它们的律句法度如下：
　　1、基本音步在三步之内的短句子，必须写全律句，所有基本音步按“节点平仄交替”处理即可。
　　2、音步在四步以上的长句，应考虑诗逗，每一个诗逗分别律化即可。这种律句，我们称之为“逗式长句”。逗式长句的律化，有三种形态：
　　①全律句：两个诗逗的节点平仄从头至尾交替者为全律句，如：

　　终于|寻到(了)‖春天(的)|踪迹
　　△仄|△平(×)‖△平(×)|△仄|

　　②逗律句：诗逗各自律化，两逗连接处的节点同平同仄，为逗律句，如：

　　将你(的)|青春‖无声|漂洗|
　　△仄(×)|△平‖△平|△仄|

　　③尾律句：第一逗为拗式逗，第二逗为律式逗者，为尾律句。例如：

　　看我|引爆‖花蕾(的)|瞬间|
　　△仄|△仄‖△仄(×)|△平|

　　按：尾律句的句首拗式逗的技巧性规定〔不一定要遵守〕：节点同仄，宜“上去”或“去上”交替〔如上例〕；节点同平，宜用“平平仄平”。拗式逗若音步在三个以上，应尽量避免双拗〔即三个音步节点同平同仄〕，宜用单拗〔即仅有两个音步的节点同平同仄〕。

　　3、三字句的律拗　　
　　一三字平仄相反时为律句，同平同仄时为拗句。律句的通用格式为“平|△仄|”和“仄|△平|”，拗句的通用格式为“平|△平|”和“仄|△仄|”。

　　4、关于句首和逗首的一字步的平仄
　　句首或逗首的一字步与相邻的两字步组成的有衬字的“三字逗”有律拗之分，其原则与三字句相同。如“他|仰望(着)|兰天|红日”里的“他|仰望(着)”为律式逗；“写|怀旧(的)|诗行”里的“写|怀旧{的}”为拗式逗。
　　律式逗和拗式逗的区分，只是技巧上的要求，不影响全句的律拗性质。　　

　　〔三〕平仄声调的区分
　　1、按现代普通话声调区分平仄，阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声。
　　2、轻声的平仄
　　轻声充当节点时，按如下方案处理平仄：
　　①结构助词“地、的、得”在上声之后为平声，非上声之后为仄声。结构助词声调太模糊，尽量避免充当节点为宜。　　
　　②语气助词“哎呀哟”之类，尽量避免充当节点；万一充当节点，可忽略不计，不考虑律拗。　　
　　③其它轻声字，按不轻读的本调处理平仄。
　　轻声节点应适当重读，以能听出音步明显的抑扬为度。
　　3、一七八不的变调
　　以前的语法书规定“一七八不”都有变调，根据近年在北京的调查，中年以下的人，“七”“八 ”有不变调的趋势，学习普通话，“七”“八”可以不变调。故处理平仄也可不考虑变调。只有“一”字和“不”字应当考虑变调：　　
　　①“一”字的平仄：处在去声之前和句尾为平声，非去声之前为仄声。  　　
　　②“不”字的平仄：处在去声之前为平声，非去声之前和句尾为去声。

　　三、平仄篇法
　　避免重复是平仄律的精髓，近体诗的粘对就是避免相邻句式的平仄重复。新诗只要相邻的律句格式尽量不重复即可。
　　此外，当格律与诗歌内容相冲突时，个别非韵脚句可以适当放宽，可为用单拗句，而双拗句是要避免的。



　　附件：
　　常见轻声字如下：
　　1.语气词“吧、吗、啊、阿、呢”等读轻声，如“走吧”“是吗”“说啊”“好了”；
　　2.助词“着、了、过、的、地、得、们”等读轻声，如“我的”“轻轻地”“唱得好”“同学们”“去过”；
　　3.名词后缀“头、儿、子”等读轻声，如“甜头”“这儿”“桌子”；
　　4.重叠词，或重叠双音节动词读轻声，如“走走”；
　　5.单音节动词后表示趋向的词，如“回来”“出去”“走出来”“跑进去”。
　　6.名词后面的方位词“上、下、里”读轻声，如“天上”“乡下”“屋里”；
　　7.量词，如“那个、那次、那盘”等读轻声；
　　8.代词“我、你、他”放在动词后面做宾语，如“找你”“请他”“叫我”。

孙逐明

有修正。

这是试用稿，很可能不完备，以后若再发现新情况，再做修正。大家有疑问，请随时提出，谢谢。

孙逐明

　　新诗的句首一字步，除了主贴的表述之外，还可作另一种表述：

　　古诗词的一字步只出现在句首、逗首和句末。由于新诗律句只考察步尾的平仄，故可一字步的规定简化如下：

　　1、句末的三字组，一律程式化处理为“21”式音步，如“长河/滚滚/向东/方。就律句的构成而言，句末一字步相当于“步头”，按“步头平仄宜交替，但可不拘”调理平仄。

　　2、句首的三字组，在“句首三字逗”的句式里，由于句首第一字的平仄关系到三字逗律拗，故一律按“12”式的程式化音步处理；如“望/长天//碧空/如洗”。三字逗的律拗平仄规定见后。

