伤离别（律式音节诗）

齐云

没有舞低歌尽的美酒金樽
也无水冷风萧的白衣悲恨
没有踏歌岸上的拳拳友谊
更无握手牵衣的眷眷亲人

梦里发生离奇的一次离分
我在送行我也兼被送行人
一条河水从远处蜿蜒而至
隔断我“们”在那个怅惘清晨

一边是繁荣城市声音沸滚
一边是深深庭院寂寞氤氲
禁封的我倚靠着高墙目送
自由的我转过身步入红尘

流呵流呵止不住泪雨纷纷
但求泪水能指出歧路迷津
走啊走啊忍受着自身分裂
祈祷神明带着我叶落归根

齐云

这首诗修改多次最后这样。第一节选择了没有舞低歌尽的/美酒金樽（7言/4言）这种很不上口的节奏，后面一直想保持这种节奏，非常困难。最后与逐明兄讨论，有了经验，音节诗不需要一种节奏到底（搞得不好，这会单调），每节都可以变化。如下是自己对这首诗的节奏/诗逗划分（诗逗必须先确定，然后才好调理平仄）


没有舞低歌尽的/美酒金樽
也无水冷风萧的/白衣悲恨
没有踏歌岸上的/拳拳友谊
更无握手牵衣的/眷眷亲人

梦里发生/离奇的一次离分
我在送行/我也兼被送行人
一条河水/从远处蜿蜒而至
隔断我“们”/在那个怅惘清晨

一边是繁荣城市/声音沸滚
一边是深深庭院/寂寞氤氲
禁封的我/倚靠着高墙目送
自由的我/转过身步入红尘

流呵流呵/止不住泪雨纷纷
但求泪水/能指出歧路迷津
走啊走啊/忍受着自身分裂
祈祷神明/带着我叶落归根

孙逐明

齐云 发表于 2016-9-26 11:42
这首诗修改多次最后这样。第一节选择了没有舞低歌尽的/美酒金樽（7言/4言）这种很不上口的节奏，后面一直想 ...

音节诗的创始人是林庚，他的半逗律诗体之所以遭受冷遇，体式太单一是重要原因之一。我在大家的作品中发现的多种音节诗模式〔一贯式、交叉式、随转式、包孕式和复合式〕特别丰富，归纳出来以后，就为我们创作律式音节诗打下了坚实的基础。

律式音节诗的写作还只是探索阶段，通过反复摸索和探索，以后体式会越来越丰富，写作也越来越容易的。

柳渡

律式音节诗的确有种浓浓的情调，吸引我把这个看似很老的题材的诗作读了数遍。只有作者一人，所以叫“我们”。现实中的迷茫，落叶归根的愿望，很有时代特色，让人共鸣。
不知我的理解对不对：就像我们的格律体式有整齐、变言变步、参差、节内对称等等，大顿对称当然也可以有多种形式。

孙逐明

聿归 发表于 2016-9-27 06:31
律式音节诗的确有种浓浓的情调，吸引我把这个看似很老的题材的诗作读了数遍。只有作者一人，所以叫“我们” ...

　　先生对音节诗的理解十分正确。音节诗包含有齐言诗、长短句；齐言诗和长短句的内部，均有一贯对称式、交叉对称式、随转对称式、包孕对称式和复合对称式，体式丰富极了。可详见论坛上的《汉语音节诗概论》一文。此文已经通过常熟理工学院学报哲学版的审核，将在明年的第一期发布了。

　　生命之树常绿，理论是灰色的。古典律式音节诗只是古典律式诗歌中的一部分，还有很大一部分律式长短句，不在”整齐对称式“和“参差对称式”的范畴之内，这一部分诗体的音乐美，我将另文详论。这一部分律式长短句，将来可以借鉴到律式新诗里面来。我在《古今中外诗歌格律发展史的启示——兼论新诗格律的发展方向》一文中将有初步的论述。此文许霆教授正在为我润色，不日将发布在论坛里。

孙逐明

　　《伤离别》是齐云最近的律式音节诗里的佳品，迷离恍惚的意象、庄生蝶梦似的兴寄，加上藻丽的文辞与和婉的声律，却又不乏现代气息，令人回味不已。
　　戴望舒的《雨巷》的内涵远比此诗浅露，仅因其音韵美而在新诗发展史里令人瞩目。如果咱们论坛里写作律式诗的人更多，能够出一本平仄律的律式新诗专集，我不相信它不会在新诗界引起反响。

齐云

发现逐明兄对华丽的用语、绵长的句式有所偏爱。
本人相对喜欢平淡的语言、短小的语句，这是汉语本色。本人《春雨之夜》上下节四行都只是一个句子，化英语句式的虬曲百尺为汉语的绕指寸柔，呵呵，可惜只有本人知道这个优点。

春雨泠泠的夜晚
书桌上的灯盏
如一支雨伞
为我撑开夜之黑暗

寂如静夜的人生
幸有你的爱情
如一盏台灯
为我照明黑暗旅程

柳渡

孙逐明 发表于 2016-9-27 09:29
　　先生对音节诗的理解十分正确。音节诗包含有齐言诗、长短句；齐言诗和长短句的内部，均有一贯对称式、 ...

拭目以待！慢慢学习。

孙逐明

齐云 发表于 2016-9-27 14:51
发现逐明兄对华丽的用语、绵长的句式有所偏爱。
本人相对偏爱喜欢平淡的语言、短小的语句，这是汉语本色。 ...

你的这一优点我早就知道，只是我更喜欢李商隐罢了:P

齐云

“本人《春雨之夜》上下节四行都只是一个句子，化英语句式的虬曲百尺为汉语的绕指寸柔”，说得有点不明白。再解释一下。

语言与思维是同一个东西的表、里。国人理性思考、逻辑思考能力不如西人，可以通过语言来观察到（不是贬低民族语言和思维，长处就是短处，这项能力弱必表明与之相对的能力强）。“春雨泠泠的夜晚/书桌上的灯盏/如一支雨伞/为我撑开夜之黑暗”，我要是不说，很少有人观察到它是一个完整的句子，因为汉语少有这样完整的长句，即使有，也如这节诗一样，是通过一系列的短句表现出来的。可以说，汉语的表面的一个特点是就句子短小，逐明兄在学术作品中表述过，汉语的组织方式（不论词的形成还是句式、篇式）为堆磊式，意即积木一样堆在一起，顺序随意（相应的，典型的西语如英语组织方式是榫合式，即很讲究顺序）。但如果将之翻译成英语，就明显表现为这是一个句子，不用观察，明摆着的那种：On a rainy night of spring,the  lamp on the desk like an umbrella breaks the darkness of night for me.  句子虽长，但对快速理解句意没有障碍，关键在于“榫子”，不能省略的介词和从句的引导词就是这样的榫子。榫合式组合语言的方式，使英语具有语义明确、句式绵长，虬曲有致、汪洋恣肆的特点。汉语句式的特点与英语相反。
这种句式的可贵之处，就是没有受到西化影响。长句子做到这一点并不容易，不信随手翻开报刊杂志，随便找长句子看一看、比一比。所以我说这是一个大优点。作为一个极度追求语言的写诗人，本民族语言特点是什么，还是弄明白为好。

当然，不反对西化。语言互相影响，是语言进化的必由之径。但即使五四以来的文学大家，在语言方面，西化不成功的也很多，就因为对汉语特点了解得不充分。