　　3、当句首诗逗的字数超过五字的时候，句首三字组第一字的平仄对诗逗的律拗区分已经不产生影响，故“句首三字组”视为“带衬字的两字步”即可。如：
　　
　　我可以/化为//一叶/小舟/
　　载着你/渡过//生命/激流/　　〔按：“我可以”和“载着你”都是带衬字的两字步。
　　

　　换言之，在新诗里，只有句首三字逗里第一字为一字步，其它句式不存在句首一字步。
　　
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　　这两种表述，哪一种更加简便，也请大家发表意见。
　　

孙逐明

还有一个重要规定要补充进去：以普通话语音为区分平仄的标准：阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声。

孙逐明

齐云 发表于 2016-9-17 19:21
句首和句未的三字逗作为一个音步来看待，这样只需注意步尾字的屎，岂不简洁？

考虑再三，还是这样表述比较好，既比较简洁，又符合古典诗律，不至于造成古法度不同的误解。

古典诗律里，一字步只出现在句首、逗首和句末。在新诗里，只出现在句首和句末，不出现在句中。其具体法则如下：

1、句尾三字组的音步，一律程式化处理为“21”式。对于律句的构成而言，句尾一字步相当于“步头”，平仄可不拘。

2、句首的三字组的音步，除了第三字为轻声字的三字组看成是带衬字的两字步之外〔如“美丽的/姑娘/万万/千”〕，其它三字组一律程式化处理为“12”式音步。在句首三字诗逗里，句首一字步相当于步尾，一三字平仄交替为律式逗，同平同仄为拗式逗；除此之外的其它句首一字步，平仄可不拘，其中，单音词的句首一字步在宋词里被称之为“领字”，“领字”最好选用去声以利领起后文，但这仅为技巧性要求，不一定要求遵守。

3、三字句，程式化处理为”12“式音步，句首一字步相当于步尾，一三字平仄交替为律句，同平同仄为拗句。

孙逐明

本文再次作了修正。

柳渡

先生的《汉语新诗格律概论》写道：轻声对于平声和仄声都是另类，和仄声相比是仄声，和仄声相比是平声。我很赞同这个理论，灵活可行，只要步尾“平仄轻”相间就可以了。现代汉语本来就轻声很多，这个理论很大程度上解决了新诗的平仄问题。不知先生为何抛弃了这个理论。

柳渡

已经习惯您原来的理论了：一字步只出现在诗句的首位，且临近的必须是三字步，若为两字步则合为一个音步。现在怎么是：句尾三字组的音步，一律程式化处理为“21”式；句首的三字组的音步，除了第三字为轻声字的三字组看成是带衬字的两字步之外，其它一律程式化处理为“12”式音步。

孙逐明

聿归 发表于 2016-9-26 15:20
已经习惯您原来的理论了：一字步只出现在诗句的首位，且临近的必须是三字步，若为两字步则合为一个音步。现 ...

以前我的分步方式，是照顾朗读停顿的。在音节诗体里，根据半逗律，小音步已经不停顿了，只是便于处理平仄，所以原有的规定就没有意义了，因为古典诗词的“13式”词组都是“22式”处理平仄的，即“△平/△仄”“△仄/△平”，举例如下：

汉｜四十年｜几｜丞相，蹶｜张丞相｜冷｜如冰，〔陈普〔《咏史上　申屠嘉》〕——1312，1312

处理平仄时应为：

汉四/十年//几丞/相//，蹶张/丞相//冷如/冰//，〔陈普〔《咏史上　申屠嘉》〕——1312，1312

"//“表停顿，”/“是处理平仄的虚拟格式。

所以程式化音步并不影响半逗律的节奏美的，仅仅是方便安排平仄。

供参考。

孙逐明

聿归 发表于 2016-9-26 15:13
先生的《汉语新诗格律概论》写道：轻声对于平声和仄声都是另类，和仄声相比是仄声，和仄声相比是平声。我很 ...

很高兴您的钻研精神。


以前那种处理方式，只是自己的感觉，无科学证明。


凭感觉，那种处理也有弊病，如“我的母亲”，听上去“的”字近似平声，而不是仄声。


现有的规定是有科学证明的，似乎更合理。我是上声，的字在上声之后近似平声。


轻声是个最伤脑筋的事，一直没找到最好的处理方法，我还考虑过，按古典诗词的作法，轻声按非轻声的读音处理平仄，似乎也不大合理。


究竟如何是好，大家可以继续讨论